— Ну, вот, — сказал Рубин, — Бомба, заложенная в 47‑м году, взорвалась, как и следовало ожидать. — Христос родился в Палестине, — усмехнулась Аликс, — Христос умер в Палестине. А человечество омоет его жертву своей кровью. Цивилизация, которая сейчас заканчивается, началась с Искупительной жертвы, Греха, Суда и равенства всех перед Богом. Вот вам, Йосиф и Судный день — один на всех. — А, бросьте! — Рубин раздраженно махнул рукой, — Не время для теологической болтовни. Никто не верит в евангельские сказки. — Яд действует, независимо от того, верите вы в него или нет, — сказала Аликс, — Христианство превратило честь, гордость, достоинство и красоту в предмет насмешек, и мир, лишенный этих качеств сгнил. Они не абстракция, они — реальность, такая же, как тригонометрические функции или число π. Это краеугольные камни мироздания, те самые Царства Земные, которые отверг Христос в пользу Царствия небесного. А последствия строительства дома на песке вы можете видеть своими глазами, — она указала на экран телевизора, — Христиане отравили мир больной идеологией нищих духом, и теперь этот сумасшедший дом валится. Они отменили пафос дистанции между людьми, лишив людей меры и адекватного восприятия действительности. Политика, СМИ, деньги — это всего лишь последствия утраты чувства реальности. Царствие Небесное отразилось Адом на Земле, во искупление смертных грехов Веры, Надежды и Любви к несуществующему.
Глава 33
— Это похоже на отражение змеи в воде, — сказала Аликс, когда Рубин сорвал с трона черный покров.
Они стояли в выставочном зале, середина которого была освобождена, но на периметре, поддерживая центр своим присутствием, находилось множество прекрасных предметов.
— Верно, — кивнул Рубин, — Я взял за образец рисунок на спине гюрзы, как самое совершенное из мне известных, сочетание темного и светлого. — Это инкрустация? — Нет, не инкрустация. Это цельные параллелепипеды эбена и слоновой кости разной длины, но одного сечения, пронизанные иридиевыми стержнями. Будучи армирована изнутри, структура открыта вовне, она имеет внутреннюю прочность без внешних ограничений, при желании вы можете сплясать на вашем троне. В местах изгиба поверхности рисунок не замкнут, что визуально расширяет его в пространство, вот почему он напоминает отражение в воде. Притом, что каждая деталь объема и плоскости имеет в основе прямой угол, в целом создается впечатление текучести, изменчивости формы. Это достигается особым соотношением размера и цвета. Должен признаться, Аликс, что это не мое изобретение, в свое время целые военные институты работали над созданием такого рисунка. Толщина сиденья относится к толщине спинки, как 2:1, их площади находятся в обратном соотношении соответственно. Площадь пространства, заключенного между подлокотником и краем сиденья, равна половине площади сиденья, высота ножки равна половине высоты спинки. Конструкция никак не располагает к расслабленности тела, она намеренно неудобна. Трон ведь предназначен не для того, чтобы в нем спать, а чтобы с него властвовать, не так ли? В дизайне использованы две асимметричные детали. Это рубин, называемый мною «Душа Крови», укрепленный в навершии правого подлокотника, и алмаз «Крылья Утра», укрепленный в навершии левого подлокотника. — Вы возвращаете мне мой подарок, Йосиф? — Я ничуть не альтруист, Аликс. Я увеличиваю свое богатство, принося его в дар вам. — Вы мудры, как змий, Йосиф. — Я всего лишь достаточно прозрачен, чтобы отразить мудрость змия, Аликс. Рубин и алмаз составляют ансамбль. Но, в основе своей, они отделены от своего основания. — Чем? — Длиной волны. Черный и белый цвета трона — это иллюзия. В отличие от красного и голубого они не имеют самостоятельного существования. Это всего лишь ахроматики, оттенки серого, которые нельзя измерить в ангстремах. Вы пожелали, чтобы ваш трон был черного и белого цветов. Я выразил ваше желание, как и было велено, во плоти растения и животного на основе геометрических пропорций разума, дополнив его реальностью красного и голубого минералов. Ваш трон — это совершенный символ Человека Живого на Земле. — Человек — это только несовершенный символ самого себя, — сказала Аликс, — Он рождается в боли, жилет в страдании и умирает в старости, болезни и тоске. Мы пытаемся бежать от страха, танцуя в луче жизни, словно мошки в конусе света от настольной лампы и игнорируя бесконечные пространства тьмы. Мы забавляемся пылью, поднятой нашими движениями, мы кружимся в хороводе любви–ненависти, мы согласны на боль от сожженных крыльев, только бы не заглядывать во тьму, из которой пришли и в которую уйдем. Но человек — это свет. Тьма внутри и вовне нас, потому, что мы спим. И одинокое бегство в любом направлении — иллюзорно. Нет персональной свободы, но способность проснуться спит в каждом спящем, и освободиться можно только всем вместе. Человечество — это единый организм, пораженный болезнью, обусловленной противоречием между провозглашенными целями богатства, власти, успеха для всех и невозможностью их реализации. Демократия — это не форма социального устройства, Йосиф. Это — искусственно вызванный психоз, когда миражи принимаются за действительность. Это сон разума, рождающий чудовищ Денег, Капитала, Политики и тотального страха перед реальностью. Это Дьявол, отрицающий существование, а чтобы осознать существование, надо проснуться и стать сознательным. Наступает время, — Аликс поднялась по малахитовым ступенькам и села на трон, возложив руки на подлокотники, александрит вспыхнул на ее пальце, — Когда проснувшиеся будут жить в Свете, под новыми Небесами, на новой Земле, в Царствии Земном. А не сумевшие проснуться — уйдут во Тьму, в несуществование Царствия Небесного. Однако, — усмехнувшись, она выпрямилась на троне, — Будем реалистами — нет никаких гарантий, что весь процесс снова не свернется в точку, вместе с небесами.