определением. Но Мария, судя по ее реакции, поняла слова Ведущего не глубоко и
Жизненный Путь снова рухнул и Контроль стал у его изголовья. Ведущий снова повторил
свое определение, вкладывая в него намерение и силу, и Жизненный Путь поднялся опять
и начал энергично нападать на Марию, чтобы как-то ее растормошить и пробудить к
глубокому пониманию. В ответ на эти действия Мария закрылась, обиделась и заплакала.
Выяснилось, что когда Жизненный Путь ее тормошил, она вошла в одно из своих
тупиковых излюбленных состояний – брошенности, обиженности и закрытости.
Ведущий подробно выясняет образ этого переживания, находит с ним контакт и
просит Марию спросить у этого образа когда это переживание возникло впервые. У
Марии сильное сопротивление, но по ходу выясняется (в том числе и с помощью фигур),
что вместо исправления дефектов Мария когда-то еще в детстве приняла решение стать
Суперженщиной (каковой все равно не стала, так как это не соответствует ее
Предназначению, но затратила на это массу энергии). При попытке выяснить кто был
замешан в первом переживании брошенности и обиды, Мария боялась панически
вспомнить (хотя туманный образ на заднем плане начал вырисовываться), говорила, что
это столь важный человек в ее жизни, что воспоминание доставит ей сильнейшую боль.
Для Ведущего очевидно, что это кто-то, не являющийся членом семьи, а какой-то
посторонний человек. Мария и фигуры соглашаются. Тогда Ведущий рассказывает, что в
его детстве тоже был один очень значимый для него человек – приятель его отца. После
этих слов Мария разрыдалась и вспомнила сцену из детства, когда ей было около 5 лет. Во
дворе она стоит напротив молодого человека лет 30-ти и они до хрипоты о чем-то спорят.
Спорят так отчаянно, будто от этого зависит что-то очень важное. В результате этого
спора оба остались при своем, молодой человек ушел, но у Марии появилось острое
чувство той самой брошенности и обиды.
Ведущий проговаривает свое видение ситуации: у Марии тогда возникла плохо
сознаваемая фантазия о мести этому человеку, вместе с переносом на него проекции
своего внутреннего мужчины, Анимуса. Мария могла даже пожелать, чтоб он сгинул. При
этом Ведущий ощутил присутствие архетипа бога Аида. Ведущий приглашает Аида на
стул, где сидит Мария. Мария входит в медитативное состояние контакта с Аидом. Резко
изменилось состояние фигур. Представление о Предназначении расслабились на диване и
стали превращаться в что-то другое, а между Контролем и Жизненным Путем начался
символический половой акт, который длился почти до конца всего действа, прерываясь на
ссору и драку в те моменты, когда Мария пыталась уйти от открытых переживаний и
осознаваний.
Ведущий проговорил следующее видение-интерпретацию: Мария воспользовалась
энергией Аида на то, чтобы сделать из себя маскулинную женщину-мстителя и мстить
всем мужчинам (отсюда неудачная личная жизнь), а за это Аид забрал (по ее же
импульсивному согласию) ее внутреннего мужчину-Анимуса в свое подземное царство
мертвых.
72
Аид охотно отозвался и вскоре после общения с ним в медитативном состоянии
Марии, согласился расторгнуть тот контракт забрать назад свою силу (силу, которую
Мария использовала для мести мужчинам) и отпустить ее Анимуса.
В этот момент Жизненный Путь превратился во внутреннего Мужчину, а Контроль –
во внутреннюю Женщину и между ними пошел уже нежный символический половой акт
(до этого он был яростный и агрессивный с перерывами на ссоры и драки).
Затем последовала кропотливая работа с Марией на двух стульях с пересаживанием в
образ того мужчины из детства и взаимным прощением и признаниями в любви. Этот
образ тоже превратился в ее Анимуса, который вначале выражал страх перед обидой
Марии и ее возможным гневом. Несложными приемами из гештальттерапии удалось
снять напряжение и страхи Анимуса и самой Марии и привести их к обоюдному
прощению и принятию. Фигуры чувствовали слабость (особенно внутренний Мужчина –
ведь он столько лет провел в подземном царстве Аида) и Ведущий пригласил для каждой
фигуры свой Аркан Таро. Через несколько минут пребывания в Арканах, фигуры
почувствовали себя хорошо и бодро. Представление о Предназначении превратилось в
Жизненную Энергию. После сборки возникла очень прозрачная и тихая атмосфера. Мария
сказала, что чувствует себя необычайно наполненной и целостной.
Ведущий сообщил, что в этом процессе Мария как раз и занималась исправлением
дефектов внутреннего мира и это был самый настоящий акт Предназначения.
13. Театр Ольги, записанный самой Ольгой.
Магический Театр у Влада Лебедько, СПб, 16 декабря 2006г.
З апрос:
остальным сферам жизни (личная жизнь, работа, досуг), перенос «центра тяжести» в
сферу саморазвития в ущерб всему остальному, беспокойство по поводу работы.
Отсутствие общих тем с людьми, входящими в старый круг знакомств. Формирование т.н.
«сектантского» типа сознания.
Фигуры (основные):
Либидо, Направленное на Саморазвитие (Надежда) - ЛНС,
Либидо, Направленное на Остальные Сферы Жизни, или Социальное Либидо (Светлана) -
СЛ,
Анимус (Андрей) - Анимус,
Тень, точнее Часть Тени, Которую Я Способна Осознать (Ольга) - Тень.
Фигура (дополнительная):
Родовое Предназначение (Сергей) – РП.
Основной архетип:
Афина Паллада.
Процесс:
73
После передачи состояний фигуры распределились так: СЛ село на полу, опершись рукой
о кресло, ЛНС улеглось на полу сбоку, положив голову на подушку, Анимус вытянулся на
спине посередине комнаты, Тень встала рядом со мной.
При опросе каждой из фигур, в каком состоянии они находятся, и какие ощущения
испытывают, СЛ ответило, что «хочется цвести», и вроде силы есть, но нет «моего
внимания» к нему, указав рукой при этом на ЛНС и намекнув этим, кому я отдаю
предпочтение.
ЛНС вообще вело себя вызывающе, заявило, что всем рулит, и полно сил при этом, хотя
и лежало. Также ЛНС, подчеркивая свое доминирующую позицию по отношению к
остальным фигурам, сказало, что вот сейчас остальные фигуры ему сейчас все выложат,
что знают, с таким подтекстом, что уж потом оно этим воспользуется. Эта фигура
вызывала у меня раздражение пополам со страхом. Наиболее симпатично мне было СЛ.
Между ним и ЛНС было явное напряжение. СЛ высказалось, что также боится ЛНС. А
оно, между тем, сообщило, что испытывает сексуальное влечение к Анимусу, но не
собирается прилагать никаких усилий к тому, чтобы его соблазнять, хотя и очень его
хочет.
В какой-то момент Анимус, лежащий на полу в первоначальной позе, испытал приступ
ярости по отношению к кому-то (я не поняла, к кому именно) и поднял вверх руки с
сжатыми кулаками. Сказал, что чувствует злость. По-моему, это произошло после
появления фигуры Родового Предназначения. Стоит отметить, что Анимус, несмотря на
внешнюю расслабленность, был несколько напряжен, хотя и спокойно, даже с ленцой,
отвечал на некоторые реплики остальных фигур. В целом Анимус произвел впечатление
погруженного в самое себя, и скорее наблюдал (и возможно, в чем-то контролировал)
процесс, чем в нем участвовал.
Что касается Тени, то она действительно вела себя как Тень. Я постоянно ощущала ее
присутствие рядом с собой, особенно когда была погружена в архетип Афины Паллады,