Сокровища Лоренцо Великолепного
Лоренцо Великолепный не только активно поддерживал философов и художников, но и сам занимался поэзией и организовывал рыцарские турниры с участием поэтов. Одним из них был Анджело Амброджини (Полициано). Лоренцо подарил ему мастерскую и имение в предместье, позднее назначил воспитателем своих сыновей. Полициано был спутником Лоренцо за трапезой и на охоте, вместе они писали стихи. Сам Лоренцо в отличие от религиозных общин, синьории и конкурирующих родов заказывал не так много произведений архитектуры и живописи. Зато он был страстным любителем декоративного искусства и собрал за свою жизнь более 200 золотых медалей, 1000 серебряных, 60 инталий и множество ваз. Покровительствовал медальерам и бронзировщикам, в том числе скульптору, живописцу и бронзировщику Андреа Верроккьо, учителю Микеланджело, Леонардо да Винчи и Пьетро Перуджини. Возможно, в его мастерской учился и Сандро Боттичелли, автор множества картин, созданных по заказу Медичи, таких как «Поклонение волхвов» в церкви Санта-Мария Новелла, на которой в виде волхвов и других фигур изображены представители семейства — Козимо Старший, его сын Пьеро, Лоренцо Великолепный и другие. Боттичелли был любимым художником Лоренцо, который почти двадцать лет обеспечивал ему заказы и создавал условия для работы. Наиболее значительным архитектурным заказом герцога была созданная в античном стиле вилла в Поджио-а-Кайано, а в живописи — фрески Боттичелли, Филиппо Липпи, Перуджино и Доменико Бигорди на вилле Спедалетто. Он поддерживал также проекты Церкви и городских организаций. Многие исследователи утверждают, что примерно в 1490 году Лоренцо создал в дворцовом саду, украшенном античной скульптурой, своего рода академию изящных искусств под руководством хранителя Бертольда. В настоящее время считается, что Бертольд лишь следил за состоянием личной коллекции герцога, а его помощники, в частности Микеланджело, попутно осваивали новые искусства. Лоренцо Великолепный сыграл важную роль в распространении флорентийского стиля по всей Италии. Своих приближенных художников он направлял нужным людям. Так, например, Леонардо да Винчи с изготовленной им лично серебряной лирой отправился в 1482 году к Лодовико Сфорца в Милан, чтобы укрепить только что заключенный обоими правителями мир.
«Ловцы жемчуга» из дома Медичи
Крупным средоточием маньеризма считался двор герцога Козимо I. Его любимым придворным художником был Аньоло Бронзино, а с 1555 года — Джорджо Вазари, который, в частности, осуществлял надзор за ремонтом Палаццо Веккио, флорентийской ратуши. В области скульптуры и декоративного искусства за благосклонность Козимо I соперничали Баччо Бандинелли и Бенвенуто Челлини. Работы в Палаццо Веккио продолжились и при Франческо I. После него остался кабинет, украшенный картинами нескольких художников, в том числе Франческо Аллори («Ловцы жемчуга»), и скульптурами Джамболонья («Аполлон»), наиболее известная работа которого, «Похищение сабинянки» (1572–1584), была создана по заказу Франческо I. Во времена Козимо I к семье Медичи перешел флорентийский Палаццо Питти, его сооружение они завершили под руководством Джорджо Вазари. Козимо также поручил Вазари строительство здания, первоначально предназначенного для чиновников, а со времен Франческо I и до наших дней в нем размещается знаменитое собрание искусств — галерея Уффици. Франческо I был основателем театра во Флоренции и оказывал поддержку деятельности Академии делла Круска флорентийского лингвистического научного общества.
Золотой век Пап-меценатов