Раскрутили поэта, как обычную певичку, что в шоу-бизнесе встречается на каждом шагу. Оказывается, если чёрный нал - тоже деньги, то чёрный пиар - тоже реклама. Богатый спонсор - это уже две трети успеха и одна треть таланта - так мне подсказывает моё математическое прошлое.
И так же, как пиарится некачественный товар, пиарится и некачественная поэзия. И вот тут на авансцену должна выходить критика, у которой должен быть девиз, грубо сформулированный мной как "ругать нельзя хвалить". Есть несколько критиков, которые довольно уверенно ставят точку после первого глагола. Не всегда их залпы точны, но, в общем, ложатся кучно.
Не может быть хороший поэт плохим: или - или. Нынче многие рецензенты поступают, как Кутенков, - и похвалят, и поругают. Или как Дмитрий Бак - хвалит всех огулом - и классных поэтов, и графоманов. Но даже в тюрьме в зависимости от статьи помещают в разные камеры. А тут - поэтов в одну компанию. Страшное дело.
Конечно, журналам ни к чему портить отношения со своими авторами - я их понимаю. Потому журналы хотят публиковать благожелательную критику. Может быть, они и правы. Но, думаю, каждому поэту важнее знать свои недостатки, чем достоинства, - именно искоренение недостатков помогает поэту расти.
В журналах нынче в основном смотрят на имена авторов, а потом на текст. А представьте - к завотделом поэзии поступают неподписанные стихи. Читай и выбирай. То, что признано интересным, пусть печатается уже под именем автора. Думаю, журнальные подборки стали бы намного качественней. Печатали бы в таком случае стихи Павловой и подобных ей на каждом углу? Не уверен. Тогда и поэты относились бы к себе более требовательно. И запятую чаще ставили бы после второго слова - ругать нельзя, хвалить.
Виктор Топоров на смерть Аркадия Драгомощенко написал: "[?]Аркадий (Драгомощенко) сделал в литературе большое дело, во всей своей неоднозначности сопоставимое с вкладом Анны Ахматовой. Она "научила женщин говорить", а он (ни говорить, ни писать не умевший) сделал едва ли не большее: он научил многих и многих, за ним пошедших, собственного неумения говорить и писать не стыдиться и, главное, не стесняться".
Не стесняться соб[?]ственного неумения - не в этом ли беда литературы?
И не только литературы[?]
Евгений МИНИН
"Знамя", № 10, 2012.
Первый юбилей и заманчивые перспективы
Первый юбилей и заманчивые перспективы
КИНОмеханика
В последней декаде сентября состоялся III Санкт-Петербургский международный кинофорум, объединивший одновременно четыре события: Петербургский международный кинофестиваль, фестиваль отечественного кино "Виват, кино России!", международный фестиваль студенческих работ "Начало" и кинофестиваль "Послание к Человеку". А в ноябре за ними "вдогонку" форум представит и фестиваль кино стран Заполярья "Северное сияние".
На 20 площадках Петербурга прошли многочисленные программы форума, отметившего свой маленький юбилей - трёхлетие. В основном это хорошо знакомые петербуржцам фестивали, каждый из которых насчитывает собственную историю, перевалившую за десяток-другой лет активной работы.
XXII фестиваль документальных, короткометражных игровых и анимационных фильмов "Послание к Человеку" показал 120 посланий в рамках четырёх конкурсных программ. В международном конкурсе, председателем жюри которого стал австрийский документалист Михаэль Главоггер, приняли участие 64 фильма из 36 стран. Национальный конкурс документального кино "Окно в Россию" включил 24 фильма, в числе которых чуть меньше половины - дебюты. Председатель жюри национального конкурса - документалист Мария Разбежкина. Председателем жюри конкурса экспериментальных фильмов IN SILICO - 33 работы из 18 стран мира - был классик киноавангарда Джон Смит.
Начался фестиваль с вручения Алексею Герману "Золотого кентавра", высшей награды фестиваля "За вклад в развитие кинематографа". На открытии смотра был показан фильм о фильме: на съёмочную площадку новой картины "История арканарской резни" к Герману был допущен швейцарско-российский дуэт Павла Костомарова и Антуана Каттина, в результате чего и случилась лента Playback. Как сыронизировал на церемонии сам Герман, он просил Каттина не снимать скандалов, которые неизбежно бывают на съёмках, однако именно они составили основу фильма. "Но если это получилось смешно, то я буду только рад, потому что нет ничего более унылого, чем режиссёр, который слишком всерьёз к себе относится", - заметил Герман.