***
Нонна Мордюкова играла главную роль в кинофильме «Мама», продюсером которого был Константин Эрнст. Раньше Нонна Викторовна не была с ним знакома, да вдобавок перед съёмками некоторое время провела в Германии. Поэтому она была уверена, что Эрнст – это имя продюсера, а не фамилия. И целый месяц обращалась к нему как к Эрнсту. Когда же кто-то при ней назвал его Константином, она была настолько ошеломлена, что чуть было не сорвалась съёмка эпизода с её участием.
***
Как-то на улице незнакомый мужчина попросил у Александра Абдулова автограф. Растерянно похлопав себя по карманам, Александр Гаврилович признался, что у него при себе нет ручки.
– Ну как знаешь! – произнёс мужчина и ушёл.
***
Сценарист Аркадий Инин и артист Анатолий Папанов на кинофестивале в итальянском городе Авелино представляли фильм «Отцы и деды». Там им был вручён приз «Золотое плато».
Поскольку А. Инин был постоянным автором 16-й полосы «Литературной газеты», сотрудники «Клуба 12 стульев» решили сообщить об успехе своего товарища. Сделали они это в своей традиционно игровой манере – мол, вчера в аэропорту Шереметьево наши доблестные таможенники задержали граждан Инина и Папанова, в багаже у которых было обнаружено золото…
На следующий день телефон в редакции звонил без перерыва. Сотни людей пытались выгородить создателей фильма, говорили, что такие таланты не могут заниматься контрабандой (особенно защищали А. Папанова), что это им подбросили, это их подставили…
Пришлось в следующем номере газеты поместить разъяснение и казённым языком сообщить, что советскому фильму «Отцы и деды» присуждён приз «Золотое плато».
***
Однажды известному эстрадному администратору Н. Кустинскому (кстати, отцу киноактрисы Натальи Кустинской) позвонили из Ашхабада и попросили организовать у них в городе выступление Георгия Вицина. Обоим предлагали очень хорошие деньги.
Кустинский знал, что Вицин панически боится летать на самолётах. Но уж очень не хотелось администратору упускать деньги. Тогда, позвонив Вицину, он сказал:
– Жора, тут поблизости предлагают одно выступление. Это хоть и рядом с Москвой, но на машине не добраться, надо лететь самолётом. Да ты не волнуйся, там и лететь-то всего ничего. Раз, два – и на месте.
Уговорил он всё-таки Вицина. И вот они сидят в самолёте. Стюардесса объявляет через микрофон:
– Граждане пассажиры! Наш самолёт совершает рейс по маршруту Москва – Ашхабад…
Помертвевший Вицин поворачивается к администратору:
– Коля! Она сказала «Ашхабад».
– Да не слушай ты её, – бодро отвечает Кустинский. – Не знает она ничего.
Байка от Людмилы ГЛАДУНКО
Наше московское кино
Байка от Людмилы ГЛАДУНКО
В роли маленького Омара в «Прорицателе» занят иранский мальчик шести лет по имени Мухаммадфуод Джафаркур. Он снимался в кино первый раз, поэтому мне приходилось подолгу объяснять ему, что нужно делать в кадре. Я попросила второго режиссёра с иранской стороны как-то на него повлиять. И мой коллега ему действительно что-то сказал. Мальчик стал очень внимательным и теперь гораздо точнее исполнял все наши пожелания.
Правда, после каждого отснятого маленького кусочка он подбегал к режиссёру и спрашивал: «Это всё?» «Нет, – говорил ему режиссёр. – Надо ещё немножко поработать».
Наконец, когда благополучно отсняли всю сцену, режиссёр взял мальчика за руку и посадил его на лошадь с каскадёром. И они поскакали по большому кругу. Вот тут-то я и поняла, что было обещано в награду юному артисту. Правда, вместо одного круга пришлось совершить пять, так как артист наотрез отказывался слезать с лошади. А когда его поставили на землю, то он заметно покачнулся и, счастливый, побежал к маме.
Иногда приходится прибегать и к таким хитростям, чтобы артисты работали на должном уровне.
Наперекор шумам
Наше московское кино
Наперекор шумам
БЕЗ МУЗЫКИ ТОСКА
Все мы привыкли: музыка и кино всегда идут рядом. И это так. Но зачастую мы даже не осознаём, что на экране фактически ни одно движение, ни одна актёрская реплика не обходятся без музыкального или звукового сопровождения. Их мы обычно начинаем слышать только тогда, когда актёр замирает, о чём-то задумывается. Вот тогда-то для нас, зрителей, мелодия выходит на первый план, звучит трагично или радостно, иронично или весело, помогая понять, открыть для себя гамму эмоций, которые переполняют героя.