Торелли, Джакомо (1608—1678) — сценограф, механик, архитектор. Инженер венецианского Арсенала, в 1641 г. построил Театро Новиссимо, для которого создал новый тип театральных машин, позволявший одновременно полностью менять все декорации. Работал в театрах Венеции. В 1645 г. построил машинерию в театрах Пти-Бурбон и Пале-Рояль. Оформил постановки ряда придворных балетов, опер и «пьес с машинами». После смерти Мазарини вернулся в Италию.
Триш, Пьер (1586/87—1644) — доктор права в парламенте Бордо, поэт, автор трагедий и эпиграмм, коллекционер медалей, гравюр, механических и музыкальных инструментов. Каталог своей коллекции последних («Synopisis rerum variarum») издал в 1631 г. Вероятно, тогда же был начат и его неопубликованный «Трактат о музыкальных инструментах», который называют сочинением «провинциального антиквара и схоласта».
Тюби, Жан-Батист (называемый Римлянином, 1635—1700) — скульптор. В юности переехал из Рима в Париж, где ему покровительствовал Лебрен. Жил в Гобеленах, служа «скульптором королевских мануфактур», работая, главным образом, по эскизам Лебрена, что не помешало ему ярко проявить свою индивидуальность. В Версале им изваяны Мир, Аполлон на колеснице, Флора, Галатея, Лирическая поэзия, Амур, Зефир, Клития, Гиацинт, Сона, Рона, тритоны, дельфины, сирены. Ему принадлежит также надгробие Кольбера.
Уасс, Рене-Антуан (1645—1710) — художник. Ученик Лебрена, работал в Версале и Мадриде. Академик с 1673 г., с 1704 г. — директор Академии в Риме. Его сын Мишель-Анж (1680— 1730) работал в Испании, будучи художником Филиппа V.
Фелибьен, Андре (1619 — 1995) — писатель, историк пластических искусств. Автор «Бесед о жизни и произведениях знаменитейших древних и новых художников» (1666—1688), «Происхождения живописи» (1660), «Совещаний Академии живописи» (1669), «Принципов архитектуры, скульптуры, живописи» (1676—1690), «Описания картин, статуй и бюстов из собраний королевских домов» (1677). Его сыновья Жан-Франсуа (1658—1733) и Андре (1666-1719) - историки архитектуры.
Филидор, Андре-Данекан (Старший) (1647—1730) — исполнитель на духовых инструментах и композитор. В 1659— 1722 гг. играл в королевской капелле на крумгорнах, морской трубе, барабане, гобое и фаготе. С 1684 г. — организатор и главный копиист т. н. «Коллекции Филидора» — рукописного свода.придворной музыки со времен Людовика XIII. Был фаворитом Людовика XIV, пожаловавшего ему земли в Версале. Автор инструментальных пьес, фанфар, после смерти Люлли также и театральной музыки. Его дети (от двух браков родилось соответственно шестнадцать и пятеро детей) и племянники образовали одну из самых разветвленных французских музыкальных династий.
Фюретьер, Антуан (1620—1688) — писатель, поэт, лексикограф, по образованию юрист. С 1662 г. — академик. Знаменит ан-типрециозным «Мещанским романом» (1666). За выход в 1684 г. 1 части его «Всеобщего словаря, содержащего все слова французского языка...» (полностью — в 1690 г.), опередившей аналогичный долго (с 1638 по 1694 гг.) созревавший коллективный труд академиков, автора исключили из Академии.
Фьорелли, Тиберио — актер комедии dell'arte Скарамуш. Его биография издана в 1698 г. в Париже собратом-Меццете-ном («Жизнь Скарамуша, написанная господином Андже-ло Константини, штатным актером короля в его итальянской труппе, под именем Меццетена»).
Шанмеле (Мари Демаре, 1642—1698) — актриса. В Париже с 1668 г., играла в театрах Маре, Бургундский отель, Генего, Комеди Франсез. Славилась трогательным и звучным голосом и манерой декламации, настолько рельефной по интонации, что ее можно было йотировать. Расин написал для нее роли Береники, Федры, Аталиды и Монимы.
Шаплен, Жан (1595—1674) — поэт, эрудированный и искусный, «регент Парнаса» (будучи советником Кольбера, занимался административными делами в сфере литературы, в частности, назначал пенсии). Его поэма «Девственница» в свое время произвела фурор — ее ставили выше «Илиады» и «Энеиды» — и вызвала ненависть Буало, который не переставал ругать ее с 1662 по 1692 г., тем самым спасши Шаплена от забвения.
Шарпантье, Марк-Антуан (1645/50—1704) — композитор и певец-тенор. В 1660-е учился в Риме у Джакомо Кариссими. По возвращении на службе у герцогини де Гиз и Дофина, учитель будущего герцога Орлеанского, для которого написал трактат «Правила композиции». Капельмейстер ряда парижских церквей. Долго и успешно сотрудничал с труппой Мольера. Его наследие разнообразно, как и его служебные обязанности, и состоит из невероятного количества духовной (мотеты, мессы, оратории, псалмы) и театральной музыки (опера «Медея» на либретто Тома Кор-неля (1693), камерные оперы, балеты, пасторали, интермедии, дивертисменты для Комеди Франсез и спектаклей иезуитского коллежа).