— Все понятно, так ведь? Это просто отвратительно, что они делают. Мы этого здесь не потерпим. Мы им покажем. Если правительство ничего с этим не делает, то это сделаем мы.
Толпа приветствует его слова криками «Да!». Крики такие громкие, что из динамиков раздаются хрипы и искажения.
Щелк.
Голос с американским акцентом:
«…в Англии. Он выступал в прямом эфире одного из ток-шоу, где объявил на всю страну, что сэр Стивен Биллингс, исполнительный директор компании «Оксон» — крупнейшего поставщика электроэнергии на внутренний рынок США и крупнейшей нефтяной компании в мире, — лгал по поводу счетов компании. Позднее в тот же вечер Биллингс был найден мертвым в своей машине. В этой же передаче Мартин Мартин шокировал зрителей, назвав адрес человека, который, по его словам, убил школьницу Силию Рэнкин. Эта девочка пропала больше недели назад, и ее поисками занималась вся полиция Англии».
Щелк.
«…оставьте меренги остывать в духовке, потому что на этой стадии приготовления они еще липкие…»
Щелк.
«Только четыре тысячи девятьсот девяносто девять…»
Щелк.
«Самоубийство сэра Стивена Биллингса…»
Щелк.
«…обеспокоен эффектом домино, который может вызвать этот скандал? Ожидает ли экономику крах после новости о том, что…»
Щелк.
«…защита детей. Нас подвели те учреждения и организации, которые обязаны следить за подобными монстрами…»
Щелк.
«…сожжение мечети в графстве Лестершир. Айван, полиция как-то связывает это преступление с той вчерашней телепередачей?»
Щелк.
«…так кто же такой этот Мартин Мартин? Репортаж Джеймса Уэстерна об этом таинственном человеке, после слов которого начались все эти драматичные события».
Дэвлин не переключает канал. Он хочет посмотреть, что они будут говорить обо мне и о нем. На экране мелькают разрозненные кадры какого-то телешоу с участием Мартина Мартина. Появляются титры: «Дух против пастора». Мартин выглядит моложе, вид у него немного недовольный, будто ему совсем не хочется участвовать ни в каких телепрограммах. Но приходится. И на фоне этих кадров первых дней ММ на телевидении Джеймс Уэстерн рассказывает о том, что ему удалось узнать с тех пор, как примерно двенадцать часов назад ММ стал самым знаменитым человеком в мире.
За тонкими металлическими стенами фургона раздается какой-то шум, из-за которого телевизора почти не слышно. Дэвлин жмет кнопку на пульте, увеличивая громкость. А этот посторонний шум теперь прямо над нами. Это шум какого-то мощного двигателя — низкий и ревущий. Он кружится над нами и становится все громче. Дэвлин делает громкость еще больше. Теперь телевизор буквально орет:
«МАРТИН МАРТИН ВПЕРВЫЕ ПОЯВИЛСЯ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ В КАЧЕСТВЕ ГОСТЯ ДНЕВНОГО ШОУ ОДНОЙ ИЗ КАБЕЛЬНЫХ СЕТЕЙ. ШОУ НАЗЫВАЛОСЬ «ДУХ ПРОТИВ ПАСТОРА». ПАРАПСИХОЛОГ-САМОУЧКА МАРТИН, ПО ЕГО УТВЕРЖДЕНИЮ, КОНТАКТИРОВАЛ С УМЕРШИМИ РОДСТВЕННИКАМИ ИЛИ ЗНАКОМЫМИ УЧАСТНИКОВ ПЕРЕДАЧИ, ПЕРЕДАВАЯ ИМ СОВЕТЫ С «ДРУГОЙ СТОРОНЫ». ПО ВСЕЙ ВИДИМОСТИ, ОН И ЯВЛЯЛСЯ ТЕМ САМЫМ «ДУХОМ» ИЗ НАЗВАНИЯ ЭТОЙ ПРОГРАММЫ. А В КАЧЕСТВЕ «ПАСТОРА» ВЫСТУПАЛ ПРЕПОДОБНЫЙ ДЭВИД УАТТС, БАПТИСТСКИЙ СВЯЩЕННИК, КОТОРЫЙ ДАВАЛ СОВЕТЫ С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ХРИСТИАНСКОЙ МОРАЛИ. ЭТО ШОУ БЫЛО ПРОСТО ОДНИМ ИЗ МНОГОЧИСЛЕННЫХ ПОДОБНЫХ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ШОУ НА ТЕМЫ ПАРАПСИХОЛОГИИ, КОТОРЫЕ В ОГРОМНОМ КОЛИЧЕСТВЕ ШЛИ В ДНЕВНОМ ЭФИРЕ ВСЕХ ЭТИХ НЕБОЛЬШИХ КАБЕЛЬНЫХ КАНАЛОВ».
