сотрудничество со Slayer: ―Они приехали в Трек Рекордс в Голливуде. Я никогда не слы-
шал их песен ранее, хотя Брайан рассказывал мне о них. Они показались мне нормаль-
ными парнями, затем они установили свое оборудование. Они начали разогреваться, осо-
бенно запомнился момент, когда они сыграли Judas Priest нота в ноту. Это звучало неве-
роятно – если бы я закрыл свои глаза, мне бы показалось, что в комнате находятся Priest.
Хотя Том не пел, и это были инструментальные версии, музыка была сыграна очень доб-
ротно‖.
Как только композиция начала принимать очертания, Метойеру вновь вспомни-
лось сравнение с Priest: ―Когда они играли ‗Aggressive Perfector‘, я подумал, что Priest ока-
зали на них большое влияние, хотя бы потому, что одной из известных песен Priest была
‗Dissident Aggressor‘. Практически все было записано за один дубль, они впечатлили меня
тем, насколько плотно они играли. Для парочки чертовых подростков они играли отлич-
но, я был действительно впечатлен их музыкальными способностями – хотя, если быть
честным, вокал для меня был несколько необычен‖.
Сегодня, когда гортанный рев в дэт-метал не представляет ничего нового, сырой
вокал Тома покажется слишком ровным и даже чересчур низким. Тем не менее, в 1983
году наиболее близкими к Slayer из тех, кто пел немелодичным вокалом в метал-музыке,
были сдержанный лай фронтмена Metallica, Джеймса Хэтфилда, и разглагольствование
вокалиста Venom Кроноса, однако, вокал ни того, ни другого не звучал особенно жестко.
‗Aggressive Perfector‘ основана на быстром основном риффе, подчеркнутом мощным
скоростным барабанным рисунком Ломбардо и стаккато, лающим вокалом Арайа, кото-
рый слегка побаивается брать высокие ноты, особенно в одном из двух криков, что он из-
дает. Первый, в начале второго куплета – особенный момент, можно услышать, как вока-
лист пытается исправиться в середине песни, хотя и безуспешно. Будучи далекой от луч-
ших ранних песен Slayer (к примеру, окончание песни чрезмерно затянутое для такой ко-
роткой песни), ее ключевой элемент – плотное, грозное исполнение риффов это то, что
надо. Проигнорируйте партии соло и вслушайтесь в тремоло под ними: они очень скоро-
стные, очень точные и весьма в духе Slayer, что является отличным примером раннего
трэш-метал, еще до изобретения самого термина.
Брайан Слэгел: ―Первый раз услышав ‗Aggressive Perfector‘, я подумал, что эта пес-
ня прекрасна, и ее необходимо поставить первым треком на Metal Massacre III. Скорость и
агрессия данной композиции позволили ей выделиться среди того, что создавали люди в
то время. Mötley Crüe отошли от тяжелой музыки и Metallica переехали в Сан-Франциско,
так что Slayer в Лос-Анджелесе были подобны рыбе, выброшенной на берег, но когда я
заводил эту песню, все прислушивались к ней‖.
2 Никто из них даже не принимал в расчет, что имя одного из них начинается со „Sla-„, а у второго заканчивается на „-
yer‟, пока автор данной книги не сообщил им об этом, хотя поклонники группы отмечают данный факт вот уже 23
года.
18
Когда через год вышел Metal Massacre III, слушатели были сражены открывающим
залпом ‗Aggressive Perfector‘ - не только музыкой, но и жестокостью текстов песен: ―‗Ag-
gressive Perfector‘ это почти Терминатор‖, как сообщил Арайа автору в 1999 году, добавив:
―Его не остановить!‖ Скорость риффов также мгновенно привлекла слушателей, добавив
музыке адреналина, который не встречался в композициях других исполнителей на сбор-
нике, таких как Bitch, Tyrant, Medusa, Test Pattern, Black Widow (не путать с одноименной
культовой дум-металлической формацией 70-х), Warlord, Sexist, Znöwhite, Marauder и La
Mort. Лишь Virgin Steele некоторое время продержалась на плаву как метал-группа, хотя
их композиция ‗Let‘s Go All The Way‘ была далека от того слащавого пауэр-метал, который
они стали исполнять в будущем.
‗Aggressive Perfector‘ стала важной вехой в карьере Slayer. Вот-вот должен был со-
стояться огромный шаг от относительной безызвестности к восхождению на музыкаль-
ный Олимп.
Брайан Слэгел: ―После записи этой песни я сказал им: ‗Если вы придете ко мне с
готовым альбомом, я его выпущу‘‖.
19
Глава 2
‘Show No Mercy’
‗Show No Mercy‘ был в определенной мере заслугой и Metallica.
Как подробно описано авторами многих изданий3, Metallica можно по праву на-
звать второй после британской группы Venom экстремальной метал-группой в мире,
смешавшей трэш-метал (хэви-метал на большой скорости) и блэк-метал (хэви-метал на
большой скорости с текстами о Сатане). Metallica, также созданная в Лос-Анджелесе бук-
вально за несколько месяцев до образования Slayer, в 1982 году сменила место дислока-
ции на Сан-Франциско по двум причинам. Во-первых, на лос-анджелесской сцене доми-
нировали хэйр-метал формации – группы, состоявшие из красавчиков с тоннами макия-
жа, и, во-вторых, потому что их новый бас-гитарист, Клифф Бѐртон, не хотел переезжать
из своего родного города Сан-Франциско.
В 1982 году Брайан Слэгел оказал Metallica ту же услугу, которую он позже окажет
Slayer – поместил одну из их песен на своем первом сборнике ‗Metal Massacre‘. На сле-
дующий год Metallica пригласил в Нью-Йорк базировавшийся на Восточном Побережье
Джон Зазула, который впоследствии стал первым менеджером группы и хозяином звуко-
записывающей компании, основав исключительно ради Metallica лейбл под названием
‗Megaforce‘.
Slayer были осведомлены об активности Metallica в Калифорнии задолго до того,
как последние совершили поездку в Нью-Йорк весной 1983 года, поскольку их расцени-
вали как глоток свежего воздуха на едва теплившейся метал-сцене тех дней. После вы-
пуска серии демозаписей квартет (в то время включавший в себя вокалиста/гитариста
Джеймса Хэтфилда, гитариста Дейва Мастейна, бас-гитариста Рона МакГовни и бара-
банщика Ларса Ульриха) выпустил свою лучшую и наиболее влиятельную запись, на ко-
торую вошли семь композиций, под названием ‗No Life 'Til Leather‘ (Нет Жизни Без Ко-
жанки). Данная пленка вскоре приобрела культовый статус среди металлистов по всему
миру, подвергаясь бесконечному копированию и распространяясь через подпольную сеть
обмена аудиозаписями во многих странах мира. Ее популярность заключалась в неимо-
верной скорости риффов и точности их извлечения Джеймсом Хэтфилдом, чьи машино-
подобные навыки звукоизвлечения очень скоро стали стандартом, к которому стали
стремиться все гитаристы в жанре трэш-метал, с целью избежать грязного звучания в
песнях. Одна из композиций, ‗Phantom Lord‘, была определенным кивком в сторону блэк-
метал, но абстрагировалась в основном благодаря текстам песен Metallica, рассказывав-
шим о дорожной жизни, войне и других подобных темах, пропагандируемых многие годы
группами вроде Motörhead.
Дебютный альбом Metallica, ‗Kill' Em All‘, содержал те же песни, что и ‗No Life 'Til
Leather‘, хотя вокальное мастерство Хэтфилда перешло от мелодического пения в сторону
грубого лая, что в свою очередь добавило агрессии музыке, да и кроме того группа в це-