ленного бюджета, Venom писали песни, звучавшие сыро и несовершенно, однако крайне
жестко по стандартам тех времен, и эта грязная агрессия оказала огромное влияние на
молодых металлистов по всему миру.
Влияние Venom на Slayer в частности было немедленным, продолжительным и
глубоким. Сраженные богохульственной яростью ‗Black Metal‘ и его предшественника
‗Welcome To Hell‘, четыре подростка из Саут-Гейт, районе, имеющим немало общего с
Ньюкаслом, начали применять найденную формулу для создания собственных компози-
ций. Дейв Ломбардо: ―Мы собирались назваться Slayer и быть чем угодно, что не отно-
силось к Голливуду. Мы не собирались быть приятными парнями, мы хотели выглядеть
страшно, мы не будем писать о вечеринках, мы будем писать о Сатане… Керри нравилось
все, что так или иначе касалось сатанизма, ведь Venom оказали на нас огромное влияние,
и мы начали работать над нашими собственными композициями и развивать эту темати-
ку‖.
Дейв отдавал все свои силы Slayer, хотя у него оставалось немного времени и на
другие вещи, даже на свою девушку Терезу. ―Я ходил в среднюю школу, у меня была рабо-
та, и я играл в Slayer! В моей жизни было время, когда у меня не оставалось времени ни
на что, кроме того, чтоб принять душ. Я находился в постоянном движении… После репе-
тиций я пытался выкроить время, чтобы хоть немного побыть с Терезой. Ведь иногда у
нас даже по ночам были запланированы концерты!‖
Как и Дейв, Джефф в свободное от репетиций время проводил со своей постоянной
подружкой Катрин. ―На самом деле я знаю ее целую вечность. Мы были влюбленными
подростками, называйте, как хотите. Она знает меня с тех пор, как я играю в этой группе,
так что она в курсе всего происходящего‖.
Спустя несколько месяцев у Slayer были готовы десять композиций для исполнения
живьем, хотя они все еще были новичками и были весьма далеки от своего позднего во-
площения. Ключевой момент, который необходимо отметить на данной стадии в карьере
16
группы состоит в том, что с первых дней существования группы наблюдалось глубокое
столкновение металлического влияния Кинга и привязанности Ханнемана к панку, что
довольно скоро вылилось в симбиозе лучших элементов обоих стилей.
Джефф Ханнеман: ―Я знал все вещи Priest и Maiden, так что мы начали джеммовать
именно с этих композиций. Затем я начал знакомить парней с панком, именно так мы
достигли большей скорости и агрессии в звучании. Дейв практически сразу втянулся в
панк, а Керри и Тому на это потребовалось чуть больше времени‖.
Дейв Ломбардо: ―Это было незадолго до того, как наш стиль окончательно сформи-
ровался. Новые песни Slayer теперь всегда были тяжелы, однако они были созданы под
влиянием Priest и Maiden. Затем Джефф начал увлекаться панком. Он обрил голову и стал
абсолютным панком. Ему действительно это нравилось, и когда он начал знакомить меня
с этой музыкой, я подумал, что она впечатляющая. Вот так я и стал слушать панк. Я стал
играть быстрее, мне это нравилось, тогда я играл быстрее и быстрее, и, в конце концов, я
сказал парням: ‗Давайте играть именно так‘. Так, само собой, обычный медленный рифф
исполнялся на большей скорости и открывал огромное количество новых идей‖.
Хардкор-панк был злой, искренней и, что важнее всего, быстрой музыкой, бара-
банщики которой создавали обмен скорострельными партиями и басовыми барабанами,
что позднее сформировало почву для зарождавшегося движения экстремального метал-
ла. Идея создания метал-группы, которая бы играла со скоростью хардкор-панка была со-
вершенно не нова – нашествие хардкор-панка началось еще в 1982 году, но эта музыка
была достаточно нова для многих слушателей, поскольку ее звучание было откровенно
шокирующим.
Имея в наличии оригинальный сет-лист усиленных, убыстренных композиций и
новый сатанинский взгляд для большинства текстов песен и световое шоу, Slayer нашли
своего первого менеджера в лице Стивена Крейга, распространявшего флаеры на их шоу
и поддерживавшего связь с первой рекорд-компанией группы. Крейг, которого многие
коллеги Slayer считают скорее другом группы, чем полноценным менеджером, также ука-
зал на флаерах телефонный номер для потенциальных промоутеров и опубликовал не-
сколько пресс-релизов о группе.
Преимущество Slayer в визуальном представлении и качественном менеджменте
принесло первые дивиденды на концерте в Woodstock Theater в Анахайме, на котором
Slayer играли на разогреве у лос-анджелесской группы Bitch. В то время Лос-Анджелес
был домом для фанатов, организовывавших новое городское метал-движение. Одним из
них был Брайан Слэгел. Как и члены Slayer, он был большим фанатом Новой Волны Бри-
танского Хэви-Метал и помешанным на Venom, а также писал о музыке в своем уважае-
мом фэнзине под названием The New Heavy Metal Revue (Новое обозрение хэви-метал).
Он основал собственный рекорд-лейбл в 1981 году и выпустил ‗Metal Massacre‘, сборник
песен метал и рок-групп из Лос-Анджелеса.
Будучи под огромным влиянием предыдущего открытия Metallica, Слэгел был сра-
жен Slayer наповал на концерте в Анахайме. Как он рассказал автору данной книги: ―Что
действительно поразило меня, так это то, что Slayer сыграли кавер-версию ‗Phantom of
The Opera‘ группы Iron Maiden, которые на тот момент для меня являлись величайшей
группой в мире. Я также был весьма впечатлен вокалом Тома. В музыкальном и вокаль-
ном плане они проделали огромную работу над этой композицией‖.
Слэгел мгновенно понял, чем может помочь Slayer. ―Я подошел к Стивену Крейгу и
сказал: ‗Привет, я только что выпустил пластинку под названием ‗Metal Massacre‘ и пла-
нирую продолжать эту серию. Я бы хотел включить твою группу на свой альбом, один
трек, как ты на это смотришь?‘ И он ответил: ‗Звучит неплохо‘. На тот момент у них даже
не было готовой демозаписи!‖
Группа знала о Слэгеле, чья активность на метал-сцене была широко известна аж
до Сан-Франциско, где зарождалась новая метал-сцена (пока безымянная). Как бы то ни
17
было, ни у Slayer, ни у их менеджера не было ни денег, ни какой-либо четкой идеи, как
лучше всего предоставить Слэгелу песню для пластинки. К счастью, одним из помощни-
ков Брайана был Билл Метойер, звукоинженер и по совместительству фанат металла.
―Билл пришел ко мне, когда я работал в магазине звукозаписей Оз Рекордс‖ - вспо-
минает Слэгел. Он сказал: ―Я большой фанат хэви-метал и я также звукоинженер, так что
если ты можешь порекомендовать мои услуги каким-нибудь исполнителям, было бы здо-
рово. Так Билл наладил связь со Slayer‖.
Результатом первого сотрудничества Slayer с руководителями Слэгелом и Метойе-
ром2 стала запись ‗Aggressive Perfector‘, одна из тех песен, которые группа шлифовала на
репетиции в гараже Арайа. С высоты двадцати лет оригинальная версия песни звучит ни
тяжело, ни быстро, но в то время за исключением Metallica не существовало ничего похо-
жего.
Билл Метойер, который теперь управляет Скал Севен Продакшнс, вспоминает свое