40 В предисловии к посмертному изданию (1729—1733) его 40 мотетов и мелких сочинений в 21-ом томе.
41 Потомки короля и Марии-Терезы, законные наследники трона.
42 Как явствует из дневника Данжо, в 1715 году, в самые последние дни своей жизни король каждый день слушал «концерт камерной музыки».
43 Франсуаза д'Обинье, вдова Скаррон, будущая мадам де Ментенон, некоронованная королева, была гувернанткой детей Людовика и маркизы де Монтеспан.
44 Маркиза хотела воспитать «женщин скромных, воздержанных, веселых, способных быть серьезными, но любящими пошутить, вежливых и насмешливых, но чтобы в насмешке не было злобы, сердца которых были бы добры, а беседы отличались бы живостью...» Чем не автопортрет некоронованной королевы?
45 Мадам де Лафайет свидетельствует: «Как можно устоять перед такими дифирамбами! Мадам де Ментенон польщена и сюжетом, и исполнением. Комедия представляла своеобразное падение мадам де Монтеспан и восхождение звезды мадам де Ментенон: вся разница была лишь в том, что Эсфирь была немного моложе и не так манерно набожна». Тот же сюжет был взят на вооружение в России, когда Петр I возводил на престол Екатерину I.
46 Однако премьеры часто проходят в Фонтенбло. А пастораль Детуша «Иссе» (1697) сперва была сыграна в Трианоне (в присутствии Людовика, который велел добавить к ней пролог) и лишь затем — в Париже, на сцене Королевской Академии музыки.
47 Это не значит, что все сидели в одной комнате. В семь часов вечера открывались все королевские покои. За бильярдом следовал ужин, затем бал, бывали и маскарады. В 1683 году отчеканили медаль: «Приветливость и щедрость короля. Дворец короля открыт для развлечений подданных». Академия надписей сопроводила эту медаль таким комментарием: «Король, чтобы увеличить число развлечений двора, пожелал держать свои апартаменты открытыми в некоторые дни недели. Существуют большие залы для танцев, для игр, для музыки. Есть и другие залы, где можно пить, сколько твоей душе угодно, прохладительные напитки, но особенно здесь поражает само присутствие Великого короля и доброго хозяина».
48 Жена старшего внука Людовика, Мария-Аделаида, любимица короля.
49 Приток Роны.
50 Замок, заново отстроенный в 1670 году Кольбером, принадлежал затем его сыну, а с 1700 года — герцогу Мэнскому, старшему сыну Людовика и маркизы де Монтеспан. В середине XIX века был полностью перестроен.
51 Флот Версаля состоял из уменьшенных, но очень точных копий боевых кораблей Его Величества, к которым добавлялись две настоящие венецианские гондолы: французский военный флот был любимым детищем Людовика и Кольбера.
52 Пасторальная опера, в следующем году исполнялась в Сен-Жермен-ан-Лэ под названием «Триумф любви». Автор музыки — Жан-Грануй Саблиер.
53 Балет Люлли.
54 Малая галерея, или Галерея Миньяра, располагавшаяся наверху Посольской лестницы, в бывших апартаментах маркизы де Монтеспан — шедевр Миньяра и его ответ (реванш) Зеркальной галерее его соперника Лебрена. Она предназначалась для короля, его семьи и немногих высокопоставленных иностранных гостей. Галерея прославляет Людовика-мецената (в ее декор включены атрибуты всех искусств), здесь висели лучшие картины коллекции Его Величества — всего 1748 полотен, часто сменявших друг друга, чтобы король мог любоваться возможно большим их количеством.
55 Вслед за ней — Академия архитектуры, Академия наук, Французская Академия, там же поселятся многие ученые и художники.
56 Европейские державы, в ожидании смерти бездетного Карла II, короля Испании, договорились о разделе его обширной империи. Однако Карл оставил завещание в пользу Филиппа, герцога Анжуйского (внука Людовика). Принятие этого завещания Людовиком и вызвало долгую Войну за испанское наследство.
Справки о деятелях искусства, работавших во Франции и упоминаемых в книге
Алариус (Илэр-Верлож, 1684—1734) — исполнитель на басовой виоле и виолоне, композитор. Прибыл во Францию в качестве музыканта Максимилиана-Эммануэля Баварского, затем остался в Париже. Служил у герцогини де Вантадур, маршала Виллеруа, в Королевской капелле. Соавтор «Балета юности» (Тюильри, 1718).
Анжелика — см. Поле, Анжелика.