Поэтому начните с того, что вас больше всего волнует прямо сейчас. После того, как вы сформулировали свои желания, делается такой, как мы сказали бы современным языком – психический реактор или сцена, театр. Что такое театр, что такое сцена? Это полная аналогия вселенной! Вселенная она большая и вы в ней ходите, бродите, можете куда-то на ракете полететь. А вы делаете как бы карту вселенной в миниатюре, это сцена театра. Вы соответствующим образом подготавливаете эту сцену с помощью мантр, янтр. Мы попытаемся это сделать. Получается некий такой психический реактор, маленькое место, в котором все силы вселенной сконцентрированы и вам не надо для исполнения желаний куда-то ехать, или еще что-то. Все есть на сцене. Затем вы, как во всех этих ритуалах, помните, что крайне желательно, как во всех быстрых методах, как нас учат поучения в йоге, чтобы было три вида участников: ведущие, ведомые и зрители. Ведущие, они направляют общий сценарий выполнения ваших желаний, вы собственно, берете свой листик, где вы написали, что вы хотите и начинаете играть роль, как если бы все это случилось. Как угодно. Допустим, мечтаете вы о мерседесе и визуализируете, что открываете дверь, садитесь и едете. Вы начинаете проигрывать этот сценарий. Вот я уже богатый состоятельный крот, у меня счет в банке. Как будто вы все это имеете. И стараетесь, полностью погрузится в этот образ.
Есть еще усложнения практик, это когда вы начинаете общаться с позиции, что вы уже все имеете, что хотели. Два человека, которые визуализируют. Для чего это надо? Когда вы сами визуализируете, это сильный толчок для пробуждения скрытых внутри вас способностей. Но как учат быстрые методы в йоге, ключики от пробуждения ваших способностей, прячутся в том социуме, в котором вы живете. Если общество вокруг вас благоприятно к вам настроено, то оно может активизировать те скрытые способности вашего разума, вашей интуиции о которых вы даже не догадываетесь и резко усилить действие практики. А для этого нужны ведущие, ведомые и зрители. И вы начинаете в этом психическом реакторе отыгрывать, как если бы у вас все исполнилось. Сцены из жизни. Да что ж такое, зайцы плакают (плач ребенка слышен), горе, да что ж такое? Фактически получается, что вы запускаете могущественные механизмы, которые в вас прячутся. После чего очень удивительные начинают быть эффекты. Если вы в миниатюре отработали на этой площадке сценической, то потом это как ритуал начинает разворачиваться по закону подобного в подобном во всей оставшейся вселенной и с вами в жизни.
Вот такой метод. Надо сказать, что аналогичный метод применяется в так называемой Раджа йоге. Кстати сказать, про театральную йогу, Станиславский, насколько мне известно, изучал йогу. По-моему, он даже читал «Раджа йогу» Рамачараки. Причем, они, по-моему, изучали ее с Александром Грином, это тот, кто написал «Бегущая по волнам» и другие произведения. Даже некоторые утверждают, что какие-то свои положения «В системе Станиславского» были навеяны, в том числе и изучением Раджа йоги. К сожалению, Станиславский не успел в полном объеме изложить свою систему. Но, друзья, не спрашивайте меня про современный театр, я знаю о нем меньше, чем вы все. Я могу вам только со стороны Натья йоги что-то сказать. Как это увязывается с современными системами подготовки актеров и т.д. и т.д., я, конечно, мало что знаю. Вопросы, друзья? Да, пожалуйста!
Вопрос: Светлана Ерохина, группа Астра. Мы сейчас говорили о том, что отрабатывая какой-то сценарий через практику, мы тем самым привлекаем такой же сценарий из собственной жизни. А как же с такими практиками как Чод? Где мы наоборот хотим отработать практики, чтобы потом никогда не столкнуться с этим в жизни.