единственное, что у меня на уме. Но волнение появляется всякий раз, когда Сьюзан Фер-
рис (менеджер Ломбардо) приносит что-то из предложений рекорд-компаний… как толь-
ко это случится, я буду чувствовать себя абсолютно уверенным во всей ситуации‖.
На вопрос о еще одном обсуждаемом сотрудничестве – супергруппе под названием
The Beverly Killbillies с Дейвом Мастейном на гитаре и басистом Фли из Red Hot Chili
Peppers, Ломбардо ответил: ―Я чертовски рад принять в этом участие. Я хочу сказать,
только подумайте: Мастейн и Фли? Мастейн - бог гитары для меня, как ритм-гитарист и
соло-гитарист. И сыграть с Мастейном было моей мечтой с самых ранних дней Slayer‖.
Ломбардо вспомнил первый раз, когда он связался с Мастейном: ―Парень по имени
Боб Налбандян сделал рецензию на Slayer… и в рецензии он написал: ‗Ломбардо гораздо
лучше, чем Ларс Ульрих‘. Тогда я взял эту заметку в руку и набрал Мастейна. ‗Это Дейв
Ломбардо. Слушай, я хочу поиграть вместе с тобой… Я лучше, чем Ларс, я то и это. Я могу
предложить свои наработки…‘ Это было похоже на то, что я навязывался ему, и думаю,
это было чересчур‖.
Благодаря турне ―Битва Титанов‖, MTV клипу на ‗Seasons In The Abyss‘ и бесконеч-
ным гастролям Ломбардо стал известен как один из лучших рок-барабанщиков всех вре-
мен. Немного удивительно, что многие фанаты думали, что его уход может привести к
окончательному распаду Slayer, но Кинг заявляет прямо: ―В ‗92, когда ушел Дейв, и мы
отменили наши выступления, все в мире говорили, что мы распались. Они говорили это
несколько лет, хотя мы ничего подобного им не говорили. Это просто чушь. Расставание с
Дейвом было удобным временем, чтобы остановиться, но мы все еще полностью верили в
нашу музыку и мы звучали лучше, чем когда-либо… Нам пришлось мириться со всей этой
ерундой, которую говорили о группе, просто потому что чаще всего мы не участвуем в
смаковании слухов… Мы уверены в том, что фанаты прекрасно все понимают сами‖.
Арайа, Кинг и Ханнеман столкнулись с задачей поиска нового барабанщика. В те-
чение нескольких дней офис Рика Сейлза был наводнен пленками барабанщиков, ожи-
давших прослушивания. Репутация Ломбардо среди ударников, казалось, не представля-
ла никакой помехи уверенности для некоторых из этих музыкантов, даже притом, что их
102
навыки просто не соответствовали уровню этой работы. Перерывая гору кассет и видео,
Кинг провел несколько недель, пока не нашел кого-то подходящего.
К счастью до него дошла рекомендация, звучавшая правдоподобно.
Одним из нескольких барабанщиков, которые могли сравниться по мощи, точно-
сти, драйву с Ломбардо, был Пол Бостаф. Калифорниец, родившийся в 1964, он исполнял
свои обязанности в Forbidden, трэш-метал группе из района Залива, сыграв на их релизах
1988 и 1990 годов ‗Forbidden Evil‘ и ‗Twisted Into Form‘.
Керри Кинг: ―Помню, как слушал Forbidden и думал: ‗Нет, он не мог этого сыграть!‘
―Мой приятель позвонил мне как-то и попросил меня послушать эту запись снова, я по-
слушал и подумал: ‗Он ничего не лажает‘, но при этом он не исполнял ничего особо инте-
ресного, но лишь потому, что музыка этого не требовала‖.
