Забавно. Сейчас не умею.
Дождаться себя, постоять у подъезда
Да так и застыть у двери.
Моё ожиданье себя бесполезно
В хрущобе под номером три.
Гурьбой пробегают с портфелями дети
И смехом смеются иным.
Их лица прекрасны, их головы светлы.
А я тут - с сиротством своим.
МНЕ РУБАХИ СТИРАТЬ
Мне рубахи стирать - только мучиться.
От крови оттирать не научишься.
Полоскать, полоскать да отбеливать.
Кто же так научился стрелять да простреливать?..
Выжимать, колотить да выкручивать
И сухую улыбку вымучивать.
Раны, раны[?] а в складке губ - обещание.
Он пытался шутить[?] на прощание.
Он останется здесь - через всё - моей детушкой!
Утирая раны простой серой ветошью,
Он ладонями воздух ловил, рвался, маялся!
Он меня целовал и жалел - и не жаловался.
Пахнет свежестью и морозом
От застиранных белых рубах!
И высокое белое небо
Исчезало в его глазах[?]
Любомир ОРЛОВЕЦ
Настоящее имя - Артём Геннадьевич Балай. Родился в 1988 году. Детство провёл в Орле. Имеет диплом инженера. Служил в ракетных войсках. Стихи пишет с 15 лет. Живёт в г. Одинцово Московской области.
Речь земли
РОЖДЕСТВО В ОРЛЕ
Мне слышится стук подков -
Так снег под ногами звонок,
И чудится ржанье конок,
Как эхо былых годов.
Снуёт маскарад теней
В лучах фонарей и окон.
Гирлянды горящий локон
Навис над Окой моей.
Уснула река во льду,
Но всё же течёт неспешно,
И я по воде иду.
Замёрзшей воде, конечно.
СЕЯТЕЛЬ
Травы пахучие в поле цветут,
Силы могучие царствуют тут.
Выйду я за полночь, лягу в траву,
Звёзды и месяц к себе призову.
Небо ты звёздное, дай же мне сил,
Чтобы я утром те травы скосил,
Чтобы в том поле посеял зерно,
Если Всевышним мне это дано.
ОТСЛУЖИВШИЕ ЛИСТЬЯ
Сырой сентябрь миновал,
Заставил нас надеть бушлаты.
Зачем же листья посрывал,
В чём эти листья виноваты?
Зачем он выгнал их на плац
В промозглый день с холодным ветром?
Зачем шагали метр за метром
Они по плацу вместо нас?
Ты видел их в последний раз,
Они ушли - их не ищи ты.
Скажи, солдат: они убиты
Или уволены в запас?
Бог даст, и будущей весной
Их молодое пополненье
Замрёт на ветках от волненья
В зелёной форме полевой.
Теги: современная поэзия
Нет кумиров, есть таланты
В современной России крупные издательства процветают за счёт массовой (детективы, фэнтези, любовные романы) и прикладной (учебники, справочники, путеводители) литературы. А мелким приходится выживать, подолгу искать целевую аудиторию, продумывать свежую концепцию, привлекать читателя интересными книгами. Второй путь, безусловно, сложнее. Но и, несомненно, благороднее. Издательский риск в такой ситуации, конечно, велик, но оно того стоит, если речь идёт о культуре своей страны. Издательство "Дикси Пресс" уже не первый год радует нас нестандартными ходами, выпуская книги как нашумевших авторов вроде Валерия Былинского или Платона Беседина, так и совершенно никому не известных, делающих в литературе первые шаги. Это могут быть и отдельные авторские книги, и коллективные сборники стихов и прозы. Стоит отметить немаловажную деталь: для "Дикси Пресс" нет кумиров. Здесь могут отказать в выпуске книги раскрученному писателю, но при этом дать "зелёный свет" новичку. Главное, чтобы книга была свежей и талантливой. О некоторых авторах, изданных "Дикси Пресс", мы и поговорим.
ВЕСЬ МИР - ТЕАТР
Роман Богословский. Театр Морд. - М.: Дикси Пресс, 2014. - 192 с. - 1000 экз.
Читать о писателях всегда интересно. Особенно если о них пишет как раз писатель, знающий всю "творческую кухню" изнутри. Роман Богословский в повести "Мешанина" идёт, казалось бы, проторённой дорогой. Здесь привычные нам описания писательских дрязг, попоек, скандалов, но в то же время отчётливо проглядывает авторская ирония. Не будь этой иронии - и текст смотрелся бы как вторичный. Но Богословский прекрасно понимает, что одной чернухой сегодня никого не удивишь. Он и не пытается это сделать. Его цель - показать мир писателей изнутри. Да, несовершенный, да, в чём-то отвратительный, но другого-то нет. И тут уж, хочешь не хочешь, а приходится находить в нём какие-то положительные и даже забавные черты. В отличие от, допустим, Булгакова, попросту издевавшегося над писателями в "Театральном романе", Богословский своим героям сочувствует. Но и помочь им ничем не может.
Рассказы в книге чем-то дополняют повесть. Не только настроением, но и красками. Здесь уже главными героями выступают не писатели, но поскольку автор ассоциируется у нас с богемой, эти рассказы воспринимаются как отдельные главы, выпавшие из прочитанной повести. И в этом, надо сказать, большая удача самого автора, верно скомпоновавшего книгу. Читается она как единое целое, а это часто - фактор решающий. Будь здесь вторая повесть, то ещё неизвестно, как она "пошла" бы после первой. А рассказы "идут" вполне органично. Да и неплохие рассказы, скажем прямо. Или не скажем, чтоб автор не зазнавался.
ЗА КАМЕННОЙ СТЕНОЙ
Евгений Фоменко. Ярмарочный замок. - М.: Дикси Пресс, 2015. - 288 с. - 1000 экз.
Сборник повестей и рассказов Евгения Фоменко анонсируется как "книга-вызов". В какой-то мере это справедливо. Автор не избалован вниманием критиков, поэтому вполне понятно его желание как-то удивить читающую публику, выделиться из пишущей братии. "Здесь нет конкретного жанра - открывай и ищи для себя каждый что хочет. Нет канонов и шаблонов, в которые автору пришлось бы бесконечно втискиваться, пренебрегая своим языком и стилем только ради одного - чтобы напечатали" , - пишет в предисловии Игорь Вардунас. Собственно, приём не нов. Зрелые авторы всегда советуют молодым писать так, как будто до этого не было никакой литературы. Просто писать. А выйдет ли что - там видно будет.
У Фоменко, безусловно, вышло. Он хорошо владеет языком, остроумен, наблюдателен, поэтому его тексты - даже самые, казалось бы, нелепые - не воспринимаются как нечто высосанное из пальца. Напротив, читатель ищет в них скрытые смыслы и нередко находит. Тем более что эти смыслы там действительно есть. Но для того чтобы их разглядеть, нужно погрузиться в авторский мир, оказаться по ту сторону каменной стены, где многое станет тебе понятным и своим. К примеру, рассказ "Настоящие имперцы", начинающийся с описания рефлексии некоего солдата Мартина Пайпера, читается поначалу как притча. И лишь в последней трети текста всё проясняется - это рассказ об одном из эпизодов Первой мировой войны, о легендарной "атаке мертвецов", предпринятой чудом выжившими русскими защитниками крепости Осовец. Вот так и с книгой Фоменко - она может показаться странной, отрывистой, но вряд ли скучной.
АХ, ЭТА СВАДЬБА...
Игорь Яркевич - Евгений Попов. Мы женимся на Лейле Соколовой. - М.: Дикси Пресс, 2015. - 240 с. - 1000 экз.
Увлекательная переписка эпатажного Яркевича с относительно сдержанным Поповым не оставит никого равнодушным. Разве что тех, кто не знает о Лейле Соколовой. Но кто не знает Лейлочку? Лейлу знают все! Несколько лет назад Соколова, работавшая "детским экспертом-психологом", прославилась на всю страну тем, что обвинила в педофилии человека на том лишь основании, что его дочь нарисовала кошку с длинным хвостом. Любопытные блогеры кинулись копать информацию о Соколовой и выяснили удивительные вещи. Оказывается, в свободное от работы с детьми время Лейла подрабатывала девочкой по вызову, да ещё специализировалась на садо-мазо. Интернет заполонили её фото в коже и латексе, с хлыстами и прочими атрибутами нестандартных плотских утех. Как такой человек мог работать с детьми, кто и почему её трудоустроил - вопрос отдельный. Но это, к сожалению, реалии нашего времени. Приметы нашего безумного, безумного, безумного мира.