59–1
Супруги Тон-ик и Ён-гё не просто не обладают достоверными данными об истинной причине замены их экономки на Чун-сок – каждый из них имеет свои представления на сей счет. Муж не знает, почему прежняя экономка перестала работать, а жена не в курсе, каким образом была нанята новая. Даже если бы они объединили информацию, которой обладал каждый, им было бы неизвестно о связи между увольнением Мун-кван и наймом Чун-сок. В конечном итоге первая узнает причину своего увольнения, в то время как Тон-ик и Ён-гё остаются в неведении. Возможно, после трагедии в финале Ён-гё узнает какие-то детали из новостей о полицейском расследовании, но убитый Тон-ик так и остается в неведении.
59–2
При желании Тон-ик с легкостью мог бы выяснить причину увольнения экономки. Ведь он патриархальный человек, а его жена находится под его психологическим давлением. Однако он не задавал вопросов и не предпринимал ничего, чтобы узнать причину, в конце концов, ему было все равно, ведь «теток хоть отбавляй, одна ушла – другая найдется». В «Паразитах» герои из низшего класса стремятся понять характеры и предпочтения людей высшего, подслушивают разговоры и даже просматривают личные дневники. Они хорошо знают представителей высшего класса. В то же время последние практически ничего не знают о низах, и дело не в том, что семья Ким умнее Пак. Просто высшему классу безразличен низший, и они не видят в этом никакой проблемы.
59–3
Когда Ки-тхэк внезапно спросил у Тон-ика, невзначай критиковавшего способности Ён-гё вести домашнее хозяйство («Но ведь вы все равно любите ее?»), то окрыленный успехом после проникновения в особняк семьи Ким и опьяненный ощущением «товарищества двух одиноких мужчин», позволил себе лишнее и перешел границы дозволенного. И вот камера, до сих пор снимавшая диалог в машине, помещая каждого героя в отдельный кадр, внезапно меняет траекторию движения: разворачивается направо от закончившего реплику Ки-тхэка к Тон-ику. На его лице читается замешательство от услышанного, которое тут же сменяется лицемерной усмешкой. Все это запечатлено в одном кадре (именно в этой сцене показана вершина актерского мастерства Ли Сон-гюна[45]). Камера здесь буквально нарушает границы. До этого момента камера во время съемок в машине перемещается от переднего сидения к заднему. Но в тот момент, когда Ки-тхэк переступает границу, что вызывает огромную неприязнь у Тон-ика, монтаж меняется: камера переходит через невидимую линию, разделяющую две зоны.
59–4
Раздраженный Тон-ик язвительно смеется над Ки-тхэком, явно важничающим по поводу агентства по оказанию помощи по дому, и излишне преувеличенно благодарит его. В отличие от Тон-ика, Ки-тхэк не может позволить себе показать обиду на его насмешку, вместо этого он смачно ругает внезапно появившийся грузовик. В конце концов Тон-ик холодно приказывает сосредоточиться на дороге, напоминая, что место Ки-тхэка – водительское сидение, на котором можно смотреть только вперед. Чувство унижения нарастало постепенно, потому и убийство в финале не было внезапным событием.
Когда Ён-гё звонит в поисках новой экономки, Ки-чжон ловко одурачивает ее, ведя себя как ни в чем не бывало. Она единственный человек, который играет сразу три роли: саму себя, Джессику и сотрудницу колл-центра агентства The Care. Благодаря многолетнему опыту подработки гостьей на свадьбах[46], она наиболее талантливая актриса в семье Ки-тхэка. Если актерское мастерство Ки-у может проявиться только под влиянием ролевой модели в лице Мин-хёка, Ки-чжон достаточно собственной фантазии и некоторой подготовки. В семье Ким планы строит Ки-у, но наиболее талантлива именно Ки-чжон.
64–1
В противоположность тому, что Ки-у помогает Ки-чжон подделать документы, Ки-чжон получает лишь небольшую помощь, когда Ки-у представляет ее семье Пак. Затем она сама добивается трудоустройства. В отличие от Ки-у, Ки-чжон не приходится подражать кому-то. Она не только талантливая, но и самая сильная и независимая в семье. После того как четверо проникают в особняк, незаметно для Пак они постоянно дергают и трогают друг друга. Но Ки-чжон не участвует в этих забавах. Более того, благодаря своей роли она ведет себя высокомерно даже по отношению к Чун-сок, которая заходит в комнату с фруктами. Во время секвенции «цепочка веры» она единственная, кто не участвует в репетиции. Именно Ки-чжон лежит на диване во время пирушки в гостиной, она единственная, кто принимает ванну в особняке. В то время как Ки-у постоянно заступается за неудачливого отца и ведет себя уважительно по отношению к родителям, Ки-чжон грубо ругается при них и всегда настаивает на своем. И именно Ки-чжон становится жертвой в конце. Возможно, это самая большая потеря для семьи Ки-тхэка.
46
На корейском свадебном рынке существует услуга «найма гостей» жениха и невесты. Если у жениха и невесты мало гостей или родственников, которые могут присутствовать на свадьбе и поддерживать их в течение праздничного дня, свадебное агентство предоставляет «арендных гостей», причем функции гостей могут варьироваться от простого наполнения зала до выполнения ролей подружек невесты, ловли букета и т. д. Как правило, подобная подработка достаточно высоко оплачивается.