Телевизор работает так громко, что почти заглушает шум двигателя над нами. Дэвлин, кажется, совсем не замечает этот посторонний шум. Он буквально впился глазами в экран. Он гордится собой. О его шоу говорят.
«ШОУ «ДУХ ПРОТИВ ПАСТОРА» ШЛО ДВА СЕЗОНА. ЭТОЙ ОСЕНЬЮ НА СМЕНУ ЕМУ ДОЛЖНО БЫЛО ПРИЙТИ НОВОЕ ШОУ, В КОТОРОМ МАРТИН МАРТИН СОБИРАЛСЯ ВЫСТУПАТЬ УЖЕ В РОЛИ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ. ВО ВРЕМЯ СЪЕМОК ПИЛОТНОЙ ПЕРЕДАЧИ ЭТОЙ НОВОЙ СЕРИИ У МАРТИНА МАРТИНА, ПО ВСЕЙ ВИДИМОСТИ, СЛУЧИЛСЯ ПРИПАДОК. ОН СТАЛ ОСКОРБЛЯТЬ ОДНОГО ИЗ ЗРИТЕЛЕЙ, ОБВИНЯЯ ЕГО В УБИЙСТВЕ. МЫ ПОБЕСЕДОВАЛИ С МИССИС ДЖЕНТЛ, КОТОРАЯ В ТОТ ДЕНЬ ТОЖЕ ПРИСУТСТВОВАЛА В СТУДИИ…»
— О, черт! — говорит Дэвлин. — Сейчас начнется…
В телевизоре появляется голова какой-то старушки: морщины, шляпка и очки.
«ЭТО БЫЛО УЖАСНО, — говорит старушка. — МЫ СОБРАЛИСЬ ТАМ, ЧТОБЫ УВИДЕТЬ ПАРАПСИХОЛОГА, КОТОРЫЙ, НУ… ДОЛЖЕН БЫЛ ВСТУПАТЬ В КОНТАКТ С ДРУГОЙ СТОРОНОЙ. НО ПОТОМ ЭТОТ САМЫЙ МАРТИН ВДРУГ НАЧАЛ ОТВРАТИТЕЛЬНО РУГАТЬСЯ И ГОВОРИТЬ, ЧТО ЭТОТ ДРУГОЙ ЗРИТЕЛЬ УБИЛ ЕГО… А ПОТОМ ЭТОТ МАРТИН РУХНУЛ НА ПОЛ, НАЧАЛ КРИЧАТЬ И ЕГО СТАЛО ТОШНИТЬ. ЭТО БЫЛО ПРОСТО СТРАШНО. КАК ТАКОЕ ТОЛЬКО РАЗРЕШИЛИ?! РАЗВЕ ТАКОЕ ЖДЕШЬ УВИДЕТЬ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ? Я ХОЧУ СКАЗАТЬ…»
Снова говорит Джеймс Уэстерн:
«ЗАПИСЬ ЗАКОНЧИЛАСЬ ТЕМ, ЧТО ЗРИТЕЛИ СТАЛИ В ПАНИКЕ ВЫБЕГАТЬ ИЗ СТУДИИ. А ДЭВЛИН УИЛЬЯМС, ПРОДЮСЕР МАРТИНА МАРТИНА, СРОЧНО ОТВЕЗ ЕГО В БОЛЬНИЦУ. САМ ДЭВЛИН УИЛЬЯМС УЖЕ НЕ ПЕРВЫЙ РАЗ СОЗДАЕТ СПОРНЫЕ ПЕРЕДАЧИ. ОН НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА МНОГИЕ ТЕЛЕШОУ, В КОТОРЫЕ ОН ЧАСТО ДОБАВЛЯЛ НЕОЖИДАННЫЕ И ДАЖЕ ЭКСТРЕМАЛЬНЫЕ ПОВОРОТЫ. В РЕЗУЛЬТАТЕ У НЕГО ПОЛУЧАЛИСЬ ШОУ ТИПА «ОДИН», В КОТОРОМ ЧЕЛОВЕК НА ТРИ МЕСЯЦА ЗАПИРАЛСЯ В НЕБОЛЬШОЙ КОМНАТЕ, ГДЕ ПОДВЕРГАЛСЯ ПСИХОЛОГИЧЕСКИМ ЭКСПЕРИМЕНТАМ В ПОПЫТКЕ ВЫИГРАТЬ ПО ОКОНЧАНИИ ЭТОГО СРОКА 12 ТЫСЯЧ ФУНТОВ. ДРУГОЕ «ТВОРЕНИЕ» УИЛЬЯМСА — БЫСТРО СНЯТАЯ С ЭФИРА ПЕРЕДАЧА «БЕЗДОМНЫЕ» — ЕЩЕ ОДНО РЕАЛИТИ-ШОУ, ГДЕ ДВЕНАДЦАТЬ БЕЗДОМНЫХ ПОМЕЩАЛИСЬ В ОДИН ДОМ. КАЖДУЮ НЕДЕЛЮ ЗРИТЕЛИ ДОЛЖНЫ БЫЛИ ГОЛОСОВАТЬ, ЧТОБЫ ИСКЛЮЧАТЬ ПО ОДНОМУ УЧАСТНИКУ, ПОКА НЕ ОСТАНЕТСЯ ОДИН ЧЕЛОВЕК — ПОБЕДИТЕЛЬ, КОТОРЫЙ ПОТОМ ДОЛЖЕН БЫЛ ПОЛУЧИТЬ КЛЮЧИ ОТ ЭТОГО ДОМА. ЭТА ПРОГРАММА БЫЛА СНЯТА С ЭФИРА ВСЕГО ЧЕРЕЗ ДЕСЯТЬ ДНЕЙ, КОГДА РУКОВОДСТВО ТРАНСЛИРОВАВШЕЙ ЕГО ТЕЛЕКОМПАНИИ — АЙ-ТИ-СИ — ПОЛУЧИЛО БОЛЕЕ ТЫСЯЧИ ЖАЛОБ ПОСЛЕ ПОКАЗАННОЙ В ПРЯМОМ ЭФИРЕ ДРАКИ, КОТОРАЯ ПРЕКРАТИЛАСЬ, КОГДА НАЧАЛСЯ ПОЖАР, ОХВАТИВШИЙ ВЕСЬ ДОМ».
— В его интерпретации все выглядит намного хуже, чем было на самом деле, — произносит Дэвлин. Голос его звучит так, будто он находится в каком-то трансе. Он по-прежнему смотрит на экран, выражение лица у него уязвленное. И вообще — разговаривает он не со мной.
Просто говорит это про себя. Он все еще не слышит грохота, который раздается снаружи. У меня такое ощущение, что мы находимся в самом центре какого-то страшно сильного урагана. Но там, за стенками фургона, нет ни ветра, ни дождя. Там летает вертолет.
— Дэвлин, — говорю я ему. Я хочу сказать ему, что над нами летает вертолет.
— Тихо! — шипит Дэвлин. — Не мешай мне смотреть.
А над нами по-прежнему стоит страшный грохот — огромные лопасти рубят воздух. Шум от этой «воздухорубки» то усиливается, то ослабевает. Это похоже на концерты Баммера Раймза, когда он жмет на педаль своего фазоинвертора. Звук выворачивается наизнанку и с огромной скоростью носится вокруг твоей головы, буквально разрывая тебе мозги, толпа зрителей начинает сходить с ума, орать, топать ногами и танцевать, как бешеные.
