ОБЪЯВИТЬ РАСПИСАНИЕ
Выделить время или пожертвовать деньги на проект - два очевидных варианта, которые подтолкнут вас к более качественной работе. Естественный третий вариант - использовать свой социальный капитал. Если вы заранее объявите о своей работе знакомым людям, это создаст определенные ожидания. Если вам не удастся сделать что-то выдающееся, вы заплатите социальную цену в виде смущения. Неудивительно, что это тоже может послужить мощным мотиватором.
Небольшой городок, в котором я живу, расположенный недалеко от Вашингтона, известен своей культурой искусства. Поэтому здесь часто можно увидеть рекламные проспекты или получить электронные письма о всевозможных художественных выставках. Например, примерно в то время, когда я писала эту главу, два ремесленника на моей улице - дизайнер ювелирных украшений и художник смешанной манеры - недавно объявили о проведении арт-рынка, который будет проходить в течение трех выходных подряд в бывшем коммерческом здании, которое находилось между арендаторами. Они объединились с печатником, который создавал привлекающую внимание рекламу, развешанную по всему району. Теперь эти художники были намерены создавать самые лучшие работы, ведь вскоре им предстояло произвести впечатление на большую аудиторию своих коллег.
Эта стратегия, заключающаяся в объявлении расписания, чтобы вдохновить на качественную работу, работает в разных масштабах. Это может быть как начинающий сценарист, который назначает свидание с другом, разбирающимся в кино, чтобы прочитать первый вариант сценария. Или что-то масштабное, например, предприниматель , объявляющий дату выпуска нового продукта. Есть немного вещей, которые мы ценим больше, чем уважение окружающих. Объявление графика работы позволяет использовать эту особенность эволюции нашего вида, чтобы сосредоточиться на создании наилучшей работы.
ПРИВЛЕЧЬ ИНВЕСТОРА
В 1977 году двадцатидевятилетний режиссер Джон Карпентер приехал в Англию, чтобы показать свой малобюджетный боевик "Нападение на 13-й участок" на Лондонском кинофестивале. Фильм был слишком мал для широкого кинотеатрального проката и не заработал много денег в тех немногих местах, где его показывали, но его режиссер блеснул талантом. "[Фильм] - один из самых мощных и захватывающих криминальных триллеров от нового режиссера за долгое время", - написал Кен Власкин, директор Лондонского кинофестиваля. " Он захватывает зрителя и просто не отпускает". Именно в Лондоне Карпентера познакомили с финансистом по имени Мустафа Аккад, который хотел вложить деньги в американское мейнстримное кино. У Аккада оставалось около 300 000 долларов от другого проекта, "Лев пустыни", и молодой режиссер вместе со своим партнером-продюсером Ирвином Яблансом убедили Аккада вложить эти дополнительные средства в новую идею, которую они обсуждали, - фильм ужасов об убийце, преследующем нянь. " Мы фактически пристыдили Мустафу", - вспоминал позже Ябланс. Я сказал ему: "300 000 долларов - это, наверное, слишком много для тебя, чтобы инвестировать", - зная, что он не может отступить из-за своей гордости".
Аккад был заинтригован предложением, в котором Карпентер рассказывал ему о своем видении фильма сцена за сценой. Сделка была заключена, когда режиссер согласился не брать гонорар, а поставить свое вознаграждение на то, что фильм будет иметь успех у зрителей. Ставка оказалась удачной. После плотного двадцатиоднодневного съемочного графика весной 1978 года фильм был закончен, а его первоначальное рабочее название "Убийства няни" было заменено на более вызывающее "Хэллоуин". Фильм собрал более 45 миллионов долларов, став на тот момент самым успешным независимым фильмом в истории. Он также задал стандарт жанра фильмов ужасов на десятилетия вперед и положил начало карьере Карпентера.
Assault on Precinct 13 - классный фильм, но Halloween - великий. Разница заключается в масштабах инвестиций, поддерживающих Карпентера. Легко объяснить это наблюдение тем, что больше денег позволяет повысить качество производства. Отчасти это правда. Карпентер вместе со своим тогда еще неизвестным оператором Дином Канди потратили почти половину из 300 000 долларов, выделенных на "Аккад", на совершенно новые, легкие камеры Panavision - новую для того времени технологию, которая позволяла снимать длинными, скользящими кадрами с помощью Steadicam, сохраняя при этом кинематографическое соотношение сторон. (Канди особенно использовал широкоэкранный формат, который позволял интегрировать несколько элементов в одну визуальную сцену, чтобы создать несколько знаковых пугающих моментов). Но одними модными камерами успех фильма не объяснишь. Давление и стремление удовлетворить Аккада, вложившего в проект серьезные деньги, вывели мастерство Карпентера на новый уровень. Его целью в "Штурме" было продемонстрировать свои таланты. Его целью в "Хэллоуине" было создание классического фильма. Это важное различие.