170
Том, играющий на гитаре вместо баса. Как он рассказал автору:
“Я пишу медленные, балладные песни для себя” (Кевин Эстрада).
171
Керри Кинг, выступающий с речью в посмертном введении своего друга
Дарелла “Даймберга” Эбботта в голливудскую Rock Walk, май 2007 г.
(Энди Фоссум/Рэкс Фичерс)
172
Старше и мудрее? Slayer на вручении награды от Kerrang!
(Элиотт Фрэнкс/Live Photography)
173
Глава 22
‘God Hates Us All’
Как утверждает Кинг, сущность ‗God Hates Us All‘ ―в том, как мы все рассвирипели,
и как глупость контролирует работу всего‖.
Это утверждение было явным указанием на его намерения: ‗God Hates Us All‘ в ос-
новном детище Кинга, и его след отражается на всем протяжении пластинки. Чувство
безотлагательности на песнях понятно. Кинг горел желанием выпустить новую пластин-
ку, потому что чувствовал, что Slayer были недостаточно урожайны за последнее десяти-
летие. ―Мы выпустили только две пластинки в 90-х. Я не беру в расчет ‗Seasons‘, хотя она
вышла в 90-х, но с того момента до ‗God Hates Us All‘ все, что у вас есть это по сути две
пластинки – ‗Divine Intervention‘ и ‗Diabolus In Musica‘. На ‗Undisputted Attitude‘ всего одна
новая песня‖.
Звук также имел важное значение. ‗Diabolus‘ был во многом отклонением от курса
для Кинга, который хотел вернуться к оригинальному подходу Slayer, что он и подтвер-
ждает: ―Можно было сразу же сказать, что мы вернулись с выпуском ‗God Hates...‘, с его
огромной агрессией. Забавно то, что Джефф очевидно более угрюмый музыкант, но
именно у него есть более панковское прошлое, поэтому можно сказать, что он писал му-
зыку к ‗Diabolus‘ именно в этом стиле‖.
Обычный продюсер Slayer, Рик Рубин, отсутствовал, вероятнее всего исчерпав себя
при работе над серией хэви-метал альбомов. Сам Кинг ―хотел работать с тем, кого интере-
совала хэви-метал сцена, а Рубин к ним больше не относился. Я хотел найти того, кто бы
знал, что свежо, знал, что продается, владел новыми технологиями, и вовлек меня в это с
головой‖.
Таким человеком стал Мэтт Хайд, который сперва поработал с группой над компо-
зицией ‗Bloodline‘ (Родословная), предназначенным для радиоэфира трэком, похожим на
‗Seasons In The Abyss‘, которому была уготована честь попасть на саундтрек к фильму
―Дракула 2000‖21.
Керри Кинг: ―Мэтт Хайд был в студии 24 часа в сутки, он был чертовым богом… У
меня была сознательная идея, что мне требуется тот, кто увлечен новым металлом – не
обязательно нами, а тем, что популярно сегодня – кто мог прийти со свежими идеями, о
которых даже и подумать не могли ни я, ни Рик Рубин. Кто-то, кто был бы полон энтузи-
азма и абсолютно заинтересован группой и созданием великолепной пластинки‖.
―Ранее в том же году мы говорили о ряде людей и имя Хайда упоминалось чаще
всего, так он записал с нами ‗Bloodline‘ и ‗War Zone‘ (Зона военных действий). Мы поняли,
если он проделал на них отличную работу, мы привлечем его к записи пластинки. Он
умеет обращаться с обычными пультами, и Pro-Tools, так что мы получили лучшее из
двух этих миров. Он был действительно в восторге от нашей музыки. По правде говоря он
даже был больше воодушевлен, чем я сам!‖
Ходили слухи, что продюсер Slipknot, Korn и Limp Bizkit, Росс Робинсон, был пер-
воначально выбран для продюсирования (странный выбор, учитывая ню-металлический
послужной список Робинсона), но все это закончилось ничем. ―Мы встречались с Россом‖
– подтвердил Кинг. ―Я помню, как читал в Kerrang!, будто мы его уже приняли, и поду-
мал: ‗Вообще-то все было не так!‘ Дело в том, что когда у вас есть Росс Робинсон, вам так-
же потребуется звукоинженер, потому что он сосредоточен на исполнении, что, конечно,
здорово, но если это звучит как дерьмо собачье, тогда в этом нет никакого смысла. Мэтт
21 Соответствующий видеоряд к „Bloodline‟ разумно развлекающий – основанный на нарезанных съемках группы, ис-
полняющей песню в костюмах, поочередно демонстрируемых то чистыми, то забрызганными фальшивой кровью.
174
уделяет пристальное внимание и звуку и исполнению, так что он именно тот, кто нам ну-
жен‖.
Даже притом, что связь с Хайдом некоторое время была в распоряжении группы,
работа над ‗God Hates…‘ была отложена, потому что Slayer время от времени просили сде-
лать другие вещи, как объясняет Кинг: ―Когда ты работаешь над новым дерьмом, и песня
вроде ‗Bloodline‘ падает тебе на колено, тебе придется остановиться делать то, что ты де-
лаешь и взяться за нее – это ―сиюминутная‖ штука‖. Нам это было нужно вчера! Новые
песни определенно были отодвинуты на задний план, и ты просто работаешь над этим в
установленное время. Во время записи этого нового альбома, у нас примерно было три
или четыре периода работы над ним в течение трех или четырех месяцев между Ozzfest,
песней для WCW, ‗Tattoo The Earth‘, песней Sabbath, песней для фильма ―Дракула‖ – вся-
кий раз, когда на горизонте появлялось что-либо, нам приходилось останавливать работу
над пластинкой, потому что нам требовалось репетировать другое дерьмо!‖
Как только записывающие сессии были запланированы и была установлена дата
релиза, группа переехала в ванкуверское здание Брайана Адамса, Warehouse (от англ.
―склад‖, ―хранилище‖), поскольку оно было немного дешевле, чем обычные голливудские
студии и потому что они хотели сменить обстановку. Как бы то ни было, роскошная об-
становка была скорее чересчур приятной для них, поэтому дорожная команда Slayer про-
шлась по магазинам и прикупила различные предметы, чтобы ―слееризовать‖ обстановку.
Керри Кинг: ―Они просто пошли в местный магазинчик бутафории, и вернулись от-
туда с различными головами дьявола и крылатых демонов и постерами всякой всячины.
Вот так этот дом стал домом Slayer‖.
Несмотря на пугающую атмосферу, Slayer не собирались впадать в эпоху ‗Hell
Awaits‘. Если уж на то пошло, они значительно повзрослели.
Том Арайа: ―Мы выросли как композиторы, но это больше вопрос взросления, если
на то пошло... В музыкальном плане, я думаю, мы также выросли. Ты приходишь к пони-
манию того, что музыке не обязательно нужно быть сложной. Она может быть простой и
по-прежнему создавать иллюзию сложности. Для меня с этой точки зрения мы и выросли
в этом стиле‖.
О своем вкладе Арайа сообщил следующее: ―Я не слишком много делал до выхода