Таблица 3 Примеры дирижерских жалований в оркестрах США
| гонорар | число концертов | ||
|---|---|---|---|
| Нью-Йоркский филармонический | |||
| 1910 | Густав Малер | 30 000 долларов | 90–100 |
| («наибольшая сумма из когда-либо уплаченных руководителю оркестра») | |||
| 1924 | Артуро Тосканини | 24 000 долларов* | 15 |
| 1930 | Артуро Тосканини | 110 000 долларов* | 60 |
| 1936 | Джон Барбиролли | 10 000 долларов | 32 |
| 1986 | Зубин Мета | 638 830 долларов | 32 |
| 1990 | Курт Мазур | 700 000 долларов+ | 28–32 |
| Бостонский симфонический | |||
| 1881 | Георг Геншель | 10 000 долларов | |
| 1910 | Макс Фидлер | 18 000 долларов | |
| 1940 | Сергей Кусевицкий | 75 000 долларов | 75 |
| 1986 | Сейдзи Озава | 381 000 долларов | |
| Чикагский симфонический | |||
| 1910 | Фридрих Шток | 10 000 долларов | |
| 1985 | Георг Шолти | 355 552 доллара | |
| 1990 | Дэниель Баренбойм | 710 000 долларов+ | |
| Цинциннатский симфонический | |||
| 1897 | Теодор Томас | 10 000 долларов | |
| 1909 | Леопольд Стоковский | 4000 долларов | |
| 1911 | Леопольд Стоковский | 8000 долларов | |
| 1918 | Эжен Изаи | 25 000 долларов | |
| Филадельфия | |||
| 1912 | Леопольд Стоковский | 12 000 долларов | 82 |
| 1938 | Леопольд Стоковский | 110 000 долларов | 80+ |
| 1940 | Юджин Орманди | 50 000 долларов | 100 |
| 1970 | Юджин Орманди | 100 000 долларов | |
| 1990 | Риккардо Мути | 400 000 долларов+ | 32 |
* оркестр уплачивал также налоги Тосканини.
+ примерная цифра
В 1936-м Нью-Йоркский филармонический платил Отто Клемпереру 500 долларов, 20 лет спустя этот оркестр предложил ему же 1000 долларов. Сегодня рядовой дирижер зарабатывает за вечер 10 000 долларов; Баренбойм и Джулини предлагают свои услуги за сумму вдвое большую. Сидящий в их зале рабочий-автомобилестроитель получает столько за полгода работы. Если же взять масштаб глобальный, суммы обнаруживаются буквально фантастические. Под конец жизни Леонарда Бернстайна его минимальный гонорар составлял 40 000 ДМ. В пост-коммунистической Праге весны 1990 года ему заплатили за концерт столько, сколько чешский школьный учитель зарабатывает за 25 лет.
Данные по Британии (см. Таблицу 1) немного скуднее, поскольку оркестры этой страны полных регистрационных записей не ведут, а по условиям нашего расследования мы не вправе обманывать доверие ныне живущих дирижеров. Впрочем, относительные показатели здесь примерно те же, что в Америке. Средний недельный заработок работников физического труда вырос с 7 фунтов 10 шиллингов в 1949-м до 203,20 фунта сорок лет спустя, то есть в 27 раз. Средний гонорар ведущего дирижера (исключая Тосканини, Караяна и Бернстайна) подскочил с сотни гиней до шести тысяч фунтов, что в двадцать раз превышает рост заработка посетителей концертов.
До Первой мировой войны дирижеры получали сущие гроши. За выступление на фестивале в Брэдфорде платили 13 фунтов, за концерт в «Куинз-Холле» — 20 фунтов. Бичем нередко отдавал свой гонорар в пользу оркестра. В 1951-м больше всех заработал в Лондоне Эрих Клайбер — 200 фунтов за дирижирование «Воццеком» в «Ковент-Гардене», в два раза больше, чем могло получить местное светило Малколм Сарджент. За два десятилетия гонорары выросли не так уж и сильно. Общий интерес, вызванный бабьим летом Стоковского, обходился Лондонскому симфоническому в 500 фунтов за вечер, столько же платили Яше Горенштейну и рано ушедшему из жизни Иштвану Кертесу. В Лондонском филармоническом Адриан Боулт в последний раз выходил на поклоны за 350 фунтов. Отто Клемперер довольствовался в свои последние годы шестью-семью сотнями фунтов — суммой, немного меньшей той, на которую претендовали выступавшие с ним молодые солисты. Между 1950 и 1970 годами гонорары лишь утроились. В следующие десять лет они выросли десятикратно. Суммы, указанные в чеках, которые получал в Лондоне Ойген Йохум, за четыре года учетверились. Джон Притчард, получавший в 1974-м 375 фунтов, семь лет спустя имел уже 2800. Благодаря работе теории просачивания благ сверху вниз, простые «метрономщики» тоже не остались внакладе — в 1970-м им платили 150 фунтов за концерт, двадцать лет спустя — уже 1500.