Фёдор МИХАЙЛОВ
Теги: телевидение
Поле чудес во время чумы
Отечественные СМИ активно освещают ситуацию на Украине, и ТВ пытается как-то встраивать новостное обновление в эфирную сетку. Но всегда ли это уместно? В пятницу так сложилось, что Первый канал эти фронтовые сводки запускал в паузах между новым выпуском "Поля чудес". Ощущение не то что дискомфорта, но диссонанса возникало, когда после видео разрушенных домов, их плачущих обитателей, информации о раненых и погибших мирных жителях возникала яркая заставка известной телепередачи, а там снова Леонид Якубович принимал подарки и сам раздаривал за отгаданные буквы.
Какой-то пир во время чумы, ей-богу.
Алексей ВЕНЕВЦЕВ
Теги: Первый канал
За гранью
В субботу в "Утреннем развороте" на «Эхе Москвы» заместитель главного редактора Владимир Варфоломеев, оправдывая группу молодёжи, которая в столичном метро скандировала: «Слава Украине, героям слава!» («Бандера приде, порядок наведе!» не кричали, хотя это тоже не запрещено законом») вдруг сказал, что «Сталин замочил советских людей побольше, чем нацисты». Так и сказал[?] Нет, конечно, можно как-то понять исходящее из прозападной ориентации благодушие «Эха» к украинским неонацистам, но когда слышишь такое про человека, возглавившего борьбу и победившего нацизм, то на радиостанцию хочется вызвать психиатра.
Сергей МОСКАЛЕНКО
Теги: Эхо Москвы
Только шедевры
Фото: РИА "Новости"
В рамках Года туризма Италии в России ГМИИ им. А.С. Пушкина развернул в трёх своих залах новый громкий проект. Выставка шедевров живописи эпохи Возрождения представляет в Москве имена итальянских художников первого ряда. Здесь запечатлена история мирового искусства XV-XVI веков – на самом пике поворота к Новому времени.
"Визитной карточкой" проекта «Великие мастера Ренессанса из Академии Каррара в Бергамо» стал портрет Джулиано де Медичи, брата знаменитого покровителя наук и искусств Лоренцо Великолепного, правящего Флорентийской республикой. Эта работа начата Сандро Боттичелли (на выставке три его работы!) в 1478 году, незадолго до убийства Джулиано пасхальной ночью в соборе Санта-Мария-дель-Фьоре, а закончена только через два года[?] Гордый, полный достоинства 25-летний флорентиец изображён не строго в профиль, являя в портретном жанре чуть нарушенный эталон медальерного стиля. Яркость красок за минувшие 500 лет ничуть не потускнела, словно рука мастера вот только что коснулась поверхности финальным штрихом. Полуприкрытые глаза с характерным боттичеллиевским изгибом век, внутрь себя устремлённый не столько взгляд, но – мысль героя. Он подобен изящному сосуду, который вот-вот расплещет драгоценный эликсир.
Музей Академии Каррара из 2000 хранящихся там шедевров привёз в Москву 58 произведений, и это очень много, если учесть их возраст, уникальность, ценность и «технические характеристики» (скажем, темперные работы, будь они выполнены на дереве или холсте, вообще противопоказано транспортировать из-за хрупкости этих красок). Поэтому в ГМИИ невероятно счастливы, принимая эту роскошь в своих стенах.
1440–1570 годы в истории великолепного итальянского искусства – те самые полтора столетия, которые навсегда изменили ход искусства мирового. Например, именно в этот период в плоскость полотна были введены линейная перспектива и светотень, условность уступила место реализму, из религиозного пространства искусство вышло в мирское, увидев простого смертного прекрасным, одухотворённым, сильным Человеком, готовым собой воплотить гуманистический идеал… Антонио Пизанелло, Джованни Беллини и его отец Якопо Беллини, Боттичелли, Пьетро Перуджино, Бартоломео Виварини, Якопо Пальма-старший, Витторе Карпаччо, Лоренцо Лотто, Винченцо Фоппа, Джован Морони и многие другие мастера, чьи имена, возможно, ничего не скажут российскому зрителю, в отличие от их искусства. Живопись Северной Италии показывает бурный расцвет разных художественных центров региона – Венеции и Феррары, Бергамо, Милана и Турина. И, конечно, невозможно рассматривать Возрождение без флорентийской школы.