7. Решите для себя раз и навсегда проблему еды в театре. Посещение театрального буфета — не главная цель вашего похода. Не стоит, как только загорится свет, пулей вылетать из зала к буфетной стойке. Имеет смысл воспользоваться буфетом, только если нет большой очереди и вам не придется выстаивать до третьего звонка, а потом, давясь бутербродами, опаздывать на спектакль.
Лучше взять эти же бутерброды из дома и без спешки съесть их в буфете, но ни в коем случае не в зрительном зале. Вы же хотите, чтобы ребенок стал культурным зрителем? А умение определять, что в каком месте можно делать, а что нельзя, — элемент культуры.
8. Ребенку следует объяснить, что в театре нельзя бегать. По очень простой причине: можно «растрясти» волшебство сказки и ни капельки, ни чуточки в тебе не останется! А ведь со сказками ребенок получает жизненные силы!
В театре же все утроено так, чтобы можно было бы очутиться «внутри» сказки. Даже свет там гаснет необычно, медленно — не так, как дома: раз и готово! Почему?
Раньше, когда еще не придумали электричество, везде использовали свечи: и в храмах, и во дворцах, и в театре. Представляете, сколько требовалось свечей, чтобы осветить огромный зал? А перед началом спектакля все свечи надо было потушить. И вот специальные слуги шли от свечки к свечке и накрывали их специальными колпачками — ряд за рядом, все ближе и ближе к сцене. Поэтому свет в зале гаснул постепенно, постепенно зрительный зал погружался в темноту и высвеченной оказывалась одна только сцена.
Это можно рассказать ребенку заранее.
А после театра — это последнее правило — нужно как можно скорее добраться домой и дать малышу отдохнуть, поиграть. Полученные впечатления должны уложиться.
Нужна ли малышам «звездная жизнь»?
Жизнь шоу-звезд кажется невероятно привлекательной: блеск, слава, богатство. Ради будущей «звездной карьеры» родители готовы тратить огромные деньги и силы. Не только свои, но и детские. Они то и дело возят малышей на пробы для съемки рекламных роликов, а едва кроха достигнет четырех лет, отдают его в какой-нибудь «театр детской моды» или в «школу моделей». Пройдется малыш по подиуму, и родительское сердце тает от умиления: подиум кажется если не прямой дорогой к «Оскару», то хотя бы в направлении ГИТИСа. А что, если они ошибаются?
На первый взгляд малыш чувствует себя на сцене свободно, раскованно и получает от этого удовольствие. Он и головкой вовремя повернет, и ручкой помашет, даже попкой вертеть уже научился.
Однако известные психологи А. Мелик-Пашаев и З. Новлянская считают: подобные формы «взрослой публичности» (то есть способы появления ребенка перед публикой) крайне вредны для детей и не только не способствуют развитию актерских способностей, но и блокируют их проявление. Трехлетка или пятилетка может десять раз сняться в рекламном ролике, однако это ни на шаг не приблизит его к театральному вузу. Более того: ранняя «слава» может оказаться травмирующей для ребенка.
Создатели рекламной продукции ориентируются на фотогеничность малышей, на соответствие их образа некоему расхожему представлению о миленькой деточке. А это качество преходящее. Подрос малыш, утратил свою округлость, ручки-ножки стали у него длиннее, чем нужно, зубки начали меняться. И его безусловная симпатичность оказалась под вопросом. Не для мамы с папой, а для продюсеров. Глядишь — и всеобщее восхищение взрослых куда-то делось. Ребенок не понимает почему. Потерю всеобщего внимания малыш переживает как потерю любви окружающих. Это самым губительным образом сказывается и на его поведении, и на его самооценке. Чаще всего такой ребенок начинает лицемерить и вести себя, как маленький. Он же помнит: такое поведение раньше приводило к успеху. Но взрослых это только раздражает. И раскованность малыша сменяется зажатостью и закомплексованностью.
Малышей-моделей подстерегает и другая серьезная опасность. Съемки, как и подготовка шоу детской моды, требуют многочисленных повторов, тренировочных выходов, повторения одних и тех же слов. Психологически ребенок четырех и даже пяти лет к этому совершенно не готов.
В течение продолжительного времени он способен делать только то, что ему интересно, — играть, рисовать. «Обязательными» занятиями (пусть даже полезными, с точки зрения взрослых) четырехлетка может заниматься не дольше пятнадцати минут. Такова продолжительность занятий в детском саду, выверенная и утвержденная гигиенистами. И даже за это время малыши очень устают.
Почему? Все это время ребенок вынужден подчиняться чужой воле и слушаться чужих указаний. Его собственная воля еще не развита. Он и дошкольником называется, потому что не умеет вынуждать себя делать неинтересные дела. Такое умение в психологии называется произвольностью. Произвольности невозможно научить словами «Будь внимателен! Сиди спокойно!». Напротив, эти инструкции становятся действенными, когда ребенок уже способен управлять своим поведением. Развитие способности к самоуправлению нельзя форсировать. Произвольность формируется примерно между шестым и седьмым годами жизни. И это показатель того, что ребенок психологически перестает быть дошкольником и готов к поступлению в первый класс. В том числе готов к репетициям и тренировкам и может понять связь между ними и успехом выступления.