64–2
Как и многие режиссеры, на похожие роли Пон Джун-хо приглашает актеров со схожим типажом. Если Чхве У-щик в роли Ки-у напоминает героя Ли Сон-джэ из фильма «Лающие собаки никогда не кусают», то Пак Со-дам, сыгравшая Ки-чжон, будто продолжение Пак Хэ-иля из «Вторжения динозавра». Во «Вторжении динозавра» персонаж Пак Хэ-иля – самый умный в своей семье и в то же время наиболее агрессивный и пьет алкоголь из горла бутыли. Точно так же как и героиня Пак Со-дам в «Паразитах».
64–3
После успешного проникновения в особняк Тон-ика и трудоустройства всех членов семьи Ким их беззаботные дни игриво запечатляет плавно движущаяся, словно скользящая по воздуху камера на стэдикаме[47]. Но в конце этой сцены мы понимаем, что на самом деле камера соединяла их запах, тянущийся от человека к человеку. В отличие от Ён-гё и Тон-ика, которые не замечали ничего общего между Ки-тхэком, Чун-сок и Ки-чжон, Да-сонг сумел обнаружить сходство между ними благодаря запаху. Вероятно, Да-сонг лучше, чем кто-либо, улавливал его, потому что проживающему за стеной «своего класса» ребенку, в отличие от его родителей, не довелось встречать этот запах ранее.
64–4
Физическую близость можно ограничить, проведя черту. Но химическая близость не работает подобным образом. Как бы мы ни старались, мы не можем ограничить запахи. Если бы семья Ким работала и жила порознь, возможно, трагического финала можно было избежать. Но в современном мире это невозможно, и не только физически. В мире, где каждый наблюдает, как представители высшего класса наслаждаются всеми благами, все больше людей испытывают значительное психологическое напряжение. В фильме конфликт, возникший из-за сосуществования трех семей в особняке Тон-ика и Ён-гё, кажется метафорой истерии и безумия, неизбежно сопутствующих сосуществованию представителей разных классов в реальном мире, где они вынуждены делить общее пространство.
65–1
Каждое радостное событие семья Ки-тхэка отмечает «семейным корпоративом». Получение оплаты за складывание коробок для пиццы и пополнение баланса телефона они отмечают домашним ужином с корейским пивом. Когда брат и сестра успешно проходят собеседование и становятся репетиторами, семья празднует это в кафе для водителей, объедаясь мясом. После реализации последнего этапа по вхождению в особняк они жарят говядину и пьют японское пиво. Когда семья Тон-ика уезжает на кемпинг, и весь особняк оказывается в их распоряжении, они устраивают роскошную пирушку в гостиной, распивая дорогой зарубежный алкоголь. Чем весомее успех, тем масштабнее корпоратив, на каждый из которых семья собирается вместе. В противоположность этому, за весь фильм семья Тон-ика ни разу не собирается за столом. Лишь однажды Ён-гё в одиночестве жадно ест рамдон, от которого все отказались.
65–2
В фильмах Пон Джун-хо сцены, где герои собираются поесть и выпить, играют важную роль. Чем ниже класс людей, тем чаще они вместе. Хороший пример – сцена из «Вторжения динозавра», где вся семья собирается в тесном магазине и без единого слова поглощает еду и кормит друг друга. Более того, фильм заканчивается тем, что двое неединокровных членов семьи выключают ногой телевизор[48], по которому идут новости о событиях в мире, и принимаются за трапезу. В противоположность этому представители высшего класса практически никогда не едят. В «Лающие собаки никогда не лают» и «Матери» есть сцены, где они пьют алкоголь, но, по сути, это проявление насилия и жестокости, когда собравшиеся кичатся властью. Есть сцены, в которых герои едят в одиночестве, как в эпизоде фильма «Сквозь снег», где Уилфорд жует стейк.
47
Стэдикам – носимая система стабилизации съемочной камеры для кино- или видеосъемки в движении, поясно-плечевой демпфирующий штатив или опора. Также стэдикамом называют принцип съемки со свободным движением стабилизированной камеры. (
48
Если быть точным, герои начинают есть, и Кан-ду, персонаж Сон Кан-хо, выключает ногой телевизор по просьбе мальчика Се-джу. (