Много лет сидел "на деньгах" в Министерстве культуры некий чиновник В. От его визы зависело: дать или не дать. Не судья, не ревизор, не свидетель, потому не называю фамилии, но своими ушами слышала от разных театральных руководителей, чего им стоило получение финансовой помощи, шептали о проценте отката. Видно, не зря исчезновение важного государственного лица совпало по времени с судебным делом и арестом директора образцовского театра. Говорят, что теперь господина В. ищут[?]
Вся существующая система грантов превратилась в одну необъятную кормушку. Кто составляет и кто входит в экспертные советы, распределяющие немалые деньги на помощь талантам? С кем они, как теперь говорят, аффилированы? В советские времена всё было ясно и регламентированно: театры делились на разряды, всем сестрам - по серьгам, штатные расписания, расходы-доходы, отчётность, всё существовало раз и навсегда[?] Воровали, конечно, но особенной в такой жёсткой схеме воли не было. Разрушили устоявшийся порядок, новый не создали. Уповали на рынок, на его саморегуляцию. Как и во многих других сферах экономики, производства, социума, государство с рынком соединили, всё перепутали, концов не найдёшь[?]
Ну почему, скажем, так обильно появившиеся с 90-х годов, особенно в столице, частные театры - а открыть, зарегистрировать новый театр теперь ничего не стоит, - их почти всех тут же приняли на государственное обеспечение?! Считается, что в Москве более трёхсот театров. Создали проблему, теперь двадцать лет ищем пути её решения. Многие из новых коллективов и не коллективы вовсе, порой один руководитель и один спектакль в репертуаре, а то и просто номер телефона[?] Выделите репертуарные, государственные театры - это как нефть, газ, бриллианты - национальное достояние, требующее заботы, внимания, финансовой помощи, я ничего нового не предлагаю, так во всём мире! А частные театры, антрепризы сами выживут, если выдержат рыночную конкуренцию, как выжили, разбогатели без всякой госпомощи продюсеры Роберман, Мамедов, Дубовицкий. Государственные театры не могут быть свободны от контроля. Частные же платят финансовой независимостью, отсутствием госпомощи за свободу. Ну почему государство оплачивает своими грантами, то есть деньгами налогоплательщиков, мат и порнуху? Сомнительные по части вкуса и нравственности эксперименты на новомодных "открытых" сценах, в театрах так называемой современной драматургии и практики?!
Ладно, фонд Прохорова запустил по России свой фестиваль, видела в Рязани парочку их спектаклей, где догола раздевались, ругались, сношались[?] - хозяин - барин! Чего хочу, то и показываю!
Кстати, вопрос о содержании всех этих фестивалей далеко не нейтрален. Коль они существуют не сами по себе, а обращаются прежде всего к нашим зрителям и используют государственные, не частные каналы для трансляции своих идей и эстетики, органам управления культурой, театрам, находящимся в ведении федеральной или муниципальной власти, не может быть безразлично, какое нравственное, художественное влияние оказывают спектакли на молодёжь, детей в первую очередь. В программе последнего фестиваля "Театральный синдром" фонда Михаила Прохорова, осчастливившего по весне Воронежскую, Липецкую, Тамбовскую, Рязанскую области, из тех, что я видела, оказался спектакль фландрского Гента "Гардения" о грустной судьбе трансвеститов, где девять немолодых людей, то ли мужчин, то ли женщин, переодевавшихся в мужские и женские костюмы, полтора часа демонстрировали голые части тела, вихляли бёдрами, танцевали половой акт и острили на уровне "Как разместить одновременно четырёх геев на стуле! - Перевернуть "стул", или "Почему геи ездят на тракторе, а не на "Ягуаре"?" - "Ягуар" через дерьмо не пройдёт[?]" под естественные аплодисменты зала.
Присутствовала и русская тема[?] Представляя одну из героинь или героев, титры над сценой высветили текст "её[?] 58 русских казаков одновременно" (?!). Ещё на русском языке пели "Тёмную ночь", аккомпанируя трагедии, когда один гей бросил другого[?] из-за женщины. Не знаю, но мне это показалось кощунством.
И хоть табличка над кассой честно предупреждала: "Не рекомендуется к просмотру лицам, не достигшим 18 лет", понятно, какого возраста зрителей было в зале больше всего. А ещё актёры потребовали всех встать и почтить память последнего представления трансвеститов минутой молчания. Я не встала, сидела. Не я одна.
В последнее время наши органы культуры пуще огня боятся слова "контроль". Но ведь театры вступают с подведомственными государству учреждениями в договорные отношения, где формируются права и обязанности каждой из сторон, и театров, считающихся государственными и предоставляющих площадки для гостей, - тоже. Разве же не должна существовать, нет, не цензура, но государственная политика в отношении тех зрелищ, которыми народ кормят?