песни Verbal Abuse перед этой, возможно потому, что жидкий звук подходит медленной
песне, но в этом и состоит основной парадокс альбома ‗Undisputed Attitude‘. Более быст-
рые, трэшевые песни звучат слабовато, а медленные песни оскорбили метал-фанатов, по-
тому что песни не являлись металлом, что означало, что Slayer не могли надеяться уго-
дить своей аудитории поклонников.
Фанаты панка, возможно, немного прониклись творчеством группы благодаря это-
му альбому, но большинство людей, которые любят быстрый хардкор, были более-менее
хорошо знакомы с трэш-сценой благодаря популярной моде на ―кроссовер‖ между двумя
направлениями, который появился еще в середине восьмидесятых годов. Однако метал -
фанаты имеют склонность любить песни Slayer за их выворачивающую кишки тяжесть и
сильную скорость: убери один или оба этих элемента и среднестатистический трэш-метал
фанат предпочтет вместо этого альбом Kreator.
Собственная композиция Ханнемана ‗Can‘t Stand You‘ лучше по понятным причи-
нам. Риффы и вокал сочатся злобой, чем просто не может похвастаться дерзкая атака
Verbal Abuse и другие вещи, и в этой песне присутствует парочка безжалостных смен тем-
па, которые являются чисто слейеровскими. Песня ‗Ddamm‘ (‗Drunk Drivers Against Mad
Mothers‘) - еще одна личная песня Ханнемана, с типичными слееровскими соло, а также
присутствует искаженный басовый брейкдаун, в то же время она едва ли дотягивает до
стандартов ‗Reign In Blood‘, по крайней мере, она немного повышает качество альбома.
Некий спор возник после исполнения кавера ‗Guilty of Being White‘ группы Minor
Threat. Саму песню всегда неверно истолковывали, считая ее гимном расистов, что со-
вершенно противоположно тому, что намеревался сказать автор песни Ян Маккей. Как он
18 Группа образована в начале 80-х годов в Техасе. Verbal Abuse переехали в Сан-Франциско и выпустили свою пер-
вую пластинку в 1983 году. Музыка была быстрой и агрессивной. На альбоме 1989 года отметился будущий барабан-
щик Machine Head Крис Контос.
19 Данный комментарий побудил автора книги ещѐ раз переслушать диск „Undisputed Attitude‟, но нет. Пластинка зву-
чит все так же отвратительно.
136
сказал: ―Я вырос в Вашингтоне, и в то время 70 или 75% населения там были черные; я
ходил в среднюю школу, которая на 95% состояла из черных и меня били за то, что я был
белым ребенком. Я написал песню о том, что, на мой взгляд, было неправильным бить
меня из-за цвета кожи. Антирасистская песня. И спустя 15 лет я написал эту песню, я был
в Польше, и один скинхед поблагодарил меня за то, что я написал такую классную песню
о белой расе. Так что вы видите, что контекст связан со всем сразу‖.
Когда Арайа спел ‗Guilty of Being White‘ (Виноват в том, что белый), изменив строч-
ку на ‗Guilty of Being Right‘ (Виновен в том, что прав), это было его решением. Как утвер-
ждают, Маккей был оскорблен такой заменой, потому что из-за этого некоторые слуша-
тели могли подумать, что песня пропагандировала расизм, но Арайа возразил: ―Думаю,
Ян Маккей расстроился из-за того, что я заменил последнюю строчку… ему это не понра-
вилось… Он подумал, что я не понял замысел песни. Я понял в точности, что это значило
– просто подумал, что было бы круто закончить песню именно так. И для меня это в од-
ной фразе демонстрировало то, о чем была вся песня‖.
