"Почему?" ответила Нэнси.
"Если я приведу людей, могу ли я оставить деньги за вход, вы можете оставить весь кофе и еду, и, типа, мы попробуем сделать это вместе".
Нэнси согласилась, и Джуэл взяла свою гитару с собой на набережную Сан-Диего, чтобы рекламировать шоу. Когда люди останавливались, чтобы послушать ее пение, она говорила им, чтобы они пришли посмотреть на нее в Inner Change в тот четверг вечером. На свое первое выступление в кофейне Джуэл удалось уговорить лишь горстку серферов. Мизерная толпа не помешала Джуэл " выплеснуть свое сердце". Как она вспоминает:
Когда эти люди приходили, я просто выплескивал свою душу. Я просто не наносил ударов. И я им нравился. Я знаю, что это звучит поверхностно, но это не так. Это была такая настоящая я... . . Это было так грубо. И люди плакали. И я плакала. И это была такая настоящая связь. Впервые в жизни у меня была настоящая значимая человеческая связь, и это не пугало, это было приятно.
Жизнь Джуэл до этого момента была сплетена из таланта и боли. Когда она решила обнажить свою душу, результаты оказались подлинными, необработанными и, по общему мнению, впечатляющими. Слухи распространились быстро. Первое выступление могло состоять всего из двух-трех человек, но аудитория стала удваиваться неделя за неделей. Прошло всего шесть месяцев, и поклонники стали толпиться на тротуаре у кафе. Вскоре после этого руководители звукозаписывающих компаний стали приезжать на лимузинах, чтобы послушать молодую сенсацию. " Все лейблы приехали, все лейблы", - вспоминает Джуэл. Затем они стали летать с ней на встречи в шикарные офисы. Разразилась война предложений, которая в итоге привела к тому, что на стол был положен бонус за подписание контракта в миллион долларов.
Именно здесь Джуэл сделала шаг, который сделает ее историю актуальной для нашей дискуссии о медленной продуктивности. Подавленная этим бурным поворотом в своей жизни, чувствуя себя одновременно амбициозной и напуганной, она пришла к неожиданному решению. Она подписала бы договор, но ей не нужны были деньги. " Я отказалась от аванса", - вспоминает она. "Я отказалась от премии в миллион долларов. Как бездомный ребенок".
-
Когда Джуэл только начала привлекать к себе внимание в кофейне Inner Change, у нее не было ни менеджера, ни адвоката. Испугавшись руководителей, приглашавших ее на ужин после выступлений по четвергам, она отправилась в библиотеку и нашла книгу под названием "Все, что нужно знать о музыкальном бизнесе". Из нее она узнала, что бонусы за подписание контракта - это всего лишь кредиты, которые нужно выплачивать за счет своих доходов. Джуэл быстро посчитала и поняла, что для того, чтобы звукозаписывающий лейбл вернул миллионный бонус, ей придется почти сразу же продать огромное количество пластинок. Это казалось маловероятным, учитывая тот факт, что она выступала в стиле фолк в период, когда в индустрии доминировал гранж, и что ей было меньше года до начала карьеры профессионального исполнителя, большую часть которой она провела, играя в одной и той же кофейне.
" Я должна поставить себя в условия и положение, чтобы выиграть как автор-исполнитель", - вспоминает она, и способ сделать это - быть дешевой. Если она не будет стоить лейблу много денег, рассуждала Джуэл, они с меньшей вероятностью бросят ее, если она не станет хитом сразу же. Это, в свою очередь, обеспечит ей свободу, необходимую для того, чтобы оттачивать свое мастерство и добиваться чего-то нового и исключительного в своей музыке. " Я просто делала это, чтобы поставить себя в положение, когда мое искусство будет на первом месте", - позже объяснила она. " Чтобы не оказывать чрезмерного влияния на мое искусство". Она выбрала девиз для своего намеренного подхода: "Твердая древесина растет медленно".
Ориентация на качество, а не на быструю отдачу, стала очевидной при выборе продюсера. Ее лейбл, Atlantic Records, предложил Джуэл двадцать различных имен, многие из которых являлись "звездами" индустрии, ценившимися за их способность делать поп-золото. Джуэл, однако, стремилась к чему-то другому: более сырому и аутентичному звучанию, поэтому она отклонила все двадцать вариантов. Примерно в это время Джуэл и ее менеджер слушали альбом Нила Янга Harvest Moon. Она поняла, что это именно тот звук, который ей нужен. Перевернув диск, они узнали имя продюсера: Бен Кит. Джуэл попросила своего менеджера позвонить Киту и спросить, будет ли он работать над альбомом. Он согласился. Джуэл покинула шумный Лос-Анджелес и провела несколько недель на ранчо Нила Янга в Северной Калифорнии, , работая над треками для своего альбома вместе со звездной бэк-группой Янга, Stray Gators.