ладая даром взглянуть в прошлое, в данный момент мы можем прочертить разделитель-
ную черту между старым Slayer (музыкой, выпущенной с 1981 по 1991 годы) и новым
Slayer (все, что вышло после). Чтобы отметить этот момент перерождения, группа выпус-
тила карьеро-определяющий концертный альбом. Стоил ли он того, чтобы его ждать и не
уступала ли музыка, созданная после него музыке, созданной ранее?
104
Глава 14
‘Decade Of Aggression’
―В отличие от большинства концертных выступлений‖ – гласят немногословные
комментарии к ‗Decade Of Aggression‘ (Десять лет агрессии), ―вашему вниманию пред-
ставлены Slayer полностью ЖИВЬЕМ. В записи не было использовано наложения‖. Без
какого-либо пост-продакшн, не считая ремикширования для поддержания уровня звуча-
ния инструментов на концертных выступлениях, и благодаря большому скоплению наро-
да в турне 1990-1991 ―Битва титанов‖, ‗Decade‘ был сырым, напористым и неотшлифован-
ным. Это был альбом, суть которого - запечатлеть момент триумфа и средства, направ-
ленные на создание этого момента. Этот триумф простирается на несколько мрачный
звук ритм-гитар, ревущих наравне с басовыми частотами, в то время как на записи доми-
нируют ударные, вокал и соло.
Несмотря на свой несовершенный звук, ‗Decade Of Aggression‘, выпушенный 22 ок-
тября 1991, когда Slayer находились в середине своего мирового турне, продемонстриро-
вал две отчетливые характеристики середины карьеры Slayer. Прежде всего, группа нахо-
дилась на пике своего исполнительского мастерства, подогреваемая сценическим адрена-
лином и находясь на новом уровне коммерческого успеха. Slayer отыграли свои песни го-
раздо быстрее, чем на пластинках, не уступая в точности ни на йоту. В некоторых момен-
тах музыканты буквально на секунду отстают друг от друга, но все это часть головокружи-
тельной, сиюминутной природы этого сета. Ломбардо, в частности, заметно допускает
ошибки на нескольких песнях, но он руководит группой так сильно, что через секунды
синхронная игра возобновляется. Ничто из этой пугающей гонки не было бы запечатле-
но, если бы Slayer не выбрали удобный момент и не отметили бы свой десятилетний юби-
лей с помощью сборника.
‗Decade‘ также раскрыл богатство бэк-каталога, имевшегося в распоряжении Slayer.
Имея пять альбомов и два мини-альбома в загашнике, группа могла выстроить сет как в
пользу раннего, так и позднего материала, и в любом случае это все равно бы явилось от-
личным концертным документом. На данном альбоме песни охватывали все предыдущее
десятилетие: одна песня из ‗Hell Awaits‘ (две на роскошном издании альбома в металли-
ческой коробке, снабженном дополнительными бонус-треками ‗At Dawn They Sleep‘ и
‗Skeletons Of Society‘), по две с ‗South Of Heaven‘ и ‗Haunting The Chapel‘, три с ‗Show No
Mercy‘ и четыре с ‗Reign In Blood‘.
Следует особенно отметить, что были включены не менее, чем восемь песен с аль-
бома ‗Seasons In The Abyss‘ (девять на лимитированном издании). Лишь ‗Temptation‘ была
пропущена, по-видимому, из-за двойных вокальных партий, которые было практически
невозможно воспроизвести живьем. Очевидно, ‗Seasons‘ был альбомом, который раскру-
чивали Slayer в турне ―Битва Титанов‖, но очень немногие были бы недовольны, если бы
медленные, скучные песни альбома – ‗Dead Skin Mask‘, ‗Blood Red‘ и ‗Expendable Youth‘
были опущены в пользу чего-то более старого (и лучшего). Консенсус показал, что и фа-
наты и группа предпочитают три классические трэш композиции с ‗Seasons‘ – ‗War En-
semble‘, ‗Hallowed Point‘ и ‗Born Of Fire‘, хотя местами ‗Spirit In Black‘ превосходна и ‗Sea-
sons In The Abyss‘ получила неохотное признание как один из немногих коммерческих
прорывов Slayer.
Slayer выстроили живой сет (и альбом) в соответствии с потребностями фанатов.
Весь первый диск был записан во Флориде в Лейклэнд Колизеум 13 июля 1991 года, от-
крываясь великолепным исполнением ‗Hell Awaits‘, с расширенным вступлением для то-
го, чтобы довести публику до состояния максимального безумия. Композиция, которая
быстрее, тяжелее и чище, чем студийная версия шестилетней давности, плавно перетека-
ет в ‗The Antichrist‘, старую композицию, которая усилиями группы обрела новую жизнь.
105
Альбом (имевший рабочее название ‗Decade Of Decadence‘ (Десятилетие декаденства) по-
ка Mötley Crüe не назвали им свой концертный альбом) набирает обороты великолепной
версией ‗War Ensemble‘, решительным утверждением середины карьеры Slayer. Темп па-
дает и возобновляется вновь при помощи ‗South Of Heaven‘ и ‗Raining Blood‘ – гениально-
го сочетания, поскольку первая завершается длительным гитарным гулом, в то время, как
последняя требует именно этот гитарный вой, во время которого Ломбардо исполняет
свой известный тройной удар по том-тому.
Незабываемая сокрушительная пара ‗Altar Of Sacrifice‘ и ‗Jesus Saves‘ идет следом, в
то время как ‗Dead Skin Mask‘ несмотря на свое медленное вступление и полухоровой ку-
плет, звучит слабо и скучно по сравнению с сумасшедшим трэш-металом, который ей
предшествует. Затем следуют еще две медленные композиции – ‗Seasons In The Abyss‘ и
‗Mandatory Suicide‘, после чего Slayer доводят публику до полного экстаза при помощи
брутальной, надежнейшей ‗Angel Of Death‘. К этому времени открывающий смертельный
вопль Арайа превратился в менее впечатляющий рев, однако композиция сохранила свою
злобность.
Второй диск был смесью шоу, записанных в лондонской Уэмбли Арена 14 октября
1990 года и Оранж Павильон в Сан-Бернардино 8 марта 1991. Шум толпы смикширован
таким образом, что альбом звучит как один продолжительный сет: он начинается с захва-
тывающей ‗Hallowed Point‘, которая немедленно демонстрирует, как Slayer увеличивали
скорость композиций при исполнении живьем. Фактически, исполнение этой компози-
ции чрезмерно быстро для вокальных партий Арайа, которые местами теряются. Мед-
ленная и менее впечатляющая ‗Blood Red‘ идет следом, возможно используясь для того,
чтобы фронтмен группы мог перевести дух перед ‗Die By The Sword‘. Эта композиция с
самым устаревшим звучанием в каталоге Slayer благодаря своей бесстыдной тематике о
подземельях и драконах, представлена, как обычно, объявлением Арайа: ―Если вы хотите
жить при помощи меча…значит должны умереть от него же!‖
‗Die‘ переходит в ‗Black Magic‘, свирепую композицию, вершину ‗Show No Mercy‘,
звучащую так же хорошо, как восемь лет назад. Преданные поклонники Slayer оценили
‗Captor Of Sin‘, которая была лучше, гораздо быстрее и плотнее, чем немного скучный
оригинал на ‗Haunting The Chapel‘, за которой следует ‗Born Of Fire‘, усовершенствованная
доза дьявольщины времен ‗South Of Heaven‘, получившая запоздалый релиз на ‗Seasons In
The Abyss‘. Это блеклая версия песни, как это произошло и с ‗Hallowed Point‘ (или ‗Piont‘
как гласят заметки к альбому, подтверждая, что некоторые вещи не меняются никогда!),
как будто Slayer исполняли свои новые композиции на полной скорости для того, чтобы