ров обратиться с третьим иском в течение 60 дней.
Группа, которую просили дать комментарии по этому судебному делу, но которая
не могла этого сделать по очевидным причинам, наконец нарушила тишину, но с соответ-
ствующей долей предуосмотрительности. Кинг кратко выразил свое мнение по этому по-
воду: ―Многие группы находились в схожем затруднительном положении в прошлом.
Случившееся прискорбно, но говорить, что мы сожалеем, значит признать себя виновны-
ми, а я не считаю, что это соответствует действительности‖.
Дэвид Палер: ―Это дело не касается искусства. Оно касается маркетинга. Slayer и
другие люди в этой индустрии разработали продуманные стратегии для продажи музыки
дэт-метал несовершеннолетним мальчикам. Им плевать, что жестокое, женоненавистни-
ческое послание в текстах их песен подталкивает детей на совершение опасных поступ-
ков. Им вдвойне плевать на то, что сделали их поклонники с нашей дочерью. Что их вол-
нует, так это деньги‖.
Утверждение Палера, что рекорд-индустрия использует различные средства, чтобы
наживать деньги, разумно (по какой-то причине это называется маркетингом), но его бо-
лее неправдоподобное заявление, что ознакомление покупателей с дэт-металлической
музыкой заставляет их совершать неразумные и возможно опасные поступки, безоснова-
тельно. Ужасное, девиантное искусство веками было частью человеческой потребности в
самовыражении, процветая во всех сферах общества из-за спроса на него. По крайней ме-
ре на западе защитники морали стремились подавить подобное искусство, предположи-
тельно ради общего блага, и в зависимости от степени дозволенности в обществе на дан-
ный момент, им обычно удавалось прийти к умеренному компромиссу, большую часть
времени подходящему основному большинству людей.
В данном конкретном деле Slayer сделали жестокую музыку с изобразительными
текстами частью диапазона экстремальности. Были ли Slayer фашистами, сторонниками
белой расы, нацистами, убийцами, сатанистами, расистами? Нет – что и стремится под-
твердить данная книга, но существует немало музыкантов, которые олицетворяют все
вышеперечисленное и даже больше, о чем может рассказать серфинг по Интернету.
Выиграй Палеры это дело, и его последствия затронули бы весь мир искусства. ―Мы
обманываем себя, если считаем, что культурный климат не влияет на судей и их решения‖
– сообщил Питер Элаэсберг из Американского союза защиты гражданских свобод. ―Мы
дошли до того, что если дать этим делам ходу, каждый сможет сказать, что фильм для
чернокожих ―Шафт‖ пропагандирует самосуд. Существует серьезная опасность, что будет
наложен запрет на создание какого-нибудь фильма или написание той или иной книги‖.
Средства массовой информации в США официально находятся под защитой со-
гласно первой поправке конституции, что предоставляет им право на свободу слова без
опасений быть подвергнутыми официальному наказанию.
155
Однако, адвокаты со стороны обвинения по-видимому предпринимали попытку
избежать первой поправки, утверждая, что рекорд-компании продавали альбомы Slayer,
будучи осведомленными, что жестокий характер их содержания усиливает их призыв. Это
была серьезная угроза, учитывая, что в разбирательстве по делу Палеров участвовали
Милберг, Вайсс, Бершад, Хайнс и Лерек, успешно доказавшие суду, что компания по про-
изводству сигарет RJ Reynolds сбывала свою продукцию Joe Camel подросткам.
Судья, разбиравший третий иск, вынес решение не в пользу Палеров, которые в
конце концов направили свои усилия на создание организации в память о своей дочери с
различными благотворительными задачами. Дело Элайзы Палер имеет ключевое значе-
ние для получения адекватной оценки о Slayer.
Испытав на себе давление судебного иска по поводу текстов песен, группа несла от-
ветственность перед теми, кто ничего не знал о них. В большом множестве случаев жесто-
кое искусство не приводит к жестоким действиям, что то и дело демонстрировалось, к
примеру, при анализе индустрии фильмов ужасов. Обвинить Slayer в преступлении озна-
чало создать опасный судебный прецедент, не имеющий отношения к действительности.
Запретите искусство, и оно станет культом; наложите запрет на его поклонников и полу-
чите верный путь к анархии.
В свете дела Палеров Slayer записали новый альбом, и запланировали огромное
турне под названием Extreme Steel, включая выступление Pantera в роли хэдлайнеров (от-
сюда и название турне, позаимствованное из альбома ‗Reinventing The Steel‘, выпущенно-
го в предыдущем году) с поддержкой в лице Slayer, Morbid Angel, Static-X и Skrape. Состав
групп был интересен: смесь старой и новой школы, Static-X и Skrape привлекали подрост-
ков, интересующихся ню-металл, Morbid Angel рассчитывали на слушателей дэт-метал и
две топ-группы находились на очевидно недосягаемом месте наверху или практически у
самой вершины металлического древа.
Вспоминая об этом сегодня, можно сказать, что программа выступления выглядела
не особенно привлекательно: Skrape вскоре исчезли из поля зрения, Static-X исполняли
не более чем сносную музыку, Morbid Angel находились в упадке после потери своего ори-
гинального фронтмена, Дэвида Винсента, в 1995-ом, а Pantera были далеки от своего пика
середины 90-х. И все же, каждая из групп извлекла значительную прибыль от своего уча-
стия.
Сочетание Slayer и Pantera было ловким ходом, подтверждает Кинг: ―Я хотел сыг-
рать с Pantera с доисторических времен. Скорее всего, они мои самые близкие друзья в
этом бизнесе. Мы ходили смотреть, как они играют в небольшом клубе в Далласе, мы
пролезали за кулисы и забирались пьяными на сцену и некоторые время коверкали песни
Slayer. Да, они клевые ребята, и мы такими всегда были, с тех пор, как они стали попу-
лярными, и мы общались какое-то время с ними, мы хотели, чтобы эти гастроли состоя-
лись‖.
Хотя хэдлайнеры могли не надеяться быть такими тяжелыми или такими беском-
промиссными как Slayer, призыв, который они источали, благодаря своему вокалисту с
хваткой питбуля Филипу Ансельмо и сверхъестественным способностям Даймберга Дар-
релла, легко сделал их крупнейшей метал—группой того дня. Фактически, с конца 90-х
единственными метал-группами, которые превзошли Pantera по продажам, были Metalli-
ca и Iron Maiden, обе из которых заметно утратили свой творческий пыл в 2001-ом. Хотя
сами Pantera вероятно достигли пика своих возможностей с выпуском ‗Vulgar Display Of
Power‘ в 1992-ом, они сохранили заметное влияние на живых выступлениях.
Керри Кинг: ―Когда вышел первый альбом Pantera на мейджор-лейбле – ‗Cowboys
From Hell‘, они по-прежнему пытались найти себя. Это отличная пластинка, но они еще
не настолько применяли свой хардкоровый стиль с Филом Ансельмо, поэтому когда вы-
шел ‗Vulgar...‘, он стал их ‗Reign In Blood‘, если хотите. Все встало на свои места, звезды