собственный небольшой мошпит на одного человека позади их ударной установки в том
турне…серьезно, у них самые сумасшедшие фанаты, и они отлично могут делать то, что
умеют, поэтому нам требовалось работать сколько это было в наших силах‖.
Ломбардо, в частности, чувствовал давление в том, чтобы оживить свой статус луч-
шего барабанщика в трэш-метал, как он вспоминает: ―Я помню, как смотрел, как играют в
том турне Anthrax и думал, что мне придется выложиться на полную, чтобы потягаться с
Чарли Бенанте. К тому времени я был полностью истощен, понимаете? Я просто перего-
рел. Альбом за альбомом, тур за туром, это было бесконечно‖.
До июля 1991 года Slayer постоянно находились в дороге, устраивая продолжитель-
ные сеты в роли хэдлайнеров вечер за вечером: работа, требовавшая игры в быстром,
сложном и более того, мощном барабанном стиле, должно быть, была чересчур для Лом-
бардо.
Наконец, после завершения турне Slayer на несколько месяцев отошли от дел. Их
идиллия была нарушена 12 августа 1991 года, когда Metallica выпустили свой пятый аль-
бом, и таким образом изменили музыку хэви-метал.
100
‗Metallica‘ (также известный как ‗Black Album‘) был гораздо больше, чем просто ме-
тал-пластинкой. Он нашел отличный баланс между мощным тяжелым роком и запоми-
нающимися, отлично подходящими для радио мелодиями, что в свою очередь позволяло
говорить о создании нового вида хэви-метал для чартов. Радио и MTV не просто согласи-
лись ставить их композиции в эфире, они отчаянно старались дать этой новой музыке
максимальную свободу. Вследствие этого Metallica поднялись от уже высокого уровня
Большой Четверки Трэша до стратосферического уровня, занимаемого лишь такими мон-
страми, как U2 и R.E.M. Вследствие чего целое новое поколение потребителей музыки
стали слушать металл, сделав его невиданным доселе коммерческим бизнесом.
Керри Кинг: ―Черный Альбом был больше чем жизнь! Мне нравится его тяжесть.
Это не моя любимая пластинка Metallica, но именно она, вне всякого сомнения, является
очень тяжелой‖. Они не были тяжелее Slayer, но каким-то образом больше, чем Slayer,
Megadeth, Anthrax и остальной трэш-метал сцены.
Зловещее предзнаменование прозвучало для многих известных метал-групп, когда
глобальный второй альбом Nirvana ‗Nevermind‘ был выпущен через несколько недель по-
сле выпуска ‗Metallica‘, заставив музыкальную машину закрутиться еще больше. Новая
серьезность от музыки Nirvana, причина которой была в сокрушительной нестабильности
и композиторском гении фронтмена и автора песен Курта Кобейна, сделала хэйр-метал
сцену в частности смехотворной, и спустя год или два поклонники этой музыки массово
покинули их. Зародилась почва для альтернативной рок-сцены, доминировавшей до кон-
ца 90-х, дополненной повальным увлечением фанк-металлом, возникшим в свете плодо-
творной пятой пластинки Red Hot Chili Peppers под названием ‗Blood Sugar Sex Magik‘,
также выпущенной в ‗91.
Как и сотни рок и метал групп вокруг Metallica были снесены одновременными
волнами гранжа и альтернативы, так и трэш-метал формации, которые прежде были их
современниками, были брошены на борьбу за выживание. Все, что оставалось Slayer, так
это пытаться сохранить свою идентичность ради собственного блага.
Это была обратная сторона быстрой эволюции, в которой те группы, которые со-
хранили собственное лицо, получили долю уважения в последующие годы. Конрад ―Кро-
нос‖ Лант, фронтмен Venom, рассказывает автору: ―Slayer продолжали свой путь как Me-
tallica, но они не были настолько крупными, как они, из-за того, что были сатанинскими,
злыми и ужасными, в то время, как Metallica были мальчуковой группой по соседству.
Они не будут ненавидеть меня за это, потому что это истинная правда. ‗Тише, крошка, не
говори ни слова…‘ и все эти дурацкие тексты. Они безопасны. Даже само название
Metallica – ох, да это хэви-метал группа в чистом виде. В небольшом городке Америки это
безопасно, так что родители могут спокойно отправлять своего 14-летнего подростка на
их концерт‖.
У Slayer были крупные проблемы: к весне 1992 года Дейв Ломбардо окончательно
устал быть участником группы и ушел вновь, на этот раз, как казалось, во благо. Причины
первоначального ухода Ломбардо из группы в 1986-ом ясны: он устал от недостатка денег
и нежелания группы позволить его жене сопровождать его в турне. На этот раз, как бы то
ни было, его уход произошел вследствие нескольких причин, одной из которых являлось
различие в относительном вкладе членов группы на репетициях. Как вспоминает Арайа:
―Мы вместе тусовались и встречались в баре, а затем шли на репетицию. Зачастую мы не
пытались репетировать, и Ломбардо это не устраивало. Он был готов участвовать и мы
тоже, но зачастую мы не вылезали из бара‖.
Опять-таки Кинг добавил, что Ломбардо не хватало самопожертвования. ―На самом
деле, если ты играешь в Slayer, тебе придется идти на жертвы. Для этого требуется 100%
преданности. Дейв участвовал в концертах и просто лажал, не играя настолько хорошо,
насколько мог, не соответствуя уровню, к которому мы стремились‖.
101
Ко времени ухода Ломбардо, между ним и остальными членами группы произошел
раскол, о чем вспоминает Росс Халфин. ―Я помню, что барабанщик был всегда ведомым
своей женой, она привозила его на фотосессии и увозила его оттуда. Он боялся ее – она
руководила им, и он делал то, что она говорила… Было трое участников и отдельно он.
Помню, как делал их снимки в Калифорнии, когда они репетировали, и трое из них были
там, Тереза привезла Дейва, подождала, пока я сделаю фотографии и увезла его обратно.
Это было похоже на тотальный контроль‖.
Музыкант с разнообразными интересами, Ломбардо, скорее всего, хотел выразить
себя в других музыкальных нишах. Как он однажды сказал, его лучшее выступление со-
стоялось ―в Париже на джазовом фестивале. Я играл там с авангардистами, джазовыми
музыкантами Джоном Зорном и Биллом Лэсуэллом, продюсером и Фредом Фритом, ги-
таристом и специалистом по звуковым эффектам. Мы провели там импровизацию, кото-
рая подняла людей на уши, это было просто изумительно. Той ночью мы так отлично
сыгрались, что я сомневаюсь, что это можно когда-нибудь повторить вновь. Это показало
то, что могло произойти лишь изнутри само по себе – музыкальный опыт, который случа-
ется нечасто‖.
Ломбардо понадобилось некоторое время, чтобы найти собственное направление.
Вскоре после ухода из Slayer распространились слухи о новом проекте с экс-гитаристом
Overkill, Бобби Густафсоном, гитаристом Чазом Гримальди и вокалистом Гусом Чэмбер-
сом. Как рассказал Дейв Metal Maniacs: ―Это не будет очередной вариацией Slayer, это не
будет очередная спид-метал группа. Это скорее будет движущая ритм-сила, чем чисто
скорость… Мы особо не думаем о рекорд-компаниях… на данный момент музыка это