ЗАХЕДРИНСКИЙ. Зубатый ему не сказал?
ЧЕЛЬЦОВ. Зубатый? Он к доктору вовсе не ходил.
ЗАХЕДРИНСКИЙ. А куда?
ЧЕЛЬЦОВ. Доносить.
Пауза.
ЗАХЕДРИНСКИЙ. Рассказывайте.
ЧЕЛЬЦОВ. Как я за ним увязался, он поначалу шел прямо, а потом смотрю сворачивает. Ну, думаю: "Ага!" Но ничего, думаю, может, он свернул, чтобы пойти другой дорогой. И только когда он опять свернул, а потом немного прошел прямо и вошел...
ЗАХЕДРИНСКИЙ. Куда вошел?
ЧЕЛЬЦОВ. Лучше не называть.
ЗАХЕДРИНСКИЙ. Откуда вы знаете, что он там делал?
ЧЕЛЬЦОВ. А я зашел через сад, окно было открыто, ну я все и слышал.
ЗАХЕДРИНСКИЙ. Вас никто не заметил?
ЧЕЛЬЦОВ. Так ночь уже...
ЗАХЕДРИНСКИЙ. Донес...
ЧЕЛЬЦОВ. Он на вас донес, что вы не донесли на него. Это правда, что вы не донесли?
ЗАХЕДРИНСКИЙ. Не успел.
ЧЕЛЬЦОВ. А надо бы, надо... Теперь-то уже поздно. Ну, я тогда опять садом, потом бегом через бульвар и сюда. Только вот по дороге... (Достает из-за пазухи поллитровую бутылку водки и ставит ее на пол, возле изголовья дивана.) Для вас.
ЗАХЕДРИНСКИЙ. Это по какому же поводу?
ЧЕЛЬЦОВ. Пока ждете. Пригодится.
ЗАХЕДРИНСКИЙ. Награди вас Бог.
ЧЕЛЬЦОВ. Ох, беда, Иван Николаевич, почему не вы оказались первым.
ЗАХЕДРИНСКИЙ. Не получилось.
ЧЕЛЬЦОВ. Не донести, это же тяжкий грех.
Пауза.
Ну, тогда... Вы уж не гневайтесь, Иван Николаевич, но я лучше пойду.
ЗАХЕДРИНСКИЙ. Конечно.
ЧЕЛЬЦОВ. Может, вам еще чего нужно?
ЗАХЕДРИНСКИЙ. Нет, больше я уже ни в чем не нуждаюсь.
Чельцов идет налево.
Может, только...
Чельцов останавливается.
Откройте, пожалуйста, окно, душно что-то.
Чельцов, потянув за шнур, раздвигает малый занавес (шторы). Балюстрада и верхушки кипарисов снова там же, где они были перед показом сцен из "Сна в летнюю ночь" и " Отелло". Разница лишь в том, что теперь глубокая ночь и верхушки кипарисов выделяются на фоне ночного неба.
ЧЕЛЬЦОВ. И еще, Иван Николаевич: я вам ничего не говорил, и вы ничего не слышали. Понимаете.
ЗАХЕДРИНСКИЙ. Не беспокойтесь, Александр Иванович.
Чельцов идет налево.
И спасибо вам за все.
ЧЕЛЬЦОВ. За что? Мы и знакомы-то не были. (Выходит налево.)
Пауза.
Захедринский в задумчивости сидит на диване, глядя перед собой. Немного спустя замечает косынку, лежащую на полу. Встает, поднимает косынку и прячет ее в карман халата.
Берет с пола бутылку водки, идет к письменному столу, садится на стул напротив Ленина.
Вышибает пробку из бутылки.
Салютует бутылкой Ленину и подносит горлышко ко рту.
Пьет, с каждым глотком все больше запрокидывая голову назад.
Занавес начинает закрываться. Когда Захедринский максимально запрокидывает голову, а бутылка приобретает вертикальное положение, занавес полностью закрывается.
АКТ III.
АРХИТЕКТУРА И ОБОРУДОВАНИЕ СЦЕНЫ
Вдоль всей сцены тянется приморская набережная. Линия горизонта и линия набережной.
