нее, в песне присутствуют интересные, техничные гитарные партии, которые демонстри-
руют, насколько далеко группа продвинулась в плане музыки.
124
Керри Кинг: ―Мы с Джеффом оба стараемся думать о чем-то, о чем раньше не слы-
шали, или применять что-то другое. В песне есть большой кусок соло, где, вероятно, мож-
но подумать, что я играю соло на низко настроенной гитаре, а Джефф играет соло поверх
моего, потому что я играю тэппингом настолько низко, насколько могу. Я никогда раньше
этого ни у кого не слышал‖.
Песня ‗Dittohead‘ – это классическая песня с альбома ‗Divine Intervention‘, какой на
альбоме ‗Reign In Blood‘ была песня ‗Angel Of Death‘, и ‗War Ensemble‘, выделявшаяся на
альбоме ‗Seasons In The Abyss‘. Вновь неистовствуя перед лицом государственной несо-
стоятельности и религиозного конформизма, Кинг пишет: ―Эта ебаная страна потеряла
хватку‖, ―Судебная система не имеет хребет‖, и ―Любой может быть освобожден на фор-
мально юридическом основании/объясни мне закон!‖ Несмотря на то, что это звучит, как
тирада против учрежденной политкорректности – или даже в стиле газеты Daily Mail
против государства-няньки – Кинг пояснил, что песня ‗Dittohead‘ относится к фанатам
правого крыла телеведущего Раша Лимбауга.
―Мы с Полом жили в одной комнате, просыпались с похмелухи и смотрели ящик, и
там показывали Лимбауга. Я просто выбрал это название, чтобы написать обо всем, что я
видел по телеку, суд над Оджем Симпсоном и суд над братьями Мендес. Про всю ту иди-
отскую хуйню, которая происходила в то время в Америке, показав, как много дыр в на-
шей системе правосудия‖.
―Вообще-то я не имел в виду под этим названием ничего специфичного. Я целиком
против политической музыки, потому что фанаты и так ослеплены своими ебаными идо-
лами. Песня не рекламирует свободу мысли, и я никого здесь не проповедую. Свобода
мысли – это то, какова жизнь в моем понимании‖.
Именно в этой песне, больше чем в какой-либо другой, Кинг утвердил свое присут-
ствие, создав самую быструю песню Slayer на сегодняшний день, однако, в зависимости от
концерта, песня ‗Necrophobic‘ иногда играется немного быстрее. Написать ее было одно, а
сыграть – совершенно другое, и Кинг смеялся по этому поводу: ―Мы играем ‗Dittohead‘
неумолимо быстро, потому что не сбавляем темп, пока не дойдем до брейкдауна в середи-
не песни!‖.
Это также было испытанием для Бостафа, однако эта песня убедила всех слушате-
лей, которые еще имели некие сомнения насчет его умений в том, что Пол Бостаф опре-
деленно был именно тем самым человеком для выполнения этой работы.
Тексты для самой песни ‗Divine Intervention‘ писали все четыре участника группы,
что для Slayer было впервые. Может быть поэтому они немного неясные, с одной стороны
повествующие о похищении инопланетянами, а с другой – о человеке, которого заставили
стоять обнаженным перед Богом. ―Кто я такой, чтобы судить твою грацию?‖ - вопит
Арайа, хотя он, возможно, также обращается к кучке инопланетян, которые ослепили его,
раздели и обошлись с ним грубо – своего рода ―Тесное сближение ”для христианских
евангелистов.
В музыкальном плане в песне чувствуется эпичность, которую Slayer впервые раз-
работали в песне ‗Spill the Blood‘, песне, которая длится столько же, в том же тоне и имеет
схожий вес. ‗Circle of Beliefs‘ – еще одна быстрая и агрессивная песня Кинга, однако она
едва ли когда-нибудь упоминалась группой или исполнялась на концертах. Тем не менее,
песня прекрасно олицетворяет общую атмосферу альбома ‗Divine Intervention‘.
Атакуя религиозный конформизм с умной страстью (―Ментальность так мала, ты не
можешь принять другую сторону… Ослепленный священным огнем, который постоянно
поглощает твой разум‖) и указывая на бессмысленность христианской веры (―Воскреше-
ние ждет мира без греха/Все храмы будут разрушены, пока это произойдет‖), Кинг привя-
зывает свои стихи к пачке риффов, которые сочетают в себе мощь и техничность. Это та-
кая же хорошая песня, как и все, которые он когда-либо писал, однако трек немного ис-
порчен некоторыми соло, которые занесли пронзительные партии дуэта Кинг/Ханнеманн
125
слишком далеко. Это, возможно, объясняется тем фактом, что Кинг решительно придер-
живался своего атонального стиля после комментария своего друга ―Даймбега‖ Даррелла
Аббота из Pantera. ―Думаю, я сказал Дайму, что планировал все свои соло-партии, а потом
добавил к ним очень много силы, и он сказал: ‗Кинг, не отказывайся от того, что у тебя
есть, ты просто должен пойти и поныть на некоторых из соло‘. Я всегда это помнил и ни-
когда не забывал об этом. Так что я всегда выхожу и делаю все возможное, чтобы убе-
диться, что ною на парочке песен‖. ‗Circle‘ – это как раз пример, где Кинг ―ноет‖…
‗SS-3‘ – более мрачная песня, текст для которой написал Ханнеманн, вновь отра-
жающая его увлечение нацисткой тематикой. Тема песни – начальник главного управле-
ния безопасности Третьего Рейха, Рейнхард Гейдрих, также известный как ―Кровавый
Зверь‖, благодаря режиму террора, который он осуществлял во имя Гитлера, пока его в
возрасте 38 лет не убили по политическим мотивам. Известный своими пытками и каз-
нями, он правил, контролируя нацистскую Чехословакию до и во время Второй Мировой
Войны. Гейдрих был одним из самых жестоких офицеров того режима. Его убийство (в
машине, чей номер был SS-3) было совершено нацистами, убившими несколько тысяч
мужчин и мальчиков в двух чешских деревнях, которые впоследствии были полностью
уничтожены.
Несмотря на то, что Ханнеманн избегает графической природы ‗Angel of Death‘, он
обращается непосредственно к смерти Гейдриха с такими строками: ―Сопротивление Че-
хии издалека/Планируя убийство того…‖ - произнося слово ―Чехия‖ с типичным шутовст-
вом. ―Вожак стаи подкрадывается…‖, продолжает Джефф, подытоживая: ―Кончина оп-
равдывает средства/Ты будешь отправлен в Ад‖. Затем песня переходит в быструю, при-
ятную секцию в конце, которая прекрасно подходит к ужасной теме – на этот раз никто не
мог обвинить вокалиста в симпатии к нацистам.
‗Serenity in Murder‘ – продолжает экспериментальный тренд, состоящий из песен на
предыдущих альбомах Slayer. Песня начинается и заканчивается мощным, сложным
риффом, за которым тяжело следовать, и средней секцией, в которой используется эф-
фект вокального дуэта. Он мрачный, странный и труден для восприятия на слух. Арайа
снова прибегает к теме серийного убийцы в песне ‗213‘, которая названа так в честь номе-
ра квартиры, в которой жил американский серийный убийца Джеффри Дамер. Как и в
‗Tempation‘, в ‗213‘ используется несколько ―прикрученных‖ секций, которые придают
треку растянутое, бессвязное ощущение, но угрожающая атмосфера песни сохраняет оп-
ределенную привлекательность для любителей ‗Dead Skin Mask‘. ―Гладкие сине-черные
губы/Я начинаю исходить слюной, когда мы целуемся…‖ - произносит Арайа – что обыч-