основному коду). Это ощущение растерянности и удивления вынуждает вновь возвратиться к
сообщению, представившему нам объект в столь странном виде, и в то же самое время, естественно, обратить внимание на средства выражения, с помощью которых оно осуществляется, и на код, которому они подчинены. Восприятие произведения искусства всегда отличается
"напряженностью и продолжительностью", для него характерно видение "как в первый раз", вне
каких-либо формул и правил, "задача не в том, чтобы донести до нас привычное значение образа, но в том, чтобы сделать данное восприятие неповторимым". С этим связаны использование
архаизмов, нарочитые темноты, впервые попадающиеся на глаза неподготовленной публике, читателям произведений, причем ритмические сбои возникают как раз тогда; когда, казалось бы, установились какие-то закономерности: "В искусстве есть порядок, и вместе с тем, не найдется ни
одной колонны в греческом храме, которая следовала бы ему в точности, эстетический ритм
заключается в нарушении прозаического ритма... Речь идет не об усложнении, но о нарушении
ритма, о таких сбоях, которые невозможно предусмотреть; и когда это нарушение становится
каноном, оно теряет свою силу приема-препятствия..." Так Шкловский84 в 1917 г. на несколько
десятилетий предвосхищает те выводы, к которым придет позже эстетика, использующая методы
теории информации .
84 Victor Sklovskij, Una teoria della prosa, Bari, 1966 (В. Шкловский Теория прозы. Размышления и разборы).
Victor Erlich, Il formalismo russo, Milano, 1966 (Виктор Эрлих. Русский формализм). Но тут-то и встает вопрос о
том, как можно объяснить "художественное творчество" с помощью структурных методов. С одной стороны, формальный метод Шкловского открывает дорогу более строгим структурным исследованиям с применением
статистических методов теории информации, о которых тогда он еще ничего знать не мог. С другой стороны, проблематика нарушения нормы, демонстрируя, как творческий акт посягает на код, предполагает
постановку еще одной проблемы, а именно, как в каждом конкретном случае это нарушение принимается и
усваивается и затем в большинстве случаев включается в систему действующих правил. Можно
предположить, что традиционных структурных методов недостаточно для того, чтобы разобраться, что
представляет собой механизм "созидания, освоения и усвоения", и приходится прибегать к методу
порождающей грамматики Хомского. См. например, Gualtiero Calboli, Rilevamento tassonomico e "coerenza"
grammaticale, в "Rendiconti", 15—16, 1967, прежде всего, cc. 312-320, где автор возвращается к вопросу о
правомерности понятия эстетического идиолекта: "Когда поэт объясняет свое творчество, то в той мере, в
какой он различает поэтическую и языковую функции, он уходит от общеязыковой нормы, но разве при этом
не создает он свою?" Но по каким правилам происходят эти отклонения от нормы, возможности которых, тем
не менее, были заложены в самой системе? Генеративный метод, позволяющий предсказать бесконечный ряд
высказываний, порождаемых с помощью конечного набора правил, помог бы по новому поставить проблему
художественного творчества и неисчерпаемых возможностей кода, рассматриваемого в качестве "глубинной
структуры", порождающей "поверхностные" структуры, которые принято считать окончательными (мы
вернемся к этому вопросу в Г.4.). Это проблема исследования возможностей кода, относительно свободы
performence по отношению к competence (и также проблема лингвистики "речи"). "Обновление языковых
норм измеряемо на уровне поверхностных структур при помощи таксономии, что же касается связности —
под "связностью" я понимаю такое взаимоотношение новых форм с предшествующими, главным образом на
уровне грамматики, при котором новая форма не совсем утрачивает связи со старой, остается "связанной" с
ней, — то она базируется на логике преобразований глубинных структур в поверхностные структуры на
специфических процедурах генеративной грамматики" (Calboli, pag. 320). Ясно, однако, что все эти проблемы
еще только только поставлены, и общая семиотика, если она хочет воспользоваться результатами этих
исследований для решения эстетических проблем, должна пристально наблюдать за ходом развития этого
www.koob.ru
специфического своего ответвления, каковым является трансформационная грамматика.