Выбрать главу
Пьяцца делла Синьория с возвышающимся над ней Палаццо Веккио и слева от него галереей Уффици

КАРТИНЫ В ГАЛЕРЕЕ ПАЛАЦЦО ПИТТИ РАСПОЛОЖЕНЫ ТАК, КАК ИХ РАЗВЕСИЛИ ГЕРЦОГИ МЕДИЧИ — НЕСКОЛЬКО ХАОТИЧНО. НО ДЛЯ НИХ ЧАСТО ВАЖНЕЕ БЫЛО НЕ СТОЛЬКО СОДЕРЖАНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ, СКОЛЬКО САМ ФАКТ ОБЛАДАНИЯ ИМ.

Часть дел решалась и в помещениях первого этажа, где постоянно трудились служащие администрации. Клиенты, выходившие во внутренний двор, могли любоваться прекрасным произведением искусства — бронзовой скульптурой Донателло, изображающей обнаженного Давида с мечом в руке. Выставленная в наши дни в Национальном музее Барджелло статуя является одним из величайших произведений искусства раннего Ренессанса и первым столь монументальным и смелым изображением обнаженного тела со времен Античности. Множество прекрасных скульптур, в том числе античных, было размещено в дворцовом саду, доступном лишь избранным гостям. Они могли также наслаждаться созерцанием внутреннего убранства покоев главы рода Медичи, расположенных на самом верхнем этаже — пьяно нобиле. Роскошное убранство сводчатых покоев следующие поколения потомков владельца дворца пополняли новыми работами выдающихся художников, которым покровительствовали Медичи. Здесь можно упомянуть Лукка делла Роббио, создателя терракотовых медальонов в кабинете; Мино да Фьезоле, автора мраморных бюстов сына Козимо Пьеро иль Готтозо и его жены Лукреции Торнабуони; и, наконец, Антонио и Пьеро Поллайоло, которые расписали стены салона фресками, изображающими труды Геркулеса.

Некрополь Медичи

Важную представительскую роль играла часовня, включенная в жилую часть дворца. На трех ее стенах Беноццо Гоццоли изобразил великолепную процессию волхвов, устремляющихся к алтарному образу кисти Филиппо Липпи «Поклонение волхвов» (здесь находится копия, оригинал хранится в Берлине). Художник придал главным лицам процессии черты представителей трех поколений Медичи: у самого старого — лицо Козимо Старшего, у среднего — его сына Пьеро, а у самого молодого — его внука Лоренцо, прозванного Великолепным. Такая манифестация растущего могущества рода Медичи не удивляет — в личных покоях принимали множество сановников, посещавших Флоренцию.

Построенная Козимо резиденция оказала огромное влияние на архитектуру флорентийских дворцов, владельцы которых, такие знатные семьи, как Строцци и Пацци, конкурирующие с Медичи за власть в городе, брали за образец гармоничное сочетание средневековой традиции в строгости фасадов и корпуса здания с великолепием внутреннего двора и интерьеров, спроектированных в соответствии с принципами Ренессанса. Дворец на виа Ларга через сто лет после окончания строительства утратил свое значение в качестве основной резиденции рода Медичи, уступив место Палаццо Веккио, куда переселился герцог Козимо I, и Палаццо Питти, расположенному на берегу Арно и ставшему в XVI веке одной из главных резиденций Медичи. В их старом дворце поселились менее именитые члены рода, а еще через сто лет он был продан за 40 тысяч скудо семейству Риккарди.

Сокровища Палаццо Питти

Медичи существенно расширили дворец, выкупленный у семейства Питти. По заказу Козимо I известный архитектор, живописец и биограф художников Джорджо Вазари спроектировал длинный изолированный коридор, проходивший по Понте Веккио на реке Арно и соединивший новую резиденцию правителей Тосканы с Палаццо Веккио, остававшимся их официальной резиденцией. Палаццо Питти стал местом хранения большей части коллекции произведений искусства, постоянно пополняемой Медичи. На соседнем холмистом участке был создан садово-парковый ландшафт с террасами, фонтанами и гротами. Но пальма первенства среди флорентийских собраний искусства принадлежит галерее Уффици, находящейся в здании, тоже построенном благодаря меценату Медичи. Строительство этого объекта начал в 1560 году Вазари по заказу Козимо I. Два других крыла соседствующего с Палаццо Веккио здания, расположенные параллельно вдоль узкого внутреннего двора, протянувшегося от пьяцца делла Синьория до Понте Веккио, предназначались для контор герцогских служащих (uffizi). Организованное таким образом пространство внутреннего двора сделало его подобием длинной улицы. В законченном через двадцать лет здании, помимо герцогской администрации, трибунала и государственного архива, разместили произведения искусства, выбранные сыном и наследником Козимо I Великого, Франческо I.