то другое.
Все это прибавлялось к настойчивости, ощущаемой группой в конце 90-х годов, ко-
торая продвигала их вперед, когда группа уставала после долгих турне. Тур проходил по
США и за их пределами, в Финляндии, Великобритании (там был концерт в Milton Keynes
вместе с британским фестивалем Ozzfest, это было единственное выступление Slayer в том
году), Испании и затем на фестивале Roskilde в Дании, где вместе со Slayer выступали та-
кие знаменитости, как Боб Дилан, Игги Поп и Beastie Boys. Далее последовали европей-
ские даты в июле, после чего Slayer провели небольшое турне по Северной Америке в ав-
густе и сентябре. Тур по Японии, Новой Зеландии и Австралии продолжился в октябре, а
затем прошло еще несколько европейских выступлений вплоть до конца года. 1998 год
завершился концертами в России, Чили и Аргентине, после которых турне завершилось
крупным концертом в канун Нового Года в ‗Diamonback Stadium‘ в Аризоне, вместе с Black
Sabbath, Pantera, Megadeth и Soulfly.
Джефф Ханнеман смеялся, вспоминая один концерт в России: ―Сразу перед тем,
как мы собирались выйти на сцену, наш туровой менеджер пыталась получить свои день-
ги, но эта русская мафия не хотела платить ей. И вот она по рации сообщает, что группа
не выйдет на сцену, пока нам не заплатят, и если нам не заплатят, мы выйдем и скажем
публике о том, что произошло. При этом она достала из кобуры пистолет и положила на
140
стол. Она позвонила нам и сказала, чтобы мы не продолжали концерт. В итоге, пришлось
задержать выход на сцену, пока ей не заплатили. Это было жутковато‖.
Гастролируя в таком масштабе, музыканты начали скучать по дому, особенно
Арайа, чья жена Сандра родила второго ребенка в 1999 году – мальчика по имени Томас
Энрике Арайа-младший. В другом месте Дейв Ломбардо теперь тоже был семьянином со
своей женой Терезой и двумя сыновьями, Дейвом и Джереми. Находясь в пригороде Лос-
Анджелеса, Викторвилле, Ломбардо по-прежнему являлся видным членом группы Grip
Inc., но его также высоко оценили за его работу с группой Fantomas, авангард-рок груп-
пой, которой руководил бывший вокалист группы Faith No More, Майк Паттон.
―Это одно из лучших событий из тех, что случались со мной‖, – говорил Ломбардо о
своем первом знакомстве с Паттоном, – барабанщик Faith No More, Майк Бордин и я под-
держивали связь несколько лет назад, и по той или иной причине я потерял его номер, он
потерял мой, и мы потеряли связь. В октябре прошлого года я был на последнем концерте
Faith No More в ‗Palace‘, и находился за кулисами вместе с Бордином, который и познако-
мил меня с Майком Паттоном. Мы пожали руки и были в восторге друг от друга, ну, по
крайней мере, я был от него в восторге, и он спросил меня о фьюжн-проекте под названи-
ем Grip Inc., которым я занимался. Я сказал ему, что я, несомненно, интересовался
фьюжн, но Grip Inc. был больше металлическим проектом. Несколько месяцев спустя я
получаю звонок от Патона, и он говорит, что хочет попробовать меня в своем проекте и я
такой: ‗Блядь, да конечно!‘.
Fantomas, получивший свое название в честь выдуманного французского злодея,
делал музыку, которую Ломбардо описал как самую необычную в его карьере. ―Вне всяко-
го сомнения, это странная музыка и она не вписывается в какие-то рамки… тем не менее,
она очень абстрактная и художественная, музыка имеет смысл и ее очень здорово играть
живьем. Если бы Пикассо был музыкантом, это была бы его музыка. Майк Паттон – ге-
ний… Несомненно, это самая трудная музыка, которую я когда-либо играл. Slayer и близ-
ко не стояли. Музыка Slayer была трудна в физическом плане, но эта музыка трудна не
только в физическом, но и в эмоциональном плане… Они все ждут, пока я дам сигнал и
мы начинаем в одно и то же время. Иногда им нужно, чтобы я сосчитал до пары секунд,
но они все смотрят на меня, ждут, и начинают в то же самое время, что и я‖.
Однако Ломбардо был все таким же металхэдом, как и всегда, с любовью вспоми-
ная ранние деньки: ―Когда я вспоминаю прошлое, мне кажется, что это был странный пе-
риод в моей жизни, я вспоминаю свое детство и подростковые годы, и создание Slayer, ко-
гда мне было всего 17 лет, я еще тогда даже школу не закончил. Сейчас я слушаю ‗Reign In
Blood‘ и думаю: ‗Черт возьми, под чем я был?‘ С меньшей любовью он впервые рассказал
о причине ухода из группы во второй раз. ―После долгих гастролей мы собирались при-
ступить к работе над следующим диском [‗Divine Intervention‘]... Мы вернулись из турне
―Битва Титанов‖ и я сказал, что мы с женой думали о рождении ребенка, и что в конечном
счете она беременна.
Так что я сказал им заранее, за 9 месяцев, что не поеду в тур в сентябре, чтобы уви-
деть рождение своего первого сына. Но, в конечном счете, они позвонили мне и сказали:
‗Дейв, в сентябре будут крупные концерты…‘ Я сказал нет, они сказали да, я сказал нет,
они сказали, что мы будем выступать, и эти концерты окажутся решающими для их карь-
еры, если они не выступят. Вспоминая те дни, я не думаю, что те концерты как-то сказа-
лись бы на их карьере, за исключением того, что они бы потеряли барабанщика‖.
Ломбардо стал участвовать в ряде проектов. Индустриальная джаз-метал группа
под названием Kkleq Muzzil использовала его игру на ударных и его способности для за-
писи музыки для короткометражек в домашней студии Дейва, но все это продлилось не-
долго, так как Дейв помимо этого был участником группы Fantomas. В довершение всего
Ломбардо записал партии ударных к великолепному альбому ‗The Gathering‘ 1999 года
группы Testament, очень мощной пластинки, на которой было видно, что приверженцы
141
трэша района Залива начали эволюционировать в сторону дэт-металлического звучания.
Феноменальная игра Дейва в песнях вроде ‗Legions of the Dead‘ помогла пластинке ‗The
Gathering‘ стать одним из самых ценных альбомов в обширной дискографии Testament.
Возможно, наиболее радикальное отклонение от мира Slayer наступило, когда Лом-
бардо записал альбом классической музыки в Мантове, в Италии. ‗Vivaldi: The Meeting‘,
такое у него было название, вышел в июне 1999 года, и на пластинке Дейв играл вместе с
певцами сопрано и камерными инструментами, полностью импровизируя со своими пар-
тиями ударных. Комбинация умеренной перкуссии Ломбардо, вокала, органа, гобоя и
флейты очень мощная: альбом вышел и был приписан дуэту ―Лоренцо Арруга и Дейву
Ломбардо‖, и пластинка по сей день остается одной из самых интереснейших и необыч-
ных записей с точки зрения канонов Slayer.
―Я думаю, что постоянно находился на высоте с 1999 года, когда начался проект
Fantomas‖ – сказал Дейв немного спустя, – ―в тот год, когда мы записали ‗Vivaldi: The
Meeting‘, я принимал участие в Fantomas, Testament, Grip Inc., и выпустил пособие по игре
на ударных под названием ―Power Grooves‖. С тех пор я достиг определенной высоты, и
думаю, что до сих пор нахожусь на том же уровне, что довольно круто‖.