65–3
Семья Ки-тхэка вместе пьет и ест, соприкасается друг с другом и распространяет общий запах. Его причина не только в особенностях полуподвального пространства, где они живут, но и в том, что они постоянно контактируют друг с другом. Получается, что запах низшего класса – это запах их соединения. У семьи Ён-гё, напротив, нет общего запаха, потому что они не связаны друг с другом. В отличие от семьи Ким, которая все время находится вместе, члены семьи Ён-гё действуют обособленно, за исключением редких случаев, таких как совместная поездка на природу.
65–4
В «Паразитах» говорится лишь о плохом запахе, а хорошие запахи не обсуждаются. Семья Тон-ика не источает приятный аромат в противоположность семье Ки-тхэка; он вовсе не упоминается. То есть запах не рассматривается как хороший или плохой, он либо есть, либо нет. Запах – то, от чего высший класс стремится избавиться. Богатство принадлежит высшему классу, а наследие низшего – его запах.
65–5
Благодаря успеху своего плана Ки-у обретает уверенность в себе. В отличие от сцены в начале фильма, сейчас, увидев мочащегося пьяного мужчину, Ки-у энергично выбегает на улицу, чтобы прогнать его. Пьяница изливает мочу, а Ки-у – воду из пластиковой бутылки. Ки-тхэк, чья радостная попойка прервана мочащимся пьяницей, тоже выскакивает на улицу и выливает на него воду из таза. Развеселившаяся Ки-чжон снимает их на телефон через окно. Драка за окном разворачивается в романтической замедленной съемке, словно сцена из комедии. (Окно и экран телефона напоминают большой экран телевизора.) Вероятно, это самый счастливый момент семьи Ки-тхэка в фильме «Паразиты». Позже, когда вновь смешаются алкоголь, вода и моча, в одно мгновенье они окажутся в крайне жалкой ситуации. Во время пирушки в гостиной особняка на них внезапно обрушится ливень, и они будут вынуждены бежать домой, где будет ждать взорвавшийся нечистотами унитаз, и семейство окажется на самом дне этого мира.
66–1
Сцены номер 66 и 65 тесно переплетены. Фонарь, освещающий конец счастливой предыдущей сцены, занимает место верхней правой виртуальной точки согласно правилу трех третей (правило трех третей – метод съемки, который предполагает мысленное деление кадра на три части по вертикали и горизонтали, при этом главные объекты в кадре располагаются на одной из четырех точек пересечения линий. Это делает изображение гармоничным и устойчивым). В следующей сцене в этой же точке находится ослепительно яркое солнце. Две сцены объединены с помощью замены ночного источника света на дневной, а также его расположения на одном месте. Схожесть еще и в том, что источник света фиксируется в конце 65 сцены через окно, а в начале сцены 66 – через солнцезащитные очки Да-сонга.
66–2
Общие реплики также играют роль соединяющего две сцены элемента. Когда Ки-у в сцене 65 берет в руки камень и выбегает прогонять пьяницу, Ки-тхэк бросает вслед: «Не переусердствуй там!»[49] В следующей сцене 66 Тон-ик, общающийся с Да-сонгом по рации, говорит ему: «Конец связи, over!»[50]
66–3
Интересно, что соединение сцен через аналогичные элементы указывает на скорый переломный момент в истории и на самом деле используