Россом, который заявил, что на указанных широтах и долготах ничего нет; существование земель Уилкса получило подтверждение лишь совсем недавно, после путешествий сэра Дугласа Моусона, имевших место в 1911-1914 годах.
Вторая картина называется “Затерянные в море Уэдделла” (неизвестный художник, американская школа, XIX век) и воссоздает драматический эпизод экспедиции другого американца, а именно Бенджамена Морелла. С 1823 по 1839 год Бенджамен Морелл совершил четыре кругосветных путешествия, последнее из которых трагически закончилось у берегов Мозамбика. Эпизод, изображенный на картине (найденной в сундуке Морелла после его смерти, притом что он вряд ли был ее автором), описан в седьмом томе его “Дневников”: на обратном пути из второго плавания, во время которого он посетил Новую Гвинею, Новую Каледонию, Новую Зеландию, Тасманию, острова Кергелен, острова Крозе, острова Принс-Эдуард, его корабль затерялся в тумане холодного моря Уэдделла и блуждал в льдах несколько недель. Полотно, чья беловато-серая гамма могла бы обрести почти тернеровскую силу, если бы весь эффект не разрушался слабым рисунком, изображает крохотное судно в тисках гигантских айсбергов.
Название третьей картины — “Смерть Хуана Диаза де Солис, погибшего от рук индейцев”, автор — Арнольд Хозентрегер. Открыв вместе с Пинзоном Юкатан, Хуан Диаз де Солис попытался углубиться в залив Рио-де-Жанейро, но попал в руки индейцев-людоедов, которые съели его самого и всех его спутников. Картина, тщательный историзм которой плохо скрывает самодовольную помпезность, изображает группу полуголых индейцев на поляне, окруженной неимоверно пышной растительностью. В центре композиции — огромный котел, подвешенный к трем составленным вместе древесным стволам; вокруг костра — несчастные европейцы, все привязанные к столбам, за исключением священника в сутане (в правой части картины), стоящего на коленях со сложенными для молитвы ладонями — его забивают топориком два дикаря. Произведение завоевало серебряную медаль на луисвилльском Салоне в 1888 году.
Два следующих произведения американского происхождения — картины, автором которых является сам Генрих Кюрц, пожелавший включить их в “Кунсткамеру” как свидетельство о своей прошлой и будущей работе.
Первая картина, “Маленький порт для прогулочных катеров под Амагансеттом”, изображает длинный белый пляж под почти прозрачным небом. На сером фоне моря рассыпаны остроконечные паруса суденышек. Группа персонажей в черных одеждах проходит по пляжу в сторону большого розово-зеленого полосатого зонта, под которым пожилая женщина продает уже разрезанные арбузы. Кюрц встретился с семьей Раффке в тот момент, когда писал эту картину (члены семьи и есть те самые проходящие по пляжу персонажи в черном); она так понравилась Герману Раффке, что тот сразу же купил ее за двести долларов.
Второго произведения в природе не существует, или, точнее, оно существует лишь в виде маленького прямоугольника длиною в два и шириной в один сантиметр, на котором с помощью сильной лупы можно различить три десятка мужчин и женщин, бросающихся с понтона в черные воды озера, в то время как по берегу мечется растерянная толпа с факелами. Если бы Генрих Кюрц — который как-то признался Новаку, что учился писать только для того, чтобы создать эту единственную картину, — не оставил живопись, то задуманное произведение называлось бы “Заклятие Онтарио” и трактовало происшествие, случившееся в Рочестере в 1891 году (Густав Рейд сделал из него роман, опубликованный в 1907 году и даже пользовавшийся некоторым успехом): в ночь с 13 на 14 ноября секта фанатиков, основанная шестью месяцами ранее служащим Вестерн Юнион Банка, рабочим со скотобойни и агентом по морскому страхованию, принялась систематически крушить заводы, склады и магазины фирмы “Истман-Кодак”. Почти четыре тысячи корпусов камер, пять тысяч фотографических пластин и восемьдесят пять километров нитро-целлулоидной пленки было уничтожено, прежде чем власти успели вмешаться. Сектанты, которых преследовала чуть ли не половина населения города, отказались сдаться и предпочли броситься в воду. Среди семидесяти восьми жертв был и отец Генриха Кюрца.
Второй аукцион Раффке проходил с 12 по 15 мая 1924 года в Филадельфии, в помещении “Парке энд Беннетт”, при большом скоплении публики, среди которой выделялись известнейшие коллекционеры восточного побережья со своими советниками и большинство директоров крупнейших американских музеев. Оценщиками были назначены специально приехавшие из Нью-Йорка гг. Мулино и Джонатан Чип, которым ассистировали в качестве экспертов гг. Румкофф, Бальдовинетти, Фейерабендс и Торнпайк Младший. Триста пятьдесят восемь аннотаций для каталога были составлены гг. Уильямом Флей-шем и Гумбертом Раффке при содействии вышеуказанных экспертов, а также гг. Максвелла Перриша, Франца Ингехальта, Томаса Гринбека и Лестера Новака.