Кроме того, настораживало появление пленки именно в Англии. По моим соображениям, если какие-то материалы и могли просочиться, утечка информации произошла бы в США. Возможно, во мне говорил снобизм, но, как мне представлялось,
кая-то английская фирма, занимающаяся видеопрокатом, просто попалась на удочку.
Однако у Рея Сантилли, человека, который объявил себя владельцем материала, нашлись объяснения. По его словам, за год до обнародования своей находки он был в США, где собирал неизвестные материалы об Элвисе Пресли. Его интересовало шоу с участием Пресли, проходившее в Кливленде в 1955 году. Разговорившись с одним кинооператором, Сантилли узнал, что у него, помимо записи шоу, имеется и киноматериал об аутопсии.
По слухам, которые явно распространялись самим Сантилли, американский армейский оператор каким-то образом сумел сохранить фильм или, по крайней мере, его часть. Пленка требовала дополнительной обработки в лаборатории, он забрал ее с собой, а потом о ее существовании "забыл". Так или иначе, он ее не вернул. На мой взгляд, специалисты по обеспечению секретности действовали чересчур легкомысленно. Но в то время вся эта история была от меня еще очень далека.
С пленкой пытались познакомиться несколько моих знакомых. Так, представитель "Розуэлльской инициативы", организации, занимавшейся сбором подписей за рассекречивание информации касательно НЛО, добился встречи с британской рокзвездой. По словам мистера Рея Пресли, он видел минут пятнадцать из этого фильма, а Сантилли, в чьей собственности находилась теперь пленка, выложил за нее сто тысяч долларов. К тому времени Сантилли уже стал рассказывать, что армейский оператор сделал дубликат, а оригинал вернул, чтобы военные не догадались об утечке информации.
Продюсер кинокомпании, снявшей художественный фильм, где изображались события в Розуэлле, лично разговаривал с Сантилли. Последний рассказал, что на пленке имеются кадры посещения места падения НЛО самим президентом Гарри Трумэном. В фильме были засняты грузовики, кран большой грузоподъемности, а также десятки солдат. Если это действительно так и было, то, по
мнению продюсера, пленка могла оказаться подлинной. Должен сказать, я был согласен с ним. Едва ли подобную сцену можно заснять без голливудских постановщиков, гримеров, денег, спецэффектов. Кроме того, продюсеру было сказано, что в фильме на аутопсии присутствуют несколько человек. Если это так, то эти люди, снятые, вероятно, крупным планом, могли бы представить независимое подтверждение. Все это в совокупности говорило в пользу подлинности пленки.
До меня доходили и другие сведения. Мне довелось тогда узнать, что имелось пятнадцать роликов, по десять минут каждый. Таким образом, общая продолжительность фильма должна была составлять примерно два с половиной часа. Предварительная аутопсия выполнялась в палатке, а последующие исследования проводились в патологоанатомической лаборатории - все это было запечатлено в фильме. Кроме того, засняли и появление президента Трумэна на месте крушения, где оставались обломки корабля, а также сцена погрузки остатков корабля на платформу-прицеп грузовика. Подобные сцены невозможно организовать без участия десятков профессионалов, спецэффектов голливудского уровня и больших денег.
Вначале мне было трудно понять, видели ли фильм те, кто рассказывал об этих эпизодах. Так, рок-знаменитость Рей Пресли рассказывал только про сцены аутопсии - больше он как будто ничего не видел. Сантилли утверждал, что на пленке есть кадры с участием президента Трумэна, а также заснято место крушения с обломками. По его рассказам выходило, что эту часть фильма он видел своими глазами. Но все это были лишь предположения. Содержание всего фильма оставалось для всех тайной.
Весной 1995 года до Мэнтла дошло имя оператора. Сантилли, который вообще-то обещал сохранять его в секрете, но проговорился: оператора звали Джек Барнетт. Уфологи занялись поисками этого человека обращались к военным, в студии документальных фильмов и в Голливуд.
Поисками занималось все больше и больше людей. Разыскали несколько Джеков Барнеттов, но ни
один из них не подходил. Сантилли тем временем стал намекать, что фамилия его знакомого не Барнетт, а Барретт. Он просто пустил в обращение искаженное имя, чтобы до поры до времени не открывать настоящего. Спустя полгода об этой стороне дела мы узнали больше.
Тем временем поток информации нарастал. Сантилли разрешил посмотреть фильм представителям средств массовой информации и уфологических организаций. Мне тоже хотелось побывать на просмотре, но это оказалось слишком дорого. Если бы пленка была подлинной, расходы оправдались бы, но к тому времени аутентичность материала вызывала слишком много сомнений.
Кроме того, мой знакомый из "Розуэлльской инициативы" мог посмотреть фильм за гораздо меньшие деньги и рассказать мне о своих впечатлениях. Я решил, что довольно будет и этого.
25 июля 1955 года "Розу элльская инициатива" выпустила специальный бюллетень, посвященный фильму. Там, в частности, говорилось: "В настоящее время данный фильм находится в собственности лондонской компании "Мерлин продакшн", владельцем которой является Рей Сантилли. 5 мая в Музее Лондона состоялся специальный показ, на котором присутствовало около ста человек. Несмотря на то что фильм - явная фальсификация, он получил в Европе необычайно широкую известность... Поскольку происхождение фильма более чем сомнительно, а его распространители ведут себя весьма некорректно, он может нанести непоправимый удар по всему, что связано с исследованиями событий в Розуэлле".
Затем в спецвыпуске описывался сам кинопоказ: "Сеанс состоялся в 13 часов в маленьком просмотровом здании Лондонского музейного комплекса. Зрителям раздавались материалы - копли проекта "Маджестик-12"" (см. главу 3), а также листовка с кратким описанием событий 1947 года в Розуэлле. Фирма, организовавшая показ, должно быть, была очень озабочена возможными съемками во время сеанса: на входе каждого зрителя обыскивали, дабы никто не пронес фотоаппарат.
Перед фильмом не было традиционного в подобных случаях официального обращения, не зачитывалось приветствия собравшимся от "Мерлин продакшн". Это весьма странно, так как зрители съехались со всего мира. Кроме того, присутствующие были поражены, что не было проведено пресс-конференции по окончании показа. Никто из представителей фирмы не вышел на сцену, чтобы ответить на вопросы. Впрочем, тем, кто посмотрел фильм и составил о нем впечатление, ответы на вопросы уже не требовались".
Как рассказывает мой знакомый из "Розуэлльской инициативы", в 13:05 был выключен свет и показ начался. Вначале шли титры с указанием, что "материал получен от оператора, который его отснял", а эксклюзивное авторское право принадлежит "Мерлин продакшн". Это было весьма любопытное заявление, так как, если материалы подлинные, "эксклюзивное право" должно принадлежать правительству Соединенных Штатов.
То, что затем последовало, как рассказывает мой знакомый, явно настораживало, свидетельствуя о том, что все обстоит отнюдь не так, как говорилось раньше. Во-первых, фильм состоял из трехминутных роликов, о чем сообщалось в титрах. "Недавно от одного приятеля я узнал, что в 1947 году в кинопромышленности использовали 16-миллиметровую пленку в роликах по 100 футов, что при 16 кадрах в секунду и составляло три минуты", -пояснил мой знакомый.
Фильм начинался сценой аутопсии. Место действия - маленькая операционная или патологоанатомическая лаборатория с белыми стенами, посередине стол, на котором лежит лицом вверх обнаженное тело. Видны только два человека, одетых в защитные костюмы против инфекции халаты, капюшоны с квадратными щитками, закрывающими лицо. Третий человек в белом медицинском халате просматривается сквозь стеклянную перегородку или окно. Хотя он находится вне комнаты, которая, если соблюдаются соответствующие предосторожности, должна быть совершенно изолирована, на нем почему-то хирургическая
105
маска, закрывающая лицо. Может быть, чтобы впоследствии его не пытались узнать?