тели стать учениками Бога, и не просили рождаться‖.
Финальную, медленную коду ―Я отрицаю эту ебаную расу/Я презираю это ебаное
место‖ можно было опустить в целях экономии, хотя живьем это выглядит лучше, чем на
пластинке.
‗God Send Death‘ (Бог низвергает смерть) - очередная мощная быстрая композиция,
хотя ее вступление – включая гитарный эффект на педали тремоло от Ханнемана –
поначалу выглядит несколько странным, почти возвращая нас к ню-металлическим эле-
ментам ‗Diabolus‘. Тем не менее, песня быстро реанимируется и переходит к скорости, ко-
торая сделала ее еще одной ключевой песней концертных шоу. Ключевые моменты - это
ее медленная средняя секция, где Арайа поет (а не кричит) строчки ―Царапаясь в глазах
Бога, ты вкушаешь свою смерть от его рук...‖, которая ведет к хорошей копии крика ‗Angel
Of Death‘ и обмена соляками в духе старой школы. Как и на ‗Angel‘, оба гитариста берут
несколько тактов на каждый выстрел нот, что отлично подходит к атмосфере в духе воз-
вращения к корням альбома, по меньшей мере пока.
Это не длится долго. ‗New Faith‘ (Новая вера) – не слишком большое наполнение,
чтобы рекомендовать эту песню музыкально. ―Я отрицаю библейские взгляды на правду‖
и ―Меня не будут принуждать пророки книги лжи‖ – убедительные строки, но после трех
песен альбома появляется опасность скуки, которая происходит от антихристианских
проповедей Кинга. Эта песня никогда особо не пользуется успехом, хотя чистота ее звука
и баланс между тяжестью и точностью воодушевляют.
Скорость продолжает сниматься с повестки дня с наступлением ‗Cast Down‘ (Угне-
тенный), чьи скучные открывающие секунды предваряют мощный низко настроенный
рифф неслабого веса. Остаток песни никогда особо не соответствует ему, со своим мед-
ленным кричащим припевом ―Ты – инфекция общества‖ – полезная метафора для без-
домных и зависимых, о которых повествует песня - и серия риффов, которая меняется
опасно близко к стилю грув—метал, испортившему предыдущий альбом Slayer. Однако
строки вроде ―Ты оставлен здесь лишь для того, чтобы влачить свое существование, в сво-
ей картонной тюрьме, асфальтной пустоте‖ - глубокий анализ участи бомжей, и гнев в
кульминации Кинга ―Америка, страна свободных – страна чертового разочарования‖ го-
ворят сами за себя.
Эта ярость достигает своего пика на композиции ‗Threshold‘ (Порог), которая созда-
ет мало нового в музыкальном плане (за исключением немного причудливого тактового
размера), но чей текст песни возводит акт насилия до беспрецедентного уровня. ―Теряю
свой чертов разум все это чертово время/Не могу контролировать агрессию, которая вы-
плескивается из меня‖ – ревет Арайа. Быстро, и к счастью, уместно, за этой песней следу-
ет ‗Exile‘ (Изгнанник), шаг вперед до трэш-металлической скорости с более разъяренным
изыском из-под пера Кинга, вроде ―Ты самодовольный хуй! Объясни мне хоть одну при-
чину, чтобы не оторвать твою чертову башку!‖ и ―Мне хочется пустить пулю в чертову
177
башку каждый раз, когда я думаю о тебе‖. Слушатель не перестает задумываться о том,
кто так обидел Кинга…
Со своим чистым вступлением, ‗Seven Faces' (Семь ликов) является одной из наибо-
лее экспериментальных песен этого довольно шероховатого сета. Открывающий крик не
подходит доведенной до исступления манере исполнения ее очевидному вдохновению,
‗Angel Of Death‘, но она длиннее и страннее, увядая при помощи электронного бормота-
ния; в ней есть словесная секция и исполнение Арайа от низкого к высокому текстов пе-
сен по сути слишком странно, чтобы воспринимать его всерьез. ―Я хочу все это!‖ – визжит
он. ―Больше боли, больше секса, больше лжи, больше всего!‖ тоном серийного убийцы,
который не особенно ему удается.
Следуя за крупным хитом альбома, ‗Bloodline‘, ‗Deviance‘ (Сдвиг) тяжело воспри-
нять, представляя несколько странные гитарные звуки и чрезмерно медленное риффова-
ние, которое оказывается безрезультатным. Жуткое вступление, созданное из сэмплов
глухого крика и эмбиентного шума, который появился на ‗Darkness Of Christ‘, были един-
ственными яркими моментами. Быстрое как пламя риффование ‗War Zone‘ более впечат-
ляюще, возвращая к ловкой техничности ‗Divine Intervention‘. ―Ждете выстрела?‖ – ухмы-
ляется Кинг посредством голосовых связок Арайа. ―Я подберу вас самый лучший. Зажи-
гай!‖
Бонус-трек, ‗Scarstruck‘ (Покрытый рубцами), который появился на японском рели-
зе и позднем переиздании, среднетемповая понтификация с большим использованием
стаккато и агрессивным текстом. Тогда как альбом до сих пор звучит по-прежнему так же,
снижая скорость после открывающих залпов ‗Disciple‘, ‗God Send Death‘, ‗Here Comes The
Pain‘, решило эту проблему не при помощи ускорения, а при помощи замедления (и по-
нижения строя) до дум-металлических уровней, что звучало решительно зловеще. У пес-
ни была своя истроия. Первоначально она появилась на альбоме ‗WCW Mayhem‘ в 1999
году.
Том Арайа: ―Много материала было написано при работе с Томми Бой Рекордс
[лейблом, который первоначально выпустил этот трек]. Мы взяли на себя смелость ска-
зать: ‗Слушай, мы выпустим ее заново на нашем альбоме, потому что вы не до конца оп-
равдали наши ожидания‘. Когда ты занимаешься чем-то, ты делаешь эти с помощью со-
глашений и подписанных контрактов. Вот как мы считали. С нашей точки зрения, нам
нужно дать этой песне шанс, которую не дали Томми Бой‖.
Пугающая ‗Payback‘ (Расплата), простая, быстрая трэш-металлическая песня, с поч-
ти панковской атмосферой, находится в совершенном контрасте с остальными песнями
на альбоме и что немаловажно, что это лучший трек.
Керри Кинг: ―Мне нравится играть ‗Payback‘, это довольно простецкий рифф. Ты
мог написать его в первом классе, но это один из тех риффов, и когда ты его играешь,
толпа просто сходит с ума. Это яростная песня!‖
Она позволяет Бостафу исполнить парочку клевых партий дроби, а Арайе возмож-
ность поупражнять свою глотку в финальной строчке: ―Расплата это баба, ублюдок!‖ До-
бавляя: ―К хуям тебя и твой прогресс/Смотри на мой регресс‖ - Кинг пускается в перечень
того, что он собирается сделать с неким раздражителем. ―Вообще я написал эту песню о
мести к тем, кто облапошивал вас все эти годы, ваших врагах‖ - сообщил Кинг. ―Эту вещь
можно назвать личной, можно глобальной‖.
Хотя все должно было закончиться мощной ‗Payback‘, переиздание завершается
медленной, безликой и типично агрессивной ‗Addict‘ (Поклонник). Хотя на переиздании
присутствует видеоклип на ‗Bloodline‘ и концертное видео на ‗Raining Blood‘ вместе с ко-
ротким интервью с сумасшедшей фанаткой (которая обсуждает возможность некрофилии
от рук членов группы), расширенное издание не стоит покупки ради бонусного материа-
ла.
178
Итак, что можно сказать о ‗God Hates Us All‘? Казалось, что группа самопроизволь-