Вертолет все грохочет над нами.
«КАК МЫ ВЫЯСНИЛИ, МАРТИН МАРТИН ПРОВЕЛ НЕСКОЛЬКО ДНЕЙ В ОДНОЙ ИЗ ЛОНДОНСКИХ БОЛЬНИЦ, ПОСЛЕ СВОЕГО ПРИСТУПА В СТУДИИ. НА ПРОШЛОЙ НЕДЕЛЕ ОН БЫЛ ОТТУДА ВЫПИСАН. ЗАТЕМ ДЭВЛИН УИЛЬЯМС СВЯЗАЛСЯ С ПРЕДСТАВИТЕЛЯМИ ШОУ БАРБАРЫ ДЖЕЙМС И ДОГОВОРИЛСЯ О ТОМ, ЧТО МИСТЕР МАРТИН ПОЯВИТСЯ В НЕМ ПРОШЛЫМ ВЕЧЕРОМ. ПРЕСС-СЕКРЕТАРЬ ШОУ БАРБАРЫ ДЖЕЙМС ГОВОРИТ, ЧТО ОНИ НЕ ЗНАЛИ ЗАРАНЕЕ, ЧТО ВО ВРЕМЯ ПЕРЕДАЧИ МАРТИН МАРТИН СОБИРАЕТСЯ ДЕЛАТЬ ЧТО-ТО ЕЩЕ, КРОМЕ ОБЫЧНЫХ ПАРАПСИХОЛОГИЧЕСКИХ ПРЕДСКАЗАНИЙ ОБЩЕГО ХАРАКТЕРА. ОН ГОВОРИТ, ЧТО ОНИ ПРОСМОТРЕЛИ ПРЕДЫДУЩИЕ ПРОГРАММЫ С УЧАСТИЕМ МАРТИНА МАРТИНА И ПРИШЛИ К ВЫВОДУ, ЧТО ЕГО «ПРЕДСТАВЛЕНИЕ», КАК ОНИ ЭТО НАЗВАЛИ, ЯВЛЯЕТСЯ СОВСЕМ БЕЗОБИДНЫМ РАЗВЛЕЧЕНИЕМ ДЛЯ ЗРИТЕЛЕЙ. ОТКУДА ОНИ МОГЛИ ЗНАТЬ, ЧТО ИМЕННО СОБИРАЛСЯ СКАЗАТЬ МАРТИН МАРТИН. САМА БАРБАРА ДЖЕЙМС В ДАННЫЙ МОМЕНТ ЗАНЯТА И ДАТЬ СВОИ КОММЕНТАРИИ ПО ЭТОМУ ПОВОДУ НЕ МОЖЕТ. А РУКОВОДСТВО БИ-БИ-СИ ОБЪЯВИЛО, ЧТО СОБИРАЕТСЯ В СРОЧНОМ ПОРЯДКЕ ПЕРЕСМОТРЕТЬ ПРИНЦИПЫ И НОРМЫ ДЛЯ ПЕРЕДАЧ, ВЫХОДЯЩИХ В ПРЯМОМ ЭФИРЕ».
Дэвлин не отрывается от телевизора, будто загипнотизированный. Он снова переключает канал. На этот раз на экране появляется дрожащая картинка верхушек деревьев. Сквозь ветки видно крышу какого-то фургона, утыканную антеннами.
— Постой-ка! — восклицает Дэвлин. — Так это же мы!
Он так быстро вскакивает на ноги, что бьется головой о потолок. Чертыхнувшись, он наклоняется вперед, опускает одно из окон и высовывает голову. В фургон вдруг врываются грохот и холодный ветер. Я смотрю на экран телевизора и вижу, как камера в вертолете переходит на съемку мощным телеобъективом, быстро «наезжая» на то самое окно фургона, в которое выглядывает Дэвлин. Я вижу его по телевизору — он смотрит прямо в камеру в вертолете, а голос диктора кричит: