Где теснила гитарным аккордом
Юность хриплые крики ворон.
Я пройду по аллеям щербатым,
Загляну на булыжный проспект.
Будет ветер дворнягой лохматой
О штанину тереться в тоске.
Будет шторм на искусственном море,
И на миг из разверзнутых вод
Церковь явится – колокол в горле
Покачнётся и голос прольёт.
Город чаек – последний мой мистик,
Где б меня ни носило порой,
Но я в листьях осенних, как в письмах,
Узнавал почерк ломаный твой.
Я читал тебя в лапах чужбины.
Слышал колокол даже во сне.
Как гудел он из чёрной пучины
В горле церкви, стоящей на дне.
Ты писал мне взахлёб, как подросток,
Я люблю твой неведомый гул.
Но когда выхожу на подмостки,
О тебе рассказать не могу.
Град мостов, берегов и причалов,
Где в заборах стоит тишина.
Пусть, свой колокол тяжко качая,
Гонит волны незримый звонарь.
***
Ломает сухорукая тоска.
С войны под сердцем поселилась пуля.
Плешь на ушанке. Бывший сын полка.
А ныне пьющий и немного жулик.
Заплывшие глаза, лица сморчок,
Под милостыню –
выцветшая скатерть,
Протез фиктивный, орден, пиджачок,
Шершавая,
длиною в старость, паперть.
Всё, что осталось от безумных дней.
И я спросить решился неумело:
«А было ль счастье?» –
«Было. На войне».
И кисть, в кулак сжимаясь, захрустела.
СМОЛЕНСК
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 2,2 Проголосовало: 5 чел. 12345
Комментарии: 07.07.2010 20:35:48 - Алексей Викторович Зырянов пишет:
Отлично!
Мощно в грустинках строчек высказался автор, без сомнения поэт.
Тренды, бренды и гламур...
Литература
Тренды, бренды и гламур...
ЛИТПРОЗЕКТОР
Владимир ТИТОВ
Сергей Минаев. Videoты, или The Тёлки : 2 года спустя. – М.: АСТ: Астрель, 2010. – 400 с.
Есть анекдот, стать героем которого может любой гламурный писатель:
– Знаете, я читал ваш роман…
– А-а! Последний?
– Надеюсь…
Последний роман Сергея Минаева примечателен не столько содержанием, сколько оригинальным маркетинговым решением. Весной на полках книжных магазинов появились одновременно две книги. Одна называлась «The Тёлки: два года спустя», другая – «Videoты». Правда, в углу обложки последней помещена неприметная надпись, извещающая, что «Videoты» – это и есть те самые «Тёлки» двухлетней выдержки. Остроумно. Вполне логично было предположить, что определённый процент гламурных кис и менеджеров по продаже воздуха – основных потребителей такой литературы – непременно купит обе книги. Дабы иметь право с гордостью говорить, что прочитали всего Минаева.
Впрочем, и сама по себе привязка нового романа к «Тёлкам» имеет больше отношения к коммерции, нежели к литературе. Генетическая связь «Videoтов» и «Тёлок» ограничивается личностью главного героя – молодого успешного разгильдяя Андрея Миркина, сына состоятельного и авторитетного папы, – и несколькими невнятными ссылками на ничего не значащие эпизоды прошлого. Скорее всего, знающий толк в маркетинге автор рассудил, что выход в свет сиквела стимулирует продажи первой книги. С тем же успехом новый роман мог бы стать продолжением «Р.А.Б.’а» или «Духless’а» (не хотелось бы накаркать…). А мог бы быть самостоятельным произведением. Каждый, кому выпало сомнительное счастье прочитать больше двух романов Минаева, знает: они настолько похожи друг на друга, что их можно объединить в сериал. А можно произвести над ними поистине франкенштейновский эксперимент: взять несколько книжек, разрезать вдоль корешка и переплести между собой фрагменты в произвольном порядке. Полученный гибридный монстр (назовём его «Духless Sapiens, или Р.А.Б. Media-тёлок два года спустя») не уступит в художественном отношении материалам, из которых он будет изготовлен.
И это неудивительно. Все книги гламурного романиста написаны в одном стиле: пафосные декларации и цинизм успешных и благополучных, всё испытавших и пресыщенных сменяются назойливой депрессией «среднего возраста», которая соседствует с щенячьей сентиментальностью. Язык – смесь рунглийского (русского языка, упрощённого и засорённого англицизмами), русского матерного и чистого английского: то тут, то там врезаны куски текстов западных попсовиков. Эти куски иноязычного текста высокомерно оставлены без перевода. То ли автор полагает, что человеку, не знающему английского на уровне pre-intermediate, и жить-то на свете незачем – то ли потому, что после перевода их бессодержательность станет слишком очевидна. И тогда исчезнет интригующая недосказанность…
О героях смешно даже говорить. И не только потому, что применять слово «герой» к этим высокомерным и закомплексованным куклам несколько неправомерно. Персонажи Минаева лишены даже намёка на индивидуальность. Андрей Миркин из «Videoтов» ничем не отличается от Саши Исаева из «Р.А.Б.’а», хотя они вроде бы разные люди. Миркин-«Videoт» ничем не отличается и от самого себя в «Тёлках», хотя человеку вообще-то свойственно если не развиваться, то по крайней мере меняться со временем. И ни тот, ни другой практически ничем не отличаются от своего окружения.
Впрочем, время тоже не меняется. Только по упоминанию типовых атрибутов эпохи – наподобие скандально бездарного фильма «Россия-88» – и ссылке на времена «до кризиса» видно, что действие «Videотов» происходит в 2009 году, а не пару лет назад. В неизменных декорациях – всё те же малоинтригующие телодвижения актёров. Из одного романа в другой кочуют описания элитарных попоек (с неизбежным употреблением «веществ», эффекты которых описаны со знанием дела), гламурных случек (во время которых «женщины имитируют оргазм, мужчины – комплименты»), декларации презрения окружающему центрального героя быдлу. И всё это великолепие пересыпано брендами и переплетено трендами.
Кстати, интересно было бы узнать: получает ли г-н Минаев отчисления за product placement (так называют «ненавязчивую» рекламу товаров, внедрённую в художественное произведение)? Если это так – тогда он ничем не отличается от лузеров, размещающих рекламные постинги за пару баксов в своих блогах. Многие горемыки-блогеры пытаются подзаработать сочинением натужных историй о том, как они удачно отремонтировали свой «Бьюик» в сервис-центре ООО «Ржавая Жестянка», или описывают фантазийную поездку в Египет с компанией «Руссо туристо Ltd» – вот только они не называют себя великими литераторами…
Нет, скорее всего, раскрученный… пардон, популярный литератор и не оскорбляет себя таким крохоборством, как plasement. Но тогда становится непонятно, зачем переполнять страницы торговыми марками, именами «звёзд», названиями модных клубов, журналов и групп, за которыми теряется и без того робкая и невыразительная сюжетная линия.