Довольно широк диапазон и так называемой любовной прозы, который включает как хорошо известные массовому читателю мелодрамы (Галины Вдовиченко, Милы Иванцовой, Ирэны Раздобудько), так и эротические романы, к которым причисляются некоторые произведения Юрия Покальчука, Олеся Ульяненко, Юрия Винничука, Светланы Поваляевой. Украинские прозаики пытаются осваивать и жанры экзотические для отечественной литературной традиции: так, в 2012 году Максим Кидрук, известный как автор приключенческих романов, представил читателю первый украинский техно-триллер «Бот».
Общие трансформации художественной парадигмы для драматургии современной Украины означали активизацию поисков нового языка, который был бы интересен читателю-зрителю, находящемуся внутри меняющегося мира. Ключевыми параметрами украинской драматургии уже в 1990-е годы становятся ориентированность на эксперимент (сюжетный, жанровый, стилевой), а также тенденции к ителлектуализации (то есть усилению философского, символико-аллегоричного, рефлексивного компонентов) и камерности (внимание сосредотачивается больше на внутреннем космосе человека, нежели на катаклизмах внешнего по отношению к «жизни души» мира).
Новая литературная ситуация ознаменовалась появлением целой плеяды молодых драматургов, ориентированных на разрыв с классической традицией и на реализацию преимущественно постмодерной эстетики в театре. Об этом свидетельствуют и поставленные на сценах различных театров пьесы «Иисус — Сын Божий» Василия Босовича, «Берегись льва», «Синий автомобиль» Ярослава Стельмаха. Последняя из названных пьес — трагикомедия, автор которой в очень удачной комбинации соединил элементы реалистичной и постмодернистской драматургии для того, чтобы воссоздать на сцене историю человека, переживающего переломный момент в жизни и пытающегося найти некую точку опоры для движения вперед. Эта пьеса, а также «Стена» Юрия Щербака, «Игра в шахматы» Алексея Шипенко, «Миллион парашютиков» Неды Нежданной, «Маленькая пьеса о предательстве для одной актрисы» Александра Ирванца определяются как новая жанроформа — монодрама, предполагающая на сцене пребывание одного героя, произносящего монолог. В 2002 году Александр Ирванец опубликовал сборник «Пять пьес», посвященных, по сути, «истории болезни» постмодерного человека как истории внутреннего опустошения: сталкиваясь с горькими реалиями, действующие лица попадают как бы в «мертвую зону» экзистенции, становятся еще одним «утраченным поколением».
Еще в 1998 году вышла антология «В ожидании театра», которая представила читательской публике произведения целой плеяды молодых драматургов: Натальи Ворожбит, Юрия Данилюка, Леси Демской, Анатолия Днестрового, Елены Клименко, Неды Нежданной, Елены Савчук и др. Это и другие издания позволяют говорить о том, что современная украинская драматургия с начала своего становления была ориентирована на поиск и эксперимент: авторы вдохновенно экспериментируют с сюжетом, хронотопом действия, тяготеют к различным формам художественной условности, символизму, абстракциям, коллажности, смешению эпох и стилей.
Несмотря на определенный репутационный кризис, который переживает в современном информационном пространстве профессиональная литературная критика, ее роль в формировании литературного пространства современной Украины весьма значительна. В числе известных исследователей современной украинской литературы, которые формируют экспертное мнение о ее особенностях и качестве, называют Тамару Гундорову, Саломею Павлычко, Веру Балдынюк, Андрея Дрозда, Ростислава Семкива, Евгения Барана, Андрея Бондаря, Игоря Бондаря-Терещенко, Михаила Брыниха, Стефанию Андрусив, Марка Павлишина, Ивана Физера, Оксану Пахловскую, Сергея Квита и др. Показательно, что многие украинские писатели имеют ученые степени и принимают участие в исследованиях разных сегментов гуманитарного дискурса; нередко писатели одновременно выступают и в качестве литературных критиков (Марианна Кияновская, Анна Белая, Олег Соловей, Олег Коцарев, Игорь Бондарь-Терещенко, Игорь Павлюк и др.). При этом, пожалуй, одной из наиболее важных особенностей современной литературной критики является разнонаправленность ее интересов и методологическое разнообразие, с которым различные критики подходят к анализу литературных явлений и процессов. Критические практики разворачиваются на основе концептуальных и идей постструктурализма (Тамара Гундорова, Саломея Павлычко, Марк Павлишин), феминизма (Вера Агеева, Тамара Гундорова, Саломея Павлычко, Нила Зборовская), герменевтики (Евгений Баран, Сергей Квит), востребованным оказывается и методологический «микс».