Кинг был прав. Фирменный трэш Forbidden был более слабой, гораздо менее аг-
рессивной формой, чем Slayer, и вследствие этого Бостаф легко справлялся с обязанно-
стями, возложенными на него. Тем не менее, Кинг решил дать Бостафу шанс. Тогдашний
сосед Пола по комнате Коул Джил, туровой менеджер и барабанщик, вспоминает: ―Одна-
жды я был дома у Пола и вдруг зазвонил телефон. Я взял трубку, и это оказался Рик
Сейлс. Теперь Рик очень весомый человек и я знал, кем он был, хотя никогда не видел его
вживую. Я сразу понял, почему он звонит, хотя в тот момент я даже не имел представле-
ния о том, что Дейв Ломбардо покинул Slayer‖.
Пол Бостаф: ―Я совсем не знал Slayer. Они искали барабанщика, и говорили об этом
всем своим друзьям, потому что именно так все и происходит. Особенно с настолько
крупной группой нельзя устраивать открытые прослушивания, потому что каждый стре-
мится выпендриться, и тебе нужно отсеять многих, кто нисколько не подходит. Поэтому я
думаю, что они поговорили с друзьями и спросили, кто мог бы выполнить эту работу. Они
прослушали нескольких парней, а гитарный техник Керри Кинга был в хороших отноше-
ниях с Джоном Темпеста. Он был моим хорошим другом и до сих пор им является, и он
сказал им: ‗Пригласите Пола Бостафа, вам нужно попробовать этого парня‘. Они прослу-
шали записи Forbidden, но они не понимали, как я смогу вписаться в стилистику Slayer,
играя в том стиле, который я применял‖.
Керри Кинг: ―Когда он приехал в Лос-Анджелес на пробы, он всего три раза слажал
в девяти песнях, и я подумал: ‗Черт возьми!‘ Я хочу сказать, он просто играл нота в но-
ту…он играл так, как это было на записи, он ничего не менял, говоря: ‗Я подумал, что это
подойдет сюда лучше‘ и прочее дерьмо в этом духе, потому что я всегда был готов сказать
людям: ‗Не смей издеваться над великой записью, идиот!‘ Люди приходили на прослуши-
вание…был один чувак, который пришел и сказал ‗Можем ли мы сыграть ‗Raining Blood‘?
Мне просто нужно сказать, что я был здесь, и мы играли ‗Raining Blood‘‘, как вам это?‖
Пол Бостаф: ―У них был барабанщик, я забыл его имя, в то время он был барабан-
ным учителем Дейва. Он репетировал с ними, но каждый раз во время репетиций он со-
вершал одинаковые ошибки в тех же самых песнях. То есть, то ли он не делал работу над
ошибками, то ли забывал партии ударных… Тогда я пришел и сыграл свои партии нота в
ноту, я сыграл все настолько хорошо, насколько мог тогда это сделать. Теперь я могу сде-
лать это гораздо лучше. Но тогда, я пришел и сделал одну ошибку в ‗Angel Of Death‘, где в
конце песни начинается длительная партия двойной бас-бочки, перед ней еще идет соло-
секция… было трудно сказать, что там с риффом, сколько раз до перерыва их было, по-
этому, когда мы играли песню, я подумал, что смогу догадаться. Я не знал, какую именно
часть мы играем, и в конце концов мне пришлось остановиться и я сказал им: ‗Извините,
парни, я понятия не имею о том, насколько длинна эта соло-секция‘‖.
―Я находился на этом шестифутовом выступе с установкой, к которому не привык.
Я смотрел вниз на парней, и затем они снимают свои гитары и все выглядело так, словно
меня сейчас вышвырнут за дверь, и я подумал: ‗Ну, ладно, я хоть попытался‘. Затем я
спустился оттуда, у них было целое стадионное оборудование внутри этого большого
103
склада… Я шел по этой гигантской рампе и думал: ‗Ну, сейчас меня в любую секунду мо-
гут отправить в аэропорт‘. Затем ко мне подходит Том с большой улыбкой на лице, а за
ним появляются Керри и Джефф, и я им говорю: ‗Ладно, что за ерунда тут творится?‘
Очевидно, они были счастливы от той работы, что я проделал‖.
Бостаф был приглашен в группу, что ознаменовало начало новой эпохи Slayer. Об-