А я всё чаще вспоминаю строчки классика, поэта моей молодости: «Тишины хочу, тишины… Нервы, что ли, обожжены?»
Конечно, обожжены! Иначе как выдержать ломку последних десятилетий?!
Давно ищу в Москве и нахожу мгновения тихого «кайфа» на спектаклях театра под руководством Александра Вилькина с, конечно же, неслучайным знаковым названием «Вишнёвый сад». Вместе со своей женой, коллегой и замечательной актрисой Ольгой Широковой они несут в себе особенности любимых героев, простодушие, добросердечность Гаева с Раневской, верность домочадцам Фирса, одержимость делом Лопахина. Но и в добавление к ним сегодня они стоят на баррикадах, защищая содержательность, духовность, простите за высокопарность, – нравственность, скромность, достоинство русского театра.
Оказывается, защищать можно и тихим голосом, талант необязательно нуждается в крике и наглости.
В театре Вилькина есть свои темы и свои пьесы, актёры, режиссура. И они прежде всего подчинены самому главному в человеческой жизни, нет, не деньгам, замкам, яхтам, власти, бизнесу, а семье, любви, супружеской верности, их метаморфозам, сбережению человечности и доброты в годах, испытаниям, в трудностях. В любых временах.
В сложнейшей пьесе Э. Олби «Кто боится Вирджинии Вульф?» нечасто ставящейся на наших сценах, режиссёр – руководитель театра создаёт превосходный ансамбль исполнителей, что непросто рядом со звездой театра Ольгой Широковой, здесь – Мартой, и все они: Сергей Ковалёв – Джордж, артисты Елена и Алексей Щукины – Хани и Ник – ощущают себя равно значимыми, втягиваются в игру, в мистификацию, вроде несуществующего сына главной супружеской пары, к которой в гости пришли молодые. Всем им, как и любому из нас, нелегко противостоять копящейся сегодня усталости, неизбежно наступающей опустошённости, где и алкоголь, и случайные связи просто так, для разрядки. Мы об этом часто лицемерно молчали в предыдущие годы, а выход один, по убеждению и решению режиссёра, – в возвращении друг другу близких, в поисках любви и взаимопонимания, в сбережении любви и семьи, в детях. Наверное, неслучайно художественные поиски Вилькина совпали с отчётливо формулируемыми сейчас социальными задачами: возвращение исконных семейных ценностей, забота о демографии, детях, будущем.
В театре Александра Вилькина есть своя внутренняя тема, читаемая во всех спектаклях. Даже в авангардистской пьесе отца-основателя когда-то нового для XX века направления «театра абсурда» Эжена Ионеско «Стулья», неожиданно и умело обогащённого здесь методикой глубинного русского психологического театра, в «абсурдной» игре двух старых супругов – артистов Ольги Широковой и Сергея Ковалёва, настойчиво идёт режиссёрская сверхзадача: чудаки и странные вроде бы неадекватные старики поддержат любую выдумку партнёра лишь бы другому было легче, веселее. Игра рождена их любовью, она, любовь, – единственная сила, способная поддержать людей в этом обезумевшем мире. Вилькин, как мало кто сегодня (наверное, сказывается и опыт двадцатисемилетней работы с Юрием Любимовым, и их общая молодость на Таганке, и пять режиссёрских выпусков своих учеников в Щукинском училище, и теперь уже больше ста поставленных спектаклей на родине в столице, на периферии и за рубежом) умеет понимать и воплощать на сцене разных авторов, стили, жанры, что теперь – нечастое умение у режиссёров.
Режиссёру Вилькину подвластны любые жанры – от изящного искромётного французского фарса до печально-ироничной трагикомедии, от многослойной полифонии психологической драмы до философско-парадоксального и в то же время глубоко эмоционального, как все у Вилькина, «театра абсурда». Он умеет находить неожиданное.
Одна только Эйфелева башня на сцене, обвешанная стульями, – такой замечательный образ, придуманный художником Диной Могильницкой вместе с постановщиком, дорогого стоит. В театре работают художники Н. Эпов, В. Валериус, М. Обрезков, С. Ставцева.
Вокруг Вилькина – сложившаяся компания, коллектив соратников, сподвижников, мастеров. Сейчас это – чудо! Но чудо, построенное почти за двадцать лет упорной, нелёгкой и целеустремлённой работы.
Ж. Кокто «Священные чудовища»
Флоран – А. Вилькин, Эстер – О. Широкова
А главная сверхзадача их творчества – доброта и взаимопонимание.
Доброе притягивает себе подобное.
На пресс-конференции, которую провели строители, мне кажется, в толпе деловых людей я узнаю знакомых мне по Чехову вечных литературных персонажей, здесь больше всего Лопахиных. Они ведь бывают разными.