Посередине - церковь, вернее плоский макет церкви. Макет установлен близко к краю набережной, параллельно ей, по центру относительно обеих кулис, Между макетом и краем набережной должен оставаться проход, достаточный для двух человек, идущих рядом. Фасад (контур) церкви представляет собой прямоугольник, вытянутый вверх. Над фасадом три церковных купола, центральный из которых крупнее и выше двух остальных. На куполах православные кресты, сверкающие золотом. Церковь расписана в сказочно-ярких, ярмарочных тонах. В прямоугольнике фасада - высокая, сводчатая арка входа. Таким образом весь фасад и является, собственно, аркой. В проеме арки видны линии горизонта и набережной. Море, горизонт и линия набережной, проходящие вдоль всей сцены, прерываются только церковью, а точнее - церковью справа и слева от вырезанной в ней арки, продолжаясь в ее проеме. Макет плоский, и арка не имеет собственной глубины.
Слева от церкви полная луна огромных размеров. Ночь очень светлая. Вся сцена погружена в магически интенсивный, сюрреалистический лунный свет. Рассеянное серебро. Море - светлая синева, пронизанная серебром. Небо темно-сапфировое. Вся набережная беловато каменная, с оттенком светлого гранита.
Между церковью и левой и правой кулисами, приблизительно на половине расстояния между краем набережной и рампой, параллельно линии набережной, стоят две скамьи без спинок, одна слева, другая справа от церкви. Обе скамьи из черного мрамора. Справа от левой скамьи, на половине расстояния между скамьей и церковью, но ближе к авансцене, чем обе скамьи, - классический шезлонг, выкрашенный белой краской. Продолжением шезлонга служит табурет, также белый. Сейчас он используется как подставка для ног. Рядом с шезлонгом низкий, белый столик. На столике находятся следующие предметы:
1. Большая пластиковая бутылка кока-колы, без колпачка.
2. Открытая коробка сигар.
3. Золотая зажигалка.
4. Большая белая пепельница (в виде крупной фаянсовой
миски).
5. Полевой бинокль без футляра, с ремнем для того, чтобы
вешать бинокль на шею или на плечо.
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦ
III акта в порядке их появления на сцене
ПЕТЯ
ЛИЛИ КАРЛОВНА ВОЛЬФ
РУДОЛЬФ РУДОЛЬФОВИЧ ВОЛЬФ
АНАСТАСИЯ ПЕТРОВНА БАТЮШКОВА
ПЕРВЫЙ
ВТОРОЙ
ИВАН НИКОЛАЕВИЧ ЗАХЕДРИНСКИЙ
ГЕНЕРАЛ
ОБОРОТЕНЬ
1-й МАТРОС
2-й МАТРОС
ЕКАТЕРИНА ВЕЛИКАЯ
АЛЕКСАНДР ИВАНОВИЧ ЧЕЛЬЦОВ
МАТРЕНА ВАСИЛЬЕВНА ЧЕЛЬЦОВА
ПЕТР АЛЕКСЕЕВИЧ СЕЙКИН
ТАТЬЯНА ЯКОВЛЕВНА БОРОДИНА
ДЕЙСТВИЕ
Занавес поднимается.
На шезлонге сидит, положив ноги на табурет, молодой мужчина в костюме звезды рок-н-ролла раннего периода, из ткани, переливающейся серебристо-золотистым блеском. Покрой жакета должен быть таким, чтобы актер мог свободно подвернуть рукава до локтей. Жакет спереди открытый, либо расстегнутый, либо легко расстегиваемый. Прическа под Элвиса Пресли, сзади "утиный хвост", спереди надо лбом волна по-славянски белокурых волос. Темные очки в белой пластмассовой оправе. На ногах эффектные, "барочные" кроссовки. Он курит большую сигару, ритмично, через равные промежутки времени, выпуская клубы дыма (если актер-курильщик сумеет).
На скамье справа кто-то спит, вытянув ноги в сторону церкви. Голова прикрыта газетой (русской). Видны ноги в стоптанных валенках, ватные брюки и телогрейка. Все серо-бурого, землистого цвета.