Место героя среди других персонажей (главный герой, второстепенный).
Есть ли прототип у героя, имеются ли биографические черты автора.
Имя персонажа.
Портрет. Внешний вид героя. Речевая характеристика.
Описание предметов быта, жилища, условий жизни, одежды.
Семья. История жизни.
Род занятий.
Черты характера.
Как изменился герой в процессе развития сюжета.
Поступки, в которых герой проявляет себя наиболее ярко.
Прямая авторская характеристика. Отношение к герою других персонажей произведения.
Ваше личное отношение к персонажу и такому типу людей в жизни.
Но опять же, повторю, не нужно всё это сразу, в первой же главе, вываливать на читателя.
Теперь о самом больном.
С описанием от третьего лица проще - тут героиню представит нам или «всезнающий автор», или какой-нибудь другой персонаж. И это даст читателю возможность рассмотреть её со всех боков и сторон.
Но сейчас появляется всё больше текстов от первого лица. И вот тут-то и вылезают косячки: то «я натянула джинсы на свои стройные ноги», то «нос у меня был правильный, губы пухлые, глаза голубые, волосы отливали золотом» и прочая милота. В таких случаях возникает два восприятия героини: или она страдает неизлечимым нарциссизмом, или пишет объявление для сайта знакомств. А иначе зачем описывать себя? Как правило, человек и так осведомлён о своей внешности, и никакой новой информации ему самому это не даёт. Ну кроме тех случаев, что уже указаны выше.
Но это не значит, что описаний внешности стоит избегать совсем. И мы всегда помним о главном - важны ли детали описания внешности для нашей истории. Если «да», то вводите их смело!
Например: И вот иду я, вся такая причёсанная, приодетая, - всё-таки собеседование в серьёзной компании! - и тут проезжает маршрутка и окатывает меня с ног до головы грязной водой...»
Или герой может описать себя, если чувствует себя чужаком среди своих:
Например: Я мелкая и белобрысая, хотя все у нас в семье чернявые и высоченные. Но есть у меня и худший недостаток: я - девчонка.
Если же персонажка не заморачивается по поводу собственной внешности, то ввернуть её описание будет непросто. Продолжаем помнить о контексте ситуации.
Например: Мда, не стоило мне ложиться спать с мокрой головой. Теперь эти чёрные космы торчат во все стороны и выглядят точь-в-точь как воронье гнездо. Впрочем, если надеть кепку, то, может, к тому времени, как я приеду в эту кафешку, они и улягутся....
Но ради всех богов, покровителей творчества, не смотрите героинями в зеркало! Нет, случайно бросить взгляд, и, допустим, испугаться тех же торчащих косм - можно. Можно заметить своё отражение - как правило, опять же, мимолётное - в витрине/луже/глазах врага - тоже можно. Но специально вести героиню к зеркалу, чтобы она нам выдала тираду о своих стройных ножках/красивых глазках - ни в коем разе! Это моветон и признак третьесортного романа.
Вообще, если в романе от первого лица можно выкинуть описание внешности героини, выкиньте!
Есть ещё одна беда авторов и боль читателей - взгляды/улыбки и другие внешние проявления эмоциональности героини. И начинается: «я нежно посмотрела на него», «я ехидно усмехнулась», или ещё хуже «в моих глазах застыл испуг». Мы, люди, не носим с собой постоянно зеркало. Значит, видеть себя со стороны и оценивать, насколько нежны наши взгляды или таинственны улыбки, - не можем.
Не забывайте также о том, что во внешности героя отражаются состояние, пейзаж, погода и иногда даже интерьер. Ведь каждый из нас вписан в объемный, наполненный множеством разнообразных явлений, событий, происшествий мир.
Отсюда вытекает описание второстепенных героев.
Многие начинающие авторы напрочь забывают о них, целиком отдаваясь описанию любимого персонажа. И мир их получается ненаселенным. Избегайте этого. Не делайте ваших второстепенных героев безликими, они тоже важная часть вашей картины.
В описании эпизодических персонажей стоит быть особенно острожным и выбирать самое броское, то, из-за чего ваш герой остановил на них свой взгляд.
Например: Из всех людей, сновавших за спиной Иванова, Эдуарда больше всего раздражала блондинка в красном.
И последнее: контекстуальные (или заместительные) синонимы.
Чтобы никого не обидеть, пример приведу из рецензии на мой фанфик по «Гарри Поттеру» столетней давности, относящийся к категории «ужОснах» и «как-не-надо-писать-вообще-никогда!!!». В фанфике у меня Гермиона занималась магической косметологией. Это я к тому, что в некоторых случаях, дабы избежать все тех же повторов, я извращалась на все лады. За что и получила от критика увесистую тапку. Рецензент совершено справедливо отмечает: «Гермиона почему-то то "косметолог" (она не на работе, зачем ее так называть?), то "гриффиндорка" (она уже не в школе!)». Уловили? То есть как бы мы ни хотели избежать повторов, не нужно забывать о своевременности и целесообразности.