который начал развиваться с дикого вопля на ‗Live Undead‘: ―А я скажу – к черту перо!‖
Том Арайа: ―Это особенности моего мышления. Мне необходимо сконцентрировать
всю свою энергию, убедиться, что я помню слова всех песен, убедиться, что отлично вы-
гляжу на сцене. Я просто твержу себе, что у меня будет хорошее шоу. Я стараюсь аккуму-
лировать всю эту энергию, гнев, ненависть. Люди думают: ‗Должно быть он злой‘. Мне
приходится работать над этим. Я сижу и психологически готовлюсь, вбирая в себя гнев и
боль‖.
Эстрада отмечает, что ―гнев и боль‖ не составляют коллективное мышление Slayer:
―Керри дурень, так же, как и Джефф. Эти двое - комедианты группы. Керри либо абсо-
лютно серьезен, либо смешон. Он обычно все воспринимает в шутку, вы понимаете это,
потому что его лицо ничего не выражает в этот момент. Это застрянет у вас в голове, если
вы этого не поймете‖.
―Джефф во многом такой же. У него есть эти сумасшедшие нацистские вещи, кото-
рые он собирает, и если принимать это слишком серьезно, можно подумать, что он сто-
ронник превосходства белой расы или кто-то вроде того, но взгляните реально на это: у
него в группе играет Том с испанскими корнями, в качестве вокалиста; я, фотограф, также
испанец; и Дейв – кубинец. Он вращается в этой сфере, а люди просто неверно это истол-
ковывают‖.
Сразу после своего релиза ‗Decade Of Aggression‘ был признан одним из лучших
концертных альбомов, когда-либо выпущенных метал-группой, благодаря плотному вы-
ступлению и решительному отсутствию студийного наложения. Учитывая, что американ-
ский трэш-метал находился на высоте, альбом достиг № 55 в американских чартах, что
стало беспрецедентным случаем для подобного стиля музыки и альбома. В то же время
было снято видео на концерте группы, хотя на суд общественности были представлены
лишь ‗Raining Blood‘ и ‗Black Magic‘.
Этот успех в середине карьеры и волнение, которое последовало за ним с уходом из
группы Ломбардо и то, что грандж внезапно затмил хэви-метал, подразумевал несколько
серьезных вопросов к Slayer. Каково было их место на рок-сцене, после того, как они дос-
тигли этой точки? В каком направлении им необходимо двигаться дальше? Следует ли им
завершить движение в сторону мейнстрима, начатое на ‗Seasons In The Abyss‘, или лучше
вернуться к своим брутальным корням?
К 1991 году мейнстрим и экстремальный метал были представлены в изобилии. По-
сле того, как Metallica и Nirvana штурмовали чарты летом того же года с помощью ‗Black
Album‘ и ‗Nevermind‘, соответственно, огромный кусок метал-сообщества просто растаял.
Одна или две формации (в особенности Testament) изменили свой звук в свете выхода
‗Black Album‘, однако их попытка повторить его успех провалилась, вследствие чего они
были обречены на работу в некотором роде некоммерческом полумраке, который исчез
лишь в конце 90-х.
Опять-таки, экстремальная метал-сцена менялась все время. Дэт-метал, появив-
шийся в середине 80-х усилиями пионеров движения вроде ‗Death‘ и ‗Possessed‘, вышел
на международную арену: известные дэт-метал сообщества располагались во Флориде
(Morbid Angel, Deicide, Obituary, Death, Malevolent Creation, Cannibal Corpse) и Швеции
(Entombed, Dismember, At The Gates и десятки других групп, появившихся в свете успеха
первопроходцев). Процветающее движение грайндкора самоорганизовалось в Велико-
британии, на передовой которого выступили Carcass и Napalm Death. Грайнд находился в
процессе формирования американской ветви усилиями Repulsion. Что еще более важно, и
близко к Slayer – образовалась целая плеяда норвежских блэк-метал групп.
115
Блэк-метал начался с нечестивой троицы Venom, Bathory и Mercyful Fate с 1981 го-
да. Группы вроде Slayer и Possessed использовали в своем творчестве те сатанинские тек-
сты, первопроходцами в которых выступили эти три группы, развив этот подход с выпус-
ком ключевых альбомов, таких как ‗Reign In Blood‘ и ‗Seven Churches‘, соответственно. Как
бы то ни было, как только эти группы канули в небытие или (как Slayer) выросли из сата-
нинского подхода, блэк-метал впал в немилость и стал считаться старомодным. К 1989
петь о дьяволе значило обрекать себя на полный провал.
Тем неожиданнее, что вторая и последующие волны блэк-метал групп возникли в
Осло на рубеже десятилетия. Группа под названием Mayhem отошла от обычного
трэш/дэт-металлического подхода в сторону новой сатанинской позиции, когда их лидер
Ойстен ―Евронимус‖ Аарсет решил, что дэт-метал стал слишком модным, чтобы выражать
протест. Открыв студию звукозаписи Helvete (―ад‖ на норвежском) и основав рекорд-
лейбл под названием Deathlike Silence (вслед за композицией блэк/трэш-метал группы
Sodom), Евронимус собрал вокруг себя группу преданных молодых поклонников металла.
Эта группа недовольных происходящим подростков, позже получившая название ‗The In-
ner Circle‘ (Внутренний круг) от какого-то идиота в СМИ, которому следовало подумать
десять раз, прежде чем поступить таким образом. Затем эта группа подростков популяри-
зовала сатанинский подход и стиль жизни, основав команду влиятельных самостоятель-
ных групп. Burzum, Satyricon, Darkthrone и Immortal – все они имели связь с Еврониму-
сом. Таким образом, начало расти европейское блэк-металлическое фанатское движение.
За пределами Скандинавии никто бы не задумался об этой сцене, не стань она
мгновенно скандальной. Нося трупный макияж (корпспейнт) и предпринимая попытки
дехристианизировать Норвегию, сжигая и разрушая церкви и оскверняя кладбища, блэк-
металлисты получили международный уровень известности посредством заголовков в
СМИ. Интервью, которые дали основные музыканты, в первую очередь Аарсет и Варг
―Граф Гришнак‖ Викернес из Burzum, спровоцировали волну шока в метал-прессе и за ее
пределами.
В 1991 году несмотря на то, что основные трэш-метал группы собирали стадионы,
создавалось ощущение, что блэк-метал станет следующим большим прорывом. Неудиви-
тельно, что группы вроде Slayer, чьи ранние сатанинские работы всегда считались боль-
шим влиянием на блэк-метал музыкантов, были настроены скептически. ―Думаю, что это
чертово соревнование‖ – сказал Кинг. ―Когда мы играли в ранние дни, люди обычно
смотрели, кто сможет сыграть быстрее. Я думаю, те парни просто хотят посмотреть, кто
может создать худшее дерьмо‖.
Дурная слава норвежцев развилась без всякого предзнаменования в 1992 и ‗93 году,
когда серия связанных с блэк-металом убийств потрясла Норвегию, самым значительным
из которых стала смерть Евронимуса от рук Викернеса. Этот шаг, логическое завершение
печально известного мизантропического взгляда на мир блэк-метал, придали сцене за-
конность, открыв двери для молодых, впечатлительных металлистов, и заставили старых
слушателей отшатнуться в отвращении.
―Это определенно какое-то сраное дерьмо‖ – сказал Арайа в недоумении. ―Я не