- По сути дела надо прочитать перевод, - сказал Сирано, подойдя к этому столу писателей ближе, чем на пушечный выстрел. - Как это делали переводчики эпохи VHS, Гаврилов и Володарский, и другие. Тогда будет показано настоящая правда, и не надо будет каждый раз объяснять:
- Я пришел к тебе с приветом, рассказать, что солнце встало, ибо по умолчанию ясно, как говорил Пушкин Анне Керн:
- Спали-то мы ВМЕСТЕ-Е!
- Так-то понятно, - призналась Мотя, - когда он говорит, что хочет жениться, надо вслушаться и решить:
- Это перевод слов друга, или и он тоже попал в цель, и тоже в меня влюбился, как, например, мой Электрик и Никола Тесла в одном и том же лице.
Но только, как, я не пойму, - добавила она, - если надо носить с собой тогда какой-то специальный прибор, чтобы отличить слова Смоктуновского, которые он просто так говорит, от слов Дяди Вани или Гамлета, им же произносимых?
- Вы правы, - ответил Сирано, - почему уже столько лет никто не верит, что Шекспир не ошибся, когда написал, что можно плыть из Милана в Верону - или хоть обратно - несмотря на то, что оба города расположены не на море, а наоборот:
- На суше.
Почему слуга Ланс, встречает - по Шекспиру - своего Господина Протея в Милане, а на самом деле это Падуя.
Почему в роли Итальянского леса у Шекспира Шервудский?
- Почему?
- Вот именно потому, что не только Так можно делать, а:
- Это единственная возможность!
- Я не понимаю, почему? - спросила Тетя. - Почему нельзя в роли итальянского леса показать итальянский лес?
- Если вы так сделаете, - сказал Сирано, - то на выходе будет засвеченная пленка!
- На ней ничего не будет? - удивилась СНС.
- Совершенно верно. Ибо для получения фотографии нужна фотобумага, в воздухе изображение не повиснет.
- И этой фотобумагой будет как раз Итальянский лес, который мы - как будто! - не видим, но нем Шекспир для того и расположил свой знакомый английский Шервудский лес.
- Что, собственно, означает очевидную вещь:
- Для того, чтобы появилось Изображение нужна Сцена!
Просто Так - мы ни-че-го не увидим.
Поэтому Протей и объясняется в любви Сильвии, любимой женщине своего друга Валентина, без вступительного слова, что, мол:
- Я, эта, тока пришел с порученьем моим, - а наоборот:
- Прямо:
- Я - пришел к тебе.
И только по интонации - по голосу, которого добивался Товстоногов от Смоктуновского пять часов, и:
- Кажется, у него получилось:
- Можно понять:
- Это говорит друг Протея Валентин, а не сам Протей, который стоит перед ней.
- Почему?
- Потому что иначе это будет ложь, если сам Валентин придет к своей Сильвии и скажет:
- Выходи за меня замуж, и знаешь почему? Потому что это я.
- А что она подумает? - спросила Мотя.
- Она подумает, что ее опять обманули, и прислали вместо жениха Джима Керри из кино, так только, чтобы посмешить.
Поэтому получается, если мы не верим Шекспиру, то хотим только, чтобы нас смешили, а правду:
- Не говорили никогда!
Далее, продолжение банкета.
Говорят - это ошибка Шекспира, что Ланс встречает своего господина Протея в Милане, так как дело происходит в Падуе. - Но!
- Но никто не замечает, что пространство не одно, а делится на две части:
- В одной это Милан, а в другой Падуя.
Так если это была Падуя, а Ланс говорит:
- Добро пожаловать в Милан - значит:
- Действие происходит на Сцене, - а Падуя, так сказать, осталась за Боротом, что значит:
- В Зрительном Зале.
Сцена в роли Корабля на Море, когда они плывут, а Зрительный Зал в роли Суши - Земли. Приплыли они в Падую, но на Сцене действие происходит в Милане. И открытие Шекспира в том, что это не условность, а наоборот, правда:
- И так весь мир вертится!
Такая очевидно-невероятная очевидная правда.
Земля - это Падуя
Сцена - Милан
Алла Два хотела попросить Сирано тут же прояснить ситуэйшен, в которой Хозяин Тайги в сержантском звании не принял предложение Иннокентия, прояснить ему, что из себя представляет Моцарт.
- Почему Хозяин Тайги вынужден был грубо - по его же словам - отказаться от этого выгодного предложения:
- Сыграть:
- Как Смоктуновский?
Но Сирано на этот раз только ответил:
- Не все могут последовать совету Джеймса Бонда:
- Смешать, но не взбалтывать. - Ибо сержант понял:
- Если уж я смешаю, то взболтается обязательно, и вид будет очень мутный.
Но добавил Войнич:
- Смоктуновский отличался - отличается, - поправился он, посмотрев на третий - если считать от сцены - столик у барной стойки, где развлекался Иннокентий напополам с Соломенной Шляпкой, не переставшей с самым серьезным видом удивляться, что она еще:
- До сих пор жива, - в столь дружной компании на другой стороне стола с Верой Шершнёвой и Марком Бернесом, - отличается:
- Повторил еще раз Войнич, - тем, что видел связь Через Ласточкин Хвост, описанный в Книге Войнича, связь по системе Дабл В - W.
Поэтому мог совершенно спокойно играть только одну половину, с уверенностью, что вторая - за стеной крепости не только существует, но и он знает способ попадания туда, так как:
- Всегда находится с ней на Связи.
Остальные актеры вынуждены взбалтывать, смешивать в Одно:
- Моцарта и Сальери.
- И собственно говоря, - добавила Грейс Келли - чем всех очень удивила, - почти все актеры играют свои роли по древней системе:
- Золотого Литого Тельца.
- Что значит: без понимания связи между Человеком и Богом, - сказал Пеле. А Сори добавил:
- Человек по этой Системе Литого Тельца должен обладать только одной умственной способностью:
- Просто представить себе бога, глядя на идола в лесу.
Тогда как реально для Бога существует реальная Посадочная Площадка на Земле:
- Первая Скрижаль Завета, - на которую Он только и может перейти с Второй Скрижали.
Впрочем, их можно нумеровать и наоборот, если смотреть со стороны Бога:
- Его - это Первая, а наша - Вторая. - Впрочем, думаю, что это сомнительная нумерация, так как непонятно тогда:
- Если Поля были первыми - что они ограничивали, если еще не было самого Текста.
Но с другой стороны и Текст без Полей вряд ли существовал.
Впрочем, когда Другой Ученик прибежал первым к крыше Гроба, то увидел он именно:
- Одне только пелены. - Что и означает: текст без головы, без полей.
А Петр, прибежавший к Гробу вторым, но войдя в него первым:
- И видит:
- ОДНЕ пелены лежащие.
- И плат, который был на голове Его, но не с пеленами лежащий, но особо свитый на другом месте.
И когда Другой Ученик спустился к боковому входу и увидел, а именно:
- И Плат и Пелены, - тогда как сверху ему были видны только одни пелены:
- Уверовал, - потому что увидел сначала то, что находится Перед крепостью, а потом Это же, но уже в крепости, на Полях. Рядом с Текстом, следовательно, увидел Поля. Казалось до этого, отделенные от Хомо непреодолимой стеной.
А Петр мог и не догадаться, что Пелены и Плат - это два разных пространства, потому что хотя и увидел их вместе первым, но не видел, что они были разделены не только пространством, но и временем, как это увидел: