Что до второй студийной записи "Нормы", то здесь мнения исследователей, Ардойна и Портера, совпадают: голос певицы звучит увереннее, высокие ноты - громче, а и без того отточенный образ становится еще убедительнее, еще детальнее. Легкое снижение силы звучания придает нотам среднего регистра чаруюшую красоту. Портер, правда, перечисляет ряд нот, не производящих должного впечатления в силу "шаткости", но это не мешает ему написать: "Обе записи свидетельствуют о таком уровне исполнения, который и не снился Сазерленд, Кабалье и Силлз" (Эндрю Портер, раздел дискографии).
С тех пор как Мария Каллас вернулась в "Ла Скала" в декабре 1960 года после двухгодичного отсутствия, она уже не была "королевой" театра. Она пела Паолину в "Полиевкте" Доницетти, а ведь это опера тенора, так что все лавры достались Франко Корелли. Лишь в последнем акте слышится отзвук былой драматической мощи и вокального совершенства. В 1961 году она распростилась с "Ла Скала" и с Италией тремя представлениями "Медеи", и это прощание не было триумфальным, что следует из "живой" записи под управлением Томаса Шипперса. В 1962 году она пела мало; в нашем распоряжении имеется пара "живых" концертов, анализировать которые взялся один лишь Ардойн в своей книге "Наследие Каллас", да и то его разбор напоминает скорее судебную речь адвоката. О сольных концертах 1963 и 1964 годов подробно говорилось выше.
Пышной рекламной кампанией сопровождался выход в свет в конце 1964 года "Кармен" с Каллас. Родни Милнс критически оценивает ее в "Опере в записи": образу, по его словам, недостает обаяния (которого, впрочем, нет и в героине новеллы Мериме), а голосу — звучности в низком регистре; помимо прочего, у Каллас "своеобразное" произношение. Видимо, имеется в виду, что оно непривычно, но это связано не с отсутствием фонетических талантов, а с вокальными проблемами певицы.
Многие гласные ей приходится приспосабливать к состоян голоса, гортанно окрашивать. Ардойн называет "Кармен" в дающимся достижением, но мне кажется, что он приукраши ет истинное положение вешей из любви к певице. Обилие ц восходных деталей не складывается в единое целое. Запись кажется искусственной. В отличие от "Тоски", это не технический шедевр, а вторичное произведение, тем более что дирижерская манера Жоржа Претра, выбравшего сомнительную редакцию оперы, поверхностна и чересчур отрывиста.
Не лучше он обходится и с "Тоской", которая в этой записи и вправду звучит как "потрепанный шлягер". Было бы несправедливым утверждать, что Мария Каллас и Тито Гобби подделываются под плакатный стиль. Просто вокальные возможности обоих певцов настолько уменьшились, что им приходится прибегать к тем самым грубым приемам и неестественным преувеличениям, от которых Каллас очищала веристскую музыку в ранних постановках. Зато пение Карло Бергонци можно назвать образцом вокального изящества, хоть ему и далеко до экспрессивной чувственности молодого Джузеппе ди Стефано.
В последний год карьеры Каллас, 1965-й, появились записи "Тоски" Пуччини и "Нормы" Беллини. К ним неприменимы масштабы, с которыми мы подходили к более ранним записям Каллас. Их слушаешь с горечью и грустью. Их не дашь послушать тем, кого хочешь познакомить с творчеством певицы, и даже ее поклонникам. Любовь нельзя предавать, а скорбеть о ней можно только в одиночестве. А если слушать одному, в отдельных фразах и звуках можно расслышать отзвук былого великого пения. Когда великая Джудитта Паста вернулась на сцену, Полина Виардо со слезами сказала: "Это словно "Тайная вечеря" Леонардо: от картины остался лишь остов, но картина эта - величайшая в мире".
ПРИЛОЖЕНИЯ
Выступления Марии Каллас
Оперные спектакли и концерты с 1938по 1974 годы
1938
Студенческий концерт. Зал "Парнас", Афины (11 апреля). Арии из "Вольного стрелка" и " Царицы Савской". Дуэт из "Тоски" и т.д.
1939
Сельская честь. Театр "Олимпия", Афины (2 апреля).
Студенческий концерт. Афины (22 мая). Арии и дуэты из "Сказок Гофмана", "Оберона", "Аиды" и песни.
Студенческий концерт. Афины (23 мая). Арии из "Оберона" и "Таис".
Студенческий концерт. Афины (25 июня). Сцены из 3-го акта "Бала-маскарада" и "Сельской чести".
1940
Концерт. Афины (23 февраля). Дуэт из "Нормы". Партнер: Арда Мандикян.
Концерт. Афинское радио (3 апреля). Дуэты из "Нормы", "Аиды", "Джоконды". Партнер: Арда Мандикян.
Сестра Анджелика. Афинская консерватория (30 июня). Концертное исполнение.
1941
Боккаччо. Афинский Королевский театр (21 января и 3 июля).
1942
Тоска. Афинский Королевский театр (27 августа и 8 сентября). Дирижер: Василакис. Партнеры: Деленда, Калогерас/Ксиреллис.
1943
Творец, (опера греческого композитора Манолиса Каломириса, 1883 — 1962). Афинский Королевский театр (19 февраля и 28 февраля — благотворительный концерт).
Stabat mater Перголези. Афинское радио (22 апреля). Партнер-
Арда Мандикян. Тоска. Афинский Королевский театр (17 июля). Концерт. Театр "Коста Муссури", Афины (21 июля). Арии из "Аталанты", "Золушки", "Адриенны Лекуврер" и "Трубадура", Lieder.
Сольный концерт. Салоники (сентябрь). Lieder Шуберта и Брамса Арии из "Отелло" Россини и "Inflammatus" из Stabat mater Россини.
Концерт. Театр "Олимпия", Афины (26 сентября). Арии из "Фиде-лио", "Таис", "Аиды", ария "Et incarnatus est" из До-минорной мессы Моцарта KV427. Lieder.
Благотворительный концерт. Афины (12 декабря). Арии из "Фиде-лио", "Семирамиды", "Трубадура". Lieder.
1944
Долина. Театр "Олимпия", Афины (22-23-30 апреля, 4-7-10 мая). Дирижер: Дзорас. Партнеры: Делендас, Мангливерас.
Сельская честь. Театр "Олимпия", Афины (6-9-14-16-19-23-25-28-31 мая и 1-8-16 июня). Дирижер: ТКараливанос. Партнеры: Делендас, Цумврис, Бурдаку, Курачани.
Благотворительный концерт. Театр "Олимпия", Афины (21 мая). "Casta diva" из "Нормы".
Творец. Театр Ирода Аттика, Афины (29-30 июля). Дирижер: Като-мирис. Партнеры: Ремундос, Мангливерас.
Фиделио. Театр Ирода Аттика, Афины (14-19 августа). Дирижер: Аугуст Хёнер. Партнеры: Делендас, Мангливерас, Коколиос.
1945
Долина. Афинский Королевский театр (14-15-24 мая). Состав как указано выше.
1947
Джоконда. Арена ди Верона (2-5-10-14-17 августа). Дирижер: Туллио Серафин. Партнеры: Елена Николаи, Ричард Такер, Карло Тальябуэ, Анна Мария Канали, Никола Росси-Лемени.
Тристан и Изольда. Театр "Ла Фениче", Венеция (30 декабря). Дирижер: Туллио Серафин. Партнеры: Федора Барбьери, Тассо, Раймондо Торрес, Борис Христов.
1948
Тристан и Изольда. Театр "Ла Фениче", Венеция (3-8-11 января)-Состав как указано выше.
Турандот. Театр "Ла Фениче", Венеция (29-31 января, 3-8-10 февраля). Дирижер: Нино Сандзоньо. Партнеры: Риццери, Хосе Солер, Кармаксси.
Турандот. Театр "Пуччини", Удине (11-14 марта). Дирижер: Оливе-роде Фабритиис. Партнеры: Отани, Хосе Солер, Сильвио Май-оника.