Марк Поднос, опираясь на многочисленные источники, формирует и своё отношение к персонажам. Вот, например, о Розанове: "Читал его, перечитывал. Поражался. Восхвалял. Поругивал. Искал общее. Находил. И снова терял" . Но перед нами, разумеется, не дневник читателя. А текст, анализирующий и личность писателя, и его творчество: "Всю жизнь он старался постичь, как из зерна дерево вырастает (на философском языке: из частного - общее). А оказалось, просто растёт, потенция такая - к росту. А вообще-то чем больше я вчитываюсь в Розанова, тем больше у меня возникает ощущение, что это наш русский Ф. Ницше" .
Надо заметить, личной жизни своих героев Марк Поднос касается очень деликатно, будь то история Розанова и его первой жены Аполлинарии Сусловой или взаимоотношения Дмитрия Мережковского, Зинаиды Гиппиус и Дмитрия Философова. Речь-то ведь не об этом. Речь идёт прежде всего о том, что ценного было ими создано, в каких жанрах они работали. Например, лучшая книга Гиппиус, по мнению автора, - "Живые лица", а Мережковский, хотя и обладал завидной плодовитостью (написал аж 40 томов), интересен прежде всего как философ и религиозный мыслитель, а не как писатель, шедевров явно не создавший. Автор не оставляет без внимания и факт позорного выступления Мережковского на радио в Биаррице, где он приветствовал нападение Германии на Советский Союз, после чего многие в эмиграции отвернулись от него...
Тесно связана с Гиппиус и Мережковским и творческая судьба Николая Бердяева. Придуманный ими в начале XX века религиозно-философский журнал "Новый путь", где должны были публиковаться труды членов Религиозно-философского общества, вдохновителями коего тоже была эта пара, был трансформирован Бердяевым в "Вопросы жизни", правда, издание просуществовало совсем недолго...
Марк Поднос отмечает, что у Бердяева не было выраженной антисоветской позиции, хотя его дважды арестовывали и в итоге он вынужден был покинуть страну. Бердяев скорее аполитичен, его интересовали совсем другие вопросы: "Таков Бердяев. Он духовен, ибо без духовности в его представлении человек пуст, даже мёртв, хотя и материален. И Бог, и человек - творцы. Но первый творит сына своего - человека. Второй творит смысл. Поэтому смысл человеческой жизни в творчестве..."
Нельзя сказать, что в книге представлены какие-то новые факты, ценность её в другом: читатель имеет возможность ещё раз погрузиться в атмосферу Серебряного века, воссоздать которую спустя почти сто лет у автора получилось.
Теги: Марк Поднос , Два в одном , «Философский пароход»
Сидящий у костра в одиночестве
Игорь Штокман. Тень сердца: Рассказы. - М.: ИПО "У Никитских ворот", 2014. - 128 с. - 150 экз.
Поэзия и проза всегда отличались друг от друга. Поэзия - это не только рифма и ритм, но ещё и образы, символы, метафоры, аллегории. В прозе же обычно главенствует сюжет. Есть ещё жанр "стихотворение в прозе", но то бессюжетная проза, большей частью разделённая на некие ритмические отрывки.
Игорь Штокман ломает этот стереотип. Его сборник рассказов "Тень сердца" сложно назвать прозой в полном смысле этого слова. Потому что все его рассказы подёрнуты красотой поэзии. Поэтические образы следуют за читателем на протяжении всей книги.
Наверное, только Штокман может внести своеобразное очарование и в солдатскую попойку, и в одинокое сидение у костра. Именно здесь, у костра, и приходят самые важные мысли - мысли, способные изменить жизнь. Факультет журналистики МГУ и аспирантура Института мировой литературы дают о себе знать - слогом автор владеет отменно. Читатель мгновенно проникается тем волшебным духом, который не отпускает его во время чтения этих рассказов, а потом оставляет светло-горькое послевкусие.
Автор не даёт имён своим главным героям. Или пишет от первого лица, или именует их местоимением "он". У эпизодических и второстепенных персонажей иногда встречаются имена, а главный герой - всегда Он. Человек. Если и даст Штокман имя главному герою, то не сразу, а на второй-третьей странице. Читатель имеет право узнать имя героя только тогда, когда привыкнет к нему, сроднится с ним.
Образы и созданная ими атмосфера в творчестве Игоря Штокмана играют главенствующую роль, но в большинстве рассказов есть и сюжет. Это или воспоминания героя о прошлом, или случайное событие, или описание чьей-то жизни, или рассказ второстепенного персонажа. Как правило, на рассказ приходится всего одна сюжетная линия, длящаяся до своего логического завершения.