все это к лучшему, потому что позволило нам внести коррективы по мере продвижения
процесса‖.
Окончательный вид ‗Soundtrack To The Apocalypse‘ был интересным компромиссом
между бюджетными ограничениями и удовлетворяющими гиков памятными вещами.
Роскошное издание было выполнено в виде большого, зелено-серого ―ящика для боепри-
пасов‖, содержащего три компакт-диска и один DVD в стандартной экономичной упаков-
ке: первый диск в пластиковой ―кровавой упаковке‖, содержал фальшивую кровь и пла-
вающие пластиковые черепа, плакат (по сути никудышный, в стиле кухонного полотенца,
клочок ткани), пропуск на концерт и объемный буклет. Стандартное издание на компакт-
диске с буклетом-раскладушкой содержало только первые четыре диска и обходилось без
других излишних материалов.
Среди прочих бонусов буклет вероятно был самой полезной вещью. Перепечатан-
ные флаеры с ранних шоу были уморительными, особенно концерт в сентябре ‗82 в UR-
WA Hall в Саут-Гейт, внушавший: ―Узрите Вечер Громкого, Энергичного Хэви-Метал!‖
Продолжительное эссе от длительного компаньона Slayer, Марка Паске, включало цитаты
участников группы о истории и завершалось посланием от членов группы, благодарящих
поклонников за их поддержку.
Керри Кинг: ―У нас были тонны материала. Проблема была в том, что у нас было
слишком много материала. У меня пять огромных упаковок Tupperware - это огромные
контейнеры, которые можно найти в гараже - полны материала, который я собирал все
эти годы. У меня есть каждый журнал, в котором я видел нас, около 70 VHS и видео, сня-
тое на 8 миллиметровую пленку аж с 1983 года. Так что нам пришлось отсеять тонны вся-
кого дерьма… Думаю, мы просто выплеснули кучу материала, чтобы люди сами из него
выбирали. Мы попросили их отдать нам потом обратно на диске то, что на их взгляд было
самым лучшим. Затем мы смотрели на это, и если это было отличное выступление, но
нам не была интересна конкретная песня, мы просили выбрать другую. Ник Джон из на-
шего менеджмента просмотрел каждое видео и перекодировал их всех в формат DVD. Так
что он видел практически все‖.
Поползли упорные слухи, что сэт будет содержать перезаписанные версии старого
материала – одна из немногих задумок, которую предстояло рассмотреть Slayer, не считая
новой версии ‗Aggressive Perfector‘, появившейся на расширенном издании ‗Reign In Blood‘
1998 года.
Том Арайа: ―Мы действительно перезаписали некоторый материал, но... мы реши-
ли не включать его на бокс-сет, хотя это часть того, кем мы были и кто мы сейчас‖.
Центральная часть сэта (два компакт-диска с песнями, взятыми с ‗Reign‘, ‗South‘,
‗Seasons‘, ‗Decade‘, ‗Divine‘, ‗Undisputed‘, ‗Diabolus‘ и ‗God Hates‘), ‗Soundtrack‘ вобрал в себя
190
от трех до пяти песен с каждого альбома в попытке дать впечатление о стиле этого специ-
фического релиза, в противоположность предположениям некоторых о выборе лучших
песен с каждого альбома. Это было важным отличием, по-своему объясняя включение
‗Live Undead‘ вместо ‗Ghosts Of War‘, к примеру, или ‗213‘ вместо ‗Killing Fields‘, или ‗Stain
Of Mind‘ вместо ‗Point‘. Единственными треками эпохи Metal Blade в боксе были новые
версии ‗Aggressive Perfector‘ и три концертных трека с ‗Decade Of Aggression‘. Отсутствие
песен с ‗Shown No Mercy‘, ‗Haunting The Chapel‘, ‗Live Undead‘ и ‗Hell Awaits‘ очень занижа-
ли ценность общего продукт.
Третий компакт-диск под названием ‗Shit You've Never Heard‘ (Дерьмо, которое вы
никогда не слышали) (к которому следовало сделать пометку ‗As Long As You Don‘t Own
Slayer Bootlegs‘ (Если только у вас нет бутлегов Slayer)) содержал 17 ранних, сырых, кон-
цертных треков и демозаписей. Долгожданные демозаписи с помощью драм-машинки
песен ‗Raining Blood‘ и ‗South Of Heaven‘ из домашней студии Ханнемана, были интерес-
ными, но почти невозможными к прослушиванию – смесь из мутной драм-машинки и
дребезжащей гитары. Пост-сизоновские треки были поголовно скучны тем, кто слышал, к
примеру, замечательную запись с пульта сэта Slayer 1998 года в Roskilde или смотрел DVD
‗War At The Warfield‘, или даже открыл для себя видеозапись ‗Combat Tour‘ на Youtube.
Тем не менее, четыре трека, записанные между 1983 и 1985 годами, были золотой
пылью: ‗Ice Titan‘, ранняя песня, разобранная для создания ‗Altar Of Sacrifice‘, две песни с
‗Show No Mercy‘: ‗The Antichrist‘ и ‗Fight Til Death‘, репетируемые в гараже родителей
Арайа, и концертная версия ‗Necrophiliac‘ 1985 года, предваряемая скандальной речью
Арайа о ―хрустящих червях‖.
Четвертый диск, DVD ‗Shit You've Never Seen‘ (Дерьмо, которое вы никогда не слы-
шали), был замечательным началом, предлагая горсть песен эпохи Metal Blade, записан-
ных в Калифорнии, но как только появляются электризующие песни ‗Reign In Blood‘, все
остальное кажется средним. Энергия, которую группа, в частности Арайа и Ломбардо, из-
лучали на тех ранних шоу, остается ослепительной и по сей день. Электронный пресс-кит,
подготовленный для альбома ‗Diabolus‘, интересен тем взглядом, который он представля-
ет на репетиционное пространство Slayer, но киносъемка на награждении Kerrang! в 1996
году просто странная. На просьбу подняться на подиум для получения награды Самой
Тяжелой Хэви-Метал Группы В Мире, группа казалась сдержанной, даже смущенной –
больше всего Джон Детте, который практически заметно съежился. Возможно он понял,
насколько более уместно было бы Дейву Ломбардо (или даже Полу Бостафу) стоять на его
месте.
Несмотря на свое посредственное содержание, ‗Soundtrack To The Apocalypse‘ хоро-
шо продавался в течение 2004 года, вероятно из-за своего замечательного оформления и
потому, что сопровождался разумным ценником. Его появление в течение года обеспечи-
ло Slayer серьезным продуктом, который можно было поддержать гастролями и беско-
нечными интервью прессе.
Хотя лучший список групп на Оззфест на данный момент был объявлен в феврале,
фанаты были опечалены новостями, что Арайа не появится на сайд-проекте Probot Дэйва
Грола из Foo Fighters.
―Я попытался привлечь Тома к записи - он был последней деталью мозаики‖ – объ-
яснил Грол. ―Список вокалистов просто читался как заветная мечта, воплощенная в ре-
альность, это была моя чертова коллекция записей. Мы так сильно хотели заполучить
Тома, потому что это бы просто поставило точку, и я говорил с ним об этом, и мы пыта-
лись договориться сделать это в Лос-Анджелесе или в Вирджинии, но логистика этой пла-
стинки была просто совершенно безумной. Я хочу сказать, все находились на гастролях
или все были заняты созданием альбомов. Было трудно заставить всех выполнить обеща-
ния – в основном поэтому на ее запись ушло столько времени, потому что все бесцельно
бегали туда-сюда‖.
191
Опять-таки, альбом Probot получил смешанные отзывы, когда наконец появился на
свет, так что возможно отсутствие Арайа было не такой большой потерей: Кинг подвел
итоги, описывая альбом как ―почти ничем не примечательный. Это определенно не спид-