«КТО-ТО ВЫГЛЯНУЛ ИЗ ОКНА ФУРГОНА. ЭТО ИЛИ ДЭВЛИН УИЛЬЯМС, ИЛИ САМ МАРТИН МАРТИН. С ТАКОЙ ВЫСОТЫ ТРУДНО РАЗОБРАТЬ ЧЕРТЫ ЛИЦА, НО Я ВСЕ-ТАКИ ДУМАЮ, ЧТО ЭТО ДЭВЛИН УИЛЬЯМС. ДА, ДА, ТОЧНО, ЭТО ОН. В ОКНЕ ФУРГОНА ПОЯВИЛСЯ ДЭВЛИН УИЛЬЯМС».
Дэвлин закрывает окно, и грохот вертолета становится чуть тише.
— Твою мать, — говорит он. — Это ребята из «Скай» в своем чертовом вертолете.
— Это Джимми-шишка из «Скай»? — спрашиваю я.
— Наверное, — отвечает Дэвлин.
— Позвони ему, — прошу я. — Скажи, что я буду с ним говорить.
Дэвлин включает свой мобильник, который тут же начинает трезвонить. Не обращая внимания на звонок, Дэвлин набирает номер.
— Джимми? — говорит Дэвлин. — Это ты? Это ты там в этом чертовом вертолете? Хорошо… да… я выключал телефон. Я же тебе говорил, что он — нечто особенное, разве нет? Послушай. Могу устроить тебе эксклюзивное интервью. Мартин сказал, что хочет с тобой поговорить. Передаю ему телефон.
Дэвлин отдает мне мобильник. Я говорю Дэвлину, чтобы он трогался. Как только двигатель фургона заводится, я прижимаю телефон к уху.
— Алло! Алло! — слышу я.
— Это Джимми-шишка из «Скай»? — спрашиваю я.
— Гм… ха-ха… да, это Джимми. Вы в прямом эфире, мистер Мартин.
Фургон трогается. На экране телевизора я вижу, как мы едем. Мы поворачиваем налево.
— Куда ехать, Мартин? — кричит Дэвлин мне через плечо.
Я закрываю трубку ладонью.
— Назад, в Лондон, — командую я.
— Ох, твою мать, — говорит Дэвлин сквозь зубы.
На экране я вижу, как фургон останавливается, дает задний ход, потом разворачивается и едет в сторону шоссе на Лондон. Вертолет следует за нами.
— Слушай, Джимми-шишка из «Скай», — говорю я и слышу, как мой голос раздается из телевизора вместе с противным эхом и искажениями. Я беру пульт ДУ и выключаю звук телевизора. Потом я откидываюсь на спинку сиденья и закрываю глаза. В моей голове из темноты начинают всплывать разные картинки и образы, и на меня наваливается знакомое уже чувство тяжелой усталости. Звук работающего двигателя фургона и грохот вертолета у нас над головой сливаются в одно целое, заполняя внутренности фургона. Я прижимаю телефон к уху плечом. Потом я протягиваю руки и начинаю печатать на клавиатуре компьютера, подключенного к Интернету.
Я говорю и печатаю. Глаза у меня закрыты.
Я начинаю видеть.
Я вижу…
…мужчина с мачете; он врубается в тело другого мужчины. Из того ручьями течет кровь. А вокруг сотни людей, убитых мачете. Красный ручей бежит от гор изрубленных на куски трупов, на которые уже начинают садиться мухи. Человека, которого я Вижу, зовут Багосора.
…женщина по имени Матильда, Матильда Джоунс, она ворует деньги у старушки в доме престарелых в Бирмингеме. Матильда залезла в ящик ночного столика этой старушки. Матильда обворовывает многих стариков в этом доме, а они ей верят.
…Джейн Кертис ест шоколадные конфеты из упаковки, сделанной в форме трубочки. Конфеты покрыты цветной сахарной глазурью. Джейн хочет знать, сколько конфет в упаковке и какого они цвета; в упаковке двенадцать красных, десять синих, шесть оранжевых, десять коричневых, пять зеленых и пять желтых конфет.
…Энью Аморим из Бразилии, твой дед был нацистским военным преступником. Твой отец знал об этом.
…результаты игр футбольного чемпионата в следующую субботу будут такими: Барнсли — Ипсвич-Таун: ноль — один; Ковентри-Сити — Бернли: два — ноль; Чарлтон-Атлетик — Кристалл-Палас: два — три; Халл-Сити — Куинс-Парк Рейнджере: ноль — ноль; Норидж-Сити — Шеффилд Уэнзди: два — один; Престон-Норт-Энд — Лейстер-Сити: ноль — три; Шеффилд Юнайтед — Кардиф-Сити: два — ноль; Саутгемптон — Стоук-Сити: ноль — два; Уотфорд-Таун — Вулвергемптон Уандерерз: один — три.
…маленькая девочка по имени Патрисия, живущая в городе Акрон, штат Огайо, проглотила кольцо с бриллиантом и сейчас задыхается.
…молния бьет у небольшого озера недалеко от города Буффало, штат Нью-Йорк. Она попала в сарай, который загорелся. Никто не пострадал, но трое голых людей — две женщины и один мужчина — это видят.
…неполадки на фабрике в Тайване, производящей аккумуляторы для компьютеров. До того как эти неполадки будут обнаружены, они выпустят и продадут более миллиона аккумуляторов.
…в турецком городе Мармарис вот-вот должна взорваться бомба.
Я просыпаюсь и вижу, что лежу на полу фургона. Мы все еще едем. Я слышу грохот вертолета. Моя голова горит, ухо, к которому я прижимал телефон, болит. Телефон валяется на полу. Я беру его. Джимми-шишки не слышно. Наверное, я дал отбой.
Я набираю какой-то номер. Я не знаю, какой номер я набираю. Я просто нажимаю кнопки — нажимаю автоматически. Я слышу автоответчик. Я говорю: «Меня зовут Мартин Мартин. Послушайте меня. Позвоните в полицию. Газетный магазин грабят».
Я набираю другой номер. Я не могу остановиться.
— Алло? — отвечает чей-то голос.
— Джанет Харгривз? — выходит из моего рта.
— Да… — говорит Джанет Харгривз.
— Меня зовут Мартин Мартин. Выслушайте меня. Ваш рак прошел — вы здоровы.
Я нажимаю красную кнопку отбоя. Я снова набираю какой-то номер.
Я слышу чей-то голос в трубке.
— Да? — говорит голос.
— Джексон? — вопрошаю я.
— Да… — отвечает неуверенно голос. — Кто это?
— Ты — убийца, ублюдок! Твое время пришло.
Эти слова вылетают сами, я их не контролирую. Они идут непонятно откуда. Может быть, они выходят из этого гребаного электронного чипа. Может быть, они идут из мозга Мартина Мартина. А может быть, из чертового мозга Эмиля. Я ни фига не знаю. Я просто, черт возьми, произношу их.
— Послушай, я не знаю, кто ты, но лучше оставь меня в покое.
— Ты знаешь, кто я, — отвечаю я.
— Ты тот самый псих из телевизора? Я как раз смотрю на тебя. Ты едешь в фургоне. Полиция тебя уже ищет.
— Ты знаешь, что все, о чем я говорю, правда. Теперь все знают, что все, о чем я говорю, правда, так ведь? Я уже столько всего сказал. Я сказал это всему миру. А теперь я расскажу им о тебе. За Эмиля Гендерсона больше некому отомстить. Но эти женщины, помнишь их, Джексон? Те, которых ты убивал, когда водил грузовик? Ты помнишь, что ты делал? Я вижу, что ты делал. Я им расскажу об этом. Я расскажу сыновьям этих бедных женщин, что случилось с их матерями. Я расскажу им, где они смогут найти их останки, чтобы похоронить их как подобает. И я расскажу им, что это был ты. Я расскажу им, что ты делал и как ты это делал. Я знаю, как ты это делал. Ты — следующий, Джексон. Я расскажу Джимми-шишке из «Скай» о тебе все. Джексон, ты знаешь, что делать. Возьми пистолет. Вставь ствол в рот. Больно не будет. А вот если ты будешь ждать, пока за тобой придут сыновья этих бедных женщин, будет больно.
Я прекращаю разговор с Джексоном. Чувствую я себя совершенно больным и разбитым, меня тошнит, внутренности крутит. Я ослаб, как котенок. Каждый раз, когда я звоню, мне кажется, что я тянусь к помойному ведру, в которое собираюсь блевать. Каждый звонок — это как очередной кусок блевотины из глубины моей чертовой души. Типа: «У-у-рг! — Эй! Миссиз Женщина в этом гребаном городишке или где ты там живешь, твой раздолбай муж — чертов вор-домушник!» И после каждого звонка я задыхаюсь, мне хочется все это, на фиг, остановить, но потом мои внутренности, мои гребаные мозговые внутренности опять крутит, и из меня опять вылетает очередной кусок блевотины: «У-у-рг! Дэйв, гребаный ты козел из гребаного Сандерленда. Во вторник тебя собьет гребаный автобус, нравится тебе это, на фиг, или нет».
Я смотрю на экран телевизора. Там все еще показывают наш фургон. Теперь он едет по шоссе. Рядом с нами едут другие машины. Из их окон высовываются люди — много, черт возьми, людей. Они все что-то приветственно кричат, машут руками и фотографируют наш фургон. Еще рядом с нами крутится много мотоциклистов — они снуют между машинами, то притормаживая, то устремляясь вперед, обгоняя нас. Они похожи на кучу гребаных мух, вьющихся над кучей дерьма, которая почему-то не лежит на месте, а двигается. А сзади едут грузовики. Огромные грузовики, возвышающиеся над легковушками, фургонами и мотоциклами. Они гудят своими клаксонами и похожи на пароходы в море. Огромные, гудящие железные туши. Время от времени я замечаю полицейские машины, мигающие фарами и синими огнями. Они пытаются подобраться к нам поближе. Но между нашим фургоном и ими по крайней мере тридцать машин, и они не пропускают полицию. Они не могут обогнать даже грузовики. А позади полиции едут телевизионные фургоны-студии — еще целая куча гребаных репортеров, мчащаяся по шоссе за Мартином Мартином. А над нами кружат два вертолета: один с Джимми-шишкой из «Скай», другой — с полицейскими. Все это похоже на настоящую сумасшедшую процессию настоящих сумасшедших.