В любом случае, фильмы Майкла Бэя, которые он когда-то смотрел, были абсолютным синонимом простого бездумного попкорна, а сам Майкл Бэй получил прозвище «Кассовой бомбы», и в его фильмах никогда не обсуждались вопросы глубины, они были просто чистым развлечением.
Но глядя на сценарий, Мэтью сомневался, ведь такой сюжет и реакция на проблему клонирования человека… они слишком сложны по сравнению с тем, что он помнит по фильмам Майкла Бэя.
Разве не все фильмы Бэя, кроме «Скалы», всегда ищут догматичный сюжет, который пихает в зрителей спецэффекты от начала и до конца?
Подумав, Мэтью озвучил свои сомнения Хелен.
Выслушав, Хелен некоторое время обдумывала, а затем сказала: «Я слышала от сотрудника DreamWorks, что Майкл Бэй заверил Спилберга, что в фильме будет найден баланс между экшеном и гуманистическим ядром человечности, и что, похоже, он собирается много размышлять о морали в этом туре клонов».
По какой-то причине на Мэтью нахлынуло чувство абсурда; если бы слова Хелен были сказаны тем, кто хоть раз видел сериал «Трансформеры», боюсь, многие из них сошли бы с ума.
Мэтью прямо сказал: «Все это кажется ненадежным».
Хелен задумалась на мгновение и сказала: «Возможно, Майкл на этот раз хочет снять фильм со смыслом, чтобы преобразиться».
По сравнению с Мэтью, Хелен обладает гораздо лучшей способностью судить о сценарии и многих его аспектах, можно даже сказать, что ее способности совершенно выдающиеся, и в подавляющем большинстве случаев, для принятия некоторых решений, достаточно точные.
Но даже если Мэтью не видел фильм, если режиссер — такое известное имя, как Майкл Бэй, он может проанализировать, будет ли фильм успешным или провальным, в зависимости от того, что произойдет позже.
Если шансы на неудачу перевешивают успех, нет смысла браться за дело в его нынешней ситуации.
«Хелен…». — начал Мэтью: «Майкл уже хотел преобразиться, когда снимал «Перл Харбор», и результат… Я думаю, что лучшее в Майкле Бэе — это его способность превращать все фильмы в успешные бездумные боевики».
«У тебя есть опасения?». — спросила Хелен.
«Да». — Мэтью перестал ходить вокруг да около и прямо высказал свои сомнения: «Я не думаю, что это проблема — работать с режиссером, который может сделать из чего угодно взрывной боевик, но этот режиссер хочет добавить в фильм глубину и хочет включить много гуманистического мышления, это пугает».
Хелен долго обдумывала этот вопрос и сказала: «Не нужно откладывать его предложение в спешке, мы примем решение, когда я соберу больше информации».
Мэтью кивнул и больше ничего не сказал, он понял, что имела в виду Хелен.
В конце концов, это была первоклассная супер-постановка, а в наши дни в Голливуде зачастую нет и десяти фильмов, в которые вкладывается более 100 миллионов долларов в год, так что справедливо сказать, что ресурсы очень ограничены, и приглашения, подобные этому, редки, и если бы «Пираты Карибского моря: Проклятие Черной жемчужины» не были суперхитом в прокате, а Уилл Тернер не был бы так популярен среди зрителей, он не смог бы получить такое прослушивание.
Будучи уверенным в себе агентом, Хелен вряд ли прислушается к немногочисленным опасениям Мэтью и не поспешит отказаться от такой прекрасной возможности, в конце концов, это совершенно не тот проект Ридли Скотта, который противоречит насущным потребностям Мэтью, а научно-фантастический жанр боевика, который идеально подходит Мэтью на его нынешней стадии развития.
Мэтью также не мог напрямую рассказать Хелен об источнике своих опасений, да и не было другого способа сделать это, кроме как сказать, что фильм основан на прошлых фильмах, снятых Майклом Бэем.
Это было соответственно менее убедительно.
Однако он уже принял решение, что найдет способ испортить прослушивание, независимо от информации, собранной Хелен.
С точки зрения истинного аналитического суждения Хелен, несомненно, была намного лучше его, но у него было преимущество, которого у Хелен просто не могло быть.
Хотя у Майкла Бэя на этот раз очень хороший сценарий, если смотреть только на сценарий, все знают, что хороший сценарий нельзя напрямую приравнивать к хорошему фильму.
Действительно, даже самый успешный режиссер не сможет снять хороший фильм без хорошего творческого материала.
Но в мире, где все может быть сделано фильмом, не существует абсолютного «плохого сюжета», есть только «плохие фильмы» в общем смысле, что означает, что независимо от того, каков сюжет, даже если он признан великим, есть много режиссеров, которые снимают плохие фильмы и процесс пост-редактирования — это беспорядок.