Занимать одновременно два худруковских кресла – в театре побольше и познаменитей и в театре поскромнее – у режиссёров нынче в моде. «Многотруппие» становится чуть ли не признаком хорошего тона. Причём театры зачастую находятся не то что в пределах не одного города, но даже и не одной страны. Режиссёру же остаётся лишь порхать с цветка на цветок, состригая купоны пополам с лаврами. И что с того, что критики, приходя на очередную премьеру, начинают бить тревогу!..
Серьёзный разговор о ситуации в Театре имени Маяковского был начат нами почти два года назад. Фактически мы были первыми, кто во всеуслышание заявил: не всё спокойно в этом «королевстве». Каких упрёков в адрес газеты мы только не слышали! Не прислушиваться к голосу критики сегодня тоже в порядке вещей. Куда приятнее для собственного самолюбия и амбиций счесть журналиста в лучшем случае некомпетентным, а в худшем – ангажированным, сиречь орудием чьей-то «злой воли». Длить этот «возвышающий» самообман можно достаточно долго. Но не вечно. Шила-то в мешке всё равно не утаишь.
Отдел искусства
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 2 чел. 12345
Комментарии:
Добро пожаловать в мир будущего!
Искусство
Добро пожаловать в мир будущего!
ИЗО-ЛЕНТА
Выставка под загадочным, а то и пугающим для многих названием «Decode: прикосновение к цифровому искусству» была впервые предъявлена городу и миру в Лондоне в конце 2009 года. Прошлой осенью её можно было наблюдать в Художественном музее Академии изящных искусств в Пекине, а сейчас, во многом благодаря поддержке MTC, к колдовским изобретениям contempopary art`а способны не только прильнуть, но и прикоснуться и москвичи. Причём прикоснуться в прямом смысле этого слова. Ведь большинство экспонатов, разместившихся в Центре современной культуры «Гараж», – это не просто произведения искусства в привычном для нас формате. Это действительно новое, технически очень сложное искусство, создаваемое на основе последних достижений в области ультрасовременных технологий.
Участников выставки объединяет возраст: за редким исключением всем им по 30 с небольшим. А вот место жительства и род основных занятий здесь впечатляют невиданным «разбросом». Наряду с профессиональными художниками (например, Рафаэлем Лосано-Хеммером из Мексики или Сашей Пофлеппом из Германии) наличествуют японский композитор электронной музыки Риодзи Икеда, профессор Стэнфордского университета в области вычислительных расчётов Сеп Камвар, британский клипмейкер и рекламщик Джеймс Фрост; есть «наработки» целой группы программистов (коллектив Everyware из Кореи), а также доцента факультета машиностроения и авиакосмической промышленности Сеульского национального университета Хунву Банга.
Творчество одних заключается в «визуальном переложении изолированных процессов» (Кейси Рис, США), другие «создают интерактивные, отзывающиеся на изменения окружающей среды инсталляции, в которых исследуются динамичные взаимоотношения архитектуры, людей и технологий» (Даан Розегаарде, Нидерланды), в основе практики третьих «лежит работа с компьютерным кодом и открытыми технологиями open-source» (немец Карстен Шмидт, более известный под псевдонимом Toxi), четвёртые «специализируются на «порождающем» дизайне и программировании и проектируют виртуальные среды, которые способны на основе кода, но в то же время произвольно создавать абстрактные и иные образы» (норвежец Мариус Ватц).
Интересы «декодеров» поистине разнообразны: они исследуют отношения между природой и новыми технологиями, занимаются сбором данных из крупных сетей, пытаются найти творческое применение алгоритмов для создания движущихся изображений и динамической анимации, зацикливаются на программировании сред с эффектом полного присутствия, а то и стремятся ни много ни мало переосмыслить взаимодействие людей с технологиями и друг с другом.