28. Там же, с. 110–111.
29. Письма художников П. М. Третьякову. 1856–1869. М., 1960, с. 179, 180.
30. ЦГИА СПб., ф. 448, оп. 1, ед. хр. 558.
31. РГИА, ф. 789, оп. 14, ед. хр. 60, л. 7 и 8. Опубликовано у Л. М. Тарасова.
32. Л. 3. Ледаков. Ук. соч.
33. “Петербургский листок”, 1883, 8 июня.
Глава вторая1. А. И. Левитов. Избранное. М., 1982, с. 153, 154.
2. А. 3. Ледаков. Ук. соч.
3. В. В. Стасов. Собр. соч. Т. 1.М., 1894, с. 176.
4. А. Дружинин. Воспоминания о русском художнике П. А. Федотове. М., 1918, с. 48.
5. Физиология Петербурга. М.,1984, с. 59.
6. Обличительный поэт. Путеводитель по художественной годичной выставке (Поучительная прогулка по залам Академии художеств). — “Искра”, 1863, № 36, с. 412.
7. Физиология Петербурга, с. 66.
8. Л. И. Левитов. Ук. соч., с. 110.
9. Я. Я. Брешко-Брешковский. В царстве красок. Повести и рассказы. СПб., 1903, с. 225.
10. Л. М. Тарасов. Ук. соч., с. 64.
11. Ф. М. Достоевский. Преступление и наказание. М.,1971, с. 15.
12. Л. И. Герцен. Былое и думы. М., 1967. Т. 2, с. 85.
13. Г. Успенский. Нравы Растеряевой улицы. Рассказы. М., 1981, с. 61.
14. Я. Г. Прыжов. Очерки, статьи, письма. М.-Л., 1934, с. 214.
15. Там же, с. 241.
16. Л. А. Федоров-Давыдов. Русское и советское искусство. Статьи и очерки. М., 1975, с. 442.
17. Ф. М. Достоевский. Об искусстве. М., 1973,с. 219.
18. В журнале Торжественного заседания Общества поощрения художников от 2 марта 1868 года указано, что между членами Общества разыграна лотерея, где в числе прочих выигрышей названа картина Соломаткина “Детский театр”. Ее выиграл А. К. Бруни. — ЦГИАСПб.,ф. 448, оп. 1, ед. хр. 270.
19. Физиология Петербурга, с. 122.
20. Газета А. Гатцука, 1881, № 6, с. 107.
21. Вместе с Соломаткиным премии получили И. И. Шишкин (200 р.) за картину “Сосновый лес”, Н. Д. Дмит-риев-Оренбургский (150 р.) за картину “Следствие в деревне”, Ф. С. Журавлев (150 р.) за картину “Нежданный гость”. Соломаткину была выдана премия в 100 рублей.
22. Письмо от 11 декабря 1867 г. См.: Письма художников П. М. Третьякову, с. 195.
23. Ф. М. Достоевский. Бедныелюди. М.-Л., 1947, с. 118.
24. Цит. по кн.: Д. Ревалд. Постимпрессионизм. Л.-М., 1962, с. 140.
25. В ЦГИА СПб. имеется документ, свидетельствующий, что картина “Ряженые” была выставлена в Обществе поощрения художеств еще в 1868 году. Видимо, сам автор ценил это полотно. Указанная стоимость — 100 рублей. Это самая большая сумма из тех, что назначал Соломаткин за свои картины, выставленные в Обществе. Технологические исследования полотна 1873 года из собрания ГРМ показали, что первоначальный формат был увеличен, со всех четырех сторон добавлено поле картины, хотя холст не надставлен. В инфракрасном канале виден подробнейший рисунок на фигурах и на деталях интерьера, заметны авторские переделки: в центре на стене, там, где висит картина, была изразцовая печь, шляпа на мужчине с гитарой была другой формы и т. д. Возможно, художник взял за основу первый вариант картины, перенеся рисунок на новый холст, а в процессе работы внес изменения, заранее имея в виду увеличение формата полотна. Местонахождение первого варианта картины неизвестно, второй вариант находится в ГРМ.
26. Ф. М. Достоевский. Полн. собр. соч. Т. 10. СПб., 1893, с. 12.
27. Ф. М. Достоевский. Бедные люди, с. 68.
28. Звучал гудок скрипуче, гнусаво. На нем аккомпанировали танцам и пению. В конце XIX века гудок полностью вышел из употребления.
29. Т. А. Савицкая. Ук. соч., с. 17.
Глава третья1. Петербургские письма. — “Иллюстрированная газета”, 1864, № 47.
2. На полотне из ГИМа имеется фигура четвертого, одетого в штатское. Настораживает и тот факт, что картина написана не на холсте, а на картоне, да и само исполнение оставляет желать лучшего. Многочисленные погрешности в рисунке, пестрый несгармонированный колорит, “примитивно” и маловыразительно написанные лица представляют разительный контраст с картинами, выполненными Соломаткиным незадолго до “Славильщиков”, такими, в частности, как “Именины дьячка” (1862), “Возвращение с охоты” (1863). 1864 год — время, когда Соломаткин находился в расцвете творческих сил. Он посещал Академию художеств, где от него в первую очередь требовались строгий рисунок и правильное анатомическое построение фигур. Полотно из Исторического музея никак не соответствует необходимым нормам.
Научные сотрудники ГТГ М. Г. Галкина и М. Н. Григорьева считают, что первая картина была приобретена М. Н. Терещенко (П исьма художн иков П. М. Третьякову. М., 1960). Возможно, Терещенко купил очередной вариант, и это был тот, что пропал из КМРИ во время Великой Отечественной войны. Полотно, насколько можно судить по сохранившейся фотографии, значительноотличалосьот описания, оставленного Стасовым: на нем четыре фигуры славильщиков, и оно соответствует варианту из ГИМа.