Думается, неправа ни та, ни другая сторона. «Тигрушку» можно было бы отнести к многовековой традиции изображения в литературе души и повадок братьев наших меньших. Но в данном случае это не тема, а материал. На самом же деле повесть касается тонкой и малоизученной проблемы – глубоким изменениям в психике человека, покинувшего родину и пытающегося адаптироваться в чужой среде.
Начинается всё с эпизода нападении на редакцию парижского журнала «Шарли Эбдо». Оказывается, большинство французов мечтали, чтобы в терракте обнаружилась рука Москвы, и были сильно разочарованы, когда выяснилось, что убийцами были их соотечественники – арабы. Это настраивает на представление, что писатель после долгих лет жизни в эмиграции сохранил трезвость мысли, не впал в общеевропейскую паранойю.
Увы, подтверждений этому предположению не воспоследовало. Напротив, текст изобилует свидетельствами того, что автор вдоволь надышался воздухом европейской толерантности, общемировых ценностей, и они взяли в тиски его менталитет.
Как давно замечено, люди, твёрдо решившиеся на переезд в другую страну и реализовавшие этот сакральный замысел, становятся иными. Они начинают мыслить антонимами: «тогда – теперь», «там – здесь», «мы – они». Горизонты сужаются: жизнь большой страны кажется чуждой, а тесный круг родственников и друзей приобретает гипертрофированные черты. Мелкие бытовые подробности (кто куда переехал и чем кормил кошку) раздуваются, всё остальное редуцируется почти до нуля.
Европейский менталитет сквозит и в описании домашних животных. Повествуя о семейных котах, которые были отъявленными драчунами, прозаик специально акцентирует наше внимание на том, что, разнимая кошачью драку, он только отсовывает разъярённых зверей, ибо шлёпнуть кошку неполиткорректно и опасно: прознают «зелёные» и потянут истязателя в суд.
Да, Есенин тоже никогда не бил зверьё по голове, но что-то никто не слышал, чтобы поэт занимался стерилизацией домашних питомцев. А вот у лирического героя повести все его любимцы прошли эту жестокую экзекуцию. Правда, автор пользуется эвфемизмами: свозили к ветеринару, прооперировали, но суть остаётся всё той же. Вот и любимица Тигрушка была навсегда лишена радости материнства...
На страницах повести заболевшие любимые животные «гуманно» усыпляются по воле сердобольных хозяев. Потом о них говорится: он/она ушёл/ушла…
Можно было бы порассуждать о дряблом стиле повествования, многословных реверансах и манерных извинениях за отступления, но не хочется обижать автора.
В книгу вошла также повесть «История одной компании», критика о которой уже высказывалась. Это произведение написано в 1965-м и в большей степени соответствует названию серии. В аннотации, кстати, допущен ещё один очевидный ляп: говорится о «незаслуженно забытом переиздании», тогда как имеется в виду сама повесть. А вот будет ли забыто переиздание, покажет время.
Литературный фотоальбом
Литературный фотоальбом
Книжный ряд / Библиосфера / Объектив
Галкина Валерия
Теги: Фотографии на память
Фотографии на память: Сборник современной прозы и поэзии в 2 т. – М.: Дикси Пресс, 2015.
«Фотографии на память» – это двухтомник, изданный по итогам двух конкурсов: «Новые писатели – 2015» и «Метафорическая деформация – 2015».
Под одной обложкой собраны произведения писателей разного возраста, разного уровня мастерства, работающих в разных направлениях: от реализма до фантастики. Для кого-то это первая публикация, а кто-то уже выпустил свой собственный сборник и даже получил свои первые литературные премии…
Для такого смешения имён и тем очень точно выбрано название – «Фотографии на память». Читая книгу, мы действительно словно листаем фотоальбом: некоторые снимки выцвели, некоторые, наоборот, притягивают взгляд своей яркостью; есть почти профессиональные фотокарточки, а есть не очень удачные: смазанные или слегка засвеченные…
Есть рассказы, которые хочется выделить особенно.
Например, произведение Валентины Анисимовой «Воздушные шары». Всего на нескольких страницах, используя в качестве центрального образа воздушный шар, автор раскрывает характер и судьбу героини-рассказчицы: жёлтый шар связан в памяти с редкой лаской отца, синий – с первой влюблённостью… Несмотря на кажущуюся простоту сюжета, рассказ вышел очень ёмким как по смыслу, так и с точки зрения образности: « Оранжевый апельсин! Совершенство! И лопнул оранжевый шарик, так похожий на огромное «совершенство». Хотела ли я быть когда-нибудь совершенством? Не помню. Наверное, нет. Но очень не хотела бы клочьями разлететься от прикосновения чьих-то неласковых рук» .