• Запоминающееся. Проведите небольшой эксперимент: упомяните название в разговоре с человеком, который не слышал его раньше, а минут через десять попросите вспомнить его. Также можете при тестировании на целевой аудитории произнести десять вариантов названий и попросить людей записать их по памяти; отметьте для себя, какие варианты участники опроса вспоминают в первую очередь.
• Звучное. Покажите название представителям целевой аудитории и попросите произнести его вслух. Возникли ли у людей сложности? В правильном ли месте они поставили ударение? Проведите тестирование наоборот: произнесите название и попросите человека записать его. Если он напишет с ошибками, значит, велика вероятность, что в поисковой строке iTunes ваш подкаст будет сложнее найти. Это может привести к низкому рейтингу.
• Значение и ассоциации. Попросите нескольких человек сказать, какие ассоциации приходят им в голову в связи с названием вашего подкаста. Запишите их и проанализируйте. Хотите ли вы, чтобы ваш подкаст ассоциировался именно с этими вещами? Нет ли среди общего списка негативных образов? Важно помнить, что одно и то же название может вызывать у разной аудитории разные ассоциации.
• Заинтересовывающее. Название должно привлекать внимание к подкасту и отражать его суть.
Упражнение 5. Обложка
Закажите обложку подкаста, изображение в формате. png размером 1000 на 1000 пикселей. Тренд 2020 года – рисованные или минималистичные обложки. Должно быть меньше текста и больше эмоций. Слова «подкаст» лучше избегать, оставить только название или его заглавные буквы.
Чтобы сформулировать четкое техническое задание исполнителю, ответьте на несколько вопросов.
• Какие цвета и оттенки передадут настроение и концепцию подкаста?
• В каком стиле будет выполнена обложка? Поп-арт, коллаж, импрессионизм, дадаизм, еще что-нибудь?
• Какова концепция вашей обложки? Какие ассоциации связаны с названием подкаста? Предложите исполнителю несколько ключевых образов.
• Работы каких иллюстраторов вдохновляют вас и кажутся стилистически близкими к будущей обложке подкаста?
• Что можно в переработанной форме позаимствовать из обложек других подкастов (композицию, формат и др.)?
Упражнение 6. Джингл
Джингл – музыкальный фрагмент, с которого начинается подкаст. Есть два типа джинглов: первый включает озвучку названия и концепции подкаста под музыку, второй сугубо музыкальный. Важно помнить об авторских правах, использовать чужие композиции легально можно, только если вы взяли их на бесплатных музыкальных стоках, например:
• https://www.purple-planet.com;
Джингл – визитная карточка подкаста. Лучше заказывать оригинальный звук, обратившись за этим к профессиональным музыкантам, диджеям или лейблам. Подумайте, какое настроение подойдет джинглу: минорное, мажорное? Спокойное, динамичное, расслабляющее? Опишите как минимум десять эмоций, которые должна вызывать музыка. Эмоции джингла напрямую связаны с тематикой и сверхцелью вашего подкаста. Какое действие должен совершить человек после прослушивания подкаста? Попробуйте разложить это действие на эмоции.
Упражнение 7. Хостинг
Наконец, выберите хостинг – например, один из тех, которые я приводила выше.
После этого вы должны позаботиться о том, чтобы подкаст появился в iTunes. Вот краткая инструкция:
• Зайдите на https://itunesconnect.apple.com и залогиньтесь под своим Apple ID.
• Выберите пункт Podcasts Connect.
• В появившееся поле скопируйте ссылку на RSS-фид вашего хостинга.
• Убедитесь, что в описании, названии и других текстах нет ошибок.
• Нажмите кнопку «Сохранить», а затем «Отправить». После этого подкаст будет отправлен на проверку.
Лонгрид (Александр Горбачёв)
Александр Горбачёв,
журналист, редактор, музыкальный критик. Сценарист креативной студии Lorem Ipsum. В прошлом – заместитель главного редактора «Медузы», главный редактор журнала «Афиша» и сайта «Афиша-Волна»
Каждый журналист – в некотором роде Шахерезада.
Ему или ей нужно рассказать историю. Рассказать так, чтобы читатель[66] не захотел переключиться на что-нибудь другое, пока длится рассказ. Так, чтобы ее можно было прервать на любом месте – и к ней захотелось вернуться. Так, чтобы через некоторое время читатель пришел за следующей.
66
Здесь и далее я буду пользоваться именно этим термином – во-первых, для простоты, а во-вторых, потому что все нижесказанное исходит прежде всего из опыта создания текстовых материалов. Общие законы сторителлинга, вероятно, вполне универсальны, но очевидно, что у всех медиумов есть своя специфика; моя собственная журналистская и редакторская биография почти полностью связана именно с письмом – о нем я и говорю в этой главе.