‗Guilty of Being White‘ - одна из лучших песен на этом слабом альбоме. Быстрая и по
существу самая короткая - песня длится почти минуту и демонстрирует группу в отличной
форме. Бостаф в особенности сразу же подсел на Minor Threat, как он сказал: ―Когда я рос,
я не слушал панк. Я слушал метал и хард-рок, так что ‗Undisputed Attitude‘ был для меня
неким образованием. Я слушал эти записи и учил эти песни, и Minor Threat – просто по-
трясающая команда, и я никогда их раньше не слышал. Я хотел сделать все их песни для
альбома, это почти стало альбомом кавер-версий группы Minor Threat. Но потом мы та-
кие: ‗Мы не можем сделать эту песню, эту песню, или эту песню‘, потому что они все были
песнями группы Minor Threat, понимаешь, о чем я? Пришлось сдерживаться‖.
Песня ‗I Hate You‘ группы Verbal Abuse – еще одна песня, без которой легко можно
было бы обойтись. Искаженный вокал Арайи звучит слабо, невнятная, неточная техника
―down-picking‖ в исполнении Керри Кинга и Ханнемана раздражает, как будто это карао-
ке-пародия на панковскую песню. ‗Filler/I Don‘t Want To Hear It‘ - более динамичная пес-
ня в стиле Minor Threat, приправленная гитарными соло Ханнемана/Кинга. Больше вы-
криков, больше превышенных сбивок на басу, больше тяжелых гитарных мелодий… к со-
жалению, все то же самое. Песня ‗Spiritual Law‘ группы D.R.I. ни на йоту не отличается от
выбранного шаблона, за исключением медленной, более сложной средней части, и песня
‗Mr.Freeze‘ группы Dr Know продолжается по такому же сценарию. Используя обратную
связь и скрип на ладах, чтобы добавить панковской атмосферы, группа преданно испол-
няет все эти передачи во всех песнях, но с этого момента альбом панк-фанатам может на-
доесть.
Песни D.R.I. ‗Violent Pacification‘, и D.R.I. ‗Richard Hung Himself‘ немного лучше, ве-
роятно потому что оригиналы звучат заметно жестче как по звуку, так и по стилю в отли-
чие от всего остального на альбоме. Присутствует также небольшая толика музыкального
экстрима и экспериментов, особенно гитарное крещендо, басовые сбивки и медленное ус-
корение гитар, и атмосферные вопли баса. Что особенно важно, в песне ‗Violent Pacifica-
tion‘ есть бластбит в исполнении Бостафа, но услышать его практически невозможно из-
за нелепо грязного микширования: первый (но не последний) раз, когда Slayer записали
ударные в стиле, который разработали дэт-метал и грайндкор движения.
Песня ‗I Wanna Be Your Dog‘ группы The Stooges, которая переименована в ‗I Wanna
Be Your God‘ – это трехминутная мудянка, и что еще более эффективно для этой песни,
Slayer не пытаются переработать зловещий нигилизм оригинальной работы. Тем не ме-
нее, песня могла получиться намного лучше, если бы они отказались от панковского зву-
чания гитары и добавили бы немного своей фирменной ―слееровской‖ тяжести. Опять же,
это едва ли было пиком этого альбома – и по этой причине многие фанаты ненавидели
эту песню.
137
Несмотря на то, что японская версия альбома вышла с дополнительными песнями
GBH ‗Sick Boy‘ и Suicidal Tendencies ‗Memories Of Tomorrow‘, альбом ‗Undisputed Attitude‘
эффектно завершается треком ‗Gemini‘ – собственной песней Кинга и Арайи. Это доволь-
но средняя песня, основанная на истории о серийном убийце Гемини; медленная и тяже-
лая, она наращивается до определенной быстрой высшей точки, которая в меру интерес-
на в свете остальных слабых треков на альбоме. Впервые в карьере Slayer в песне присут-
ствует семиструнная гитара. Экстра-низкая струна сделала семиструнную гитару излюб-
ленным инструментом среди групп, играющих в стиле ―ню-метал‖ - в особенности, Korn, а
позднее Limp Bizkit. Некоторые фанаты Slayer приняли это вступление с ужасом, опаса-
ясь, что группа может отказаться от техничности в пользу вот такого мутного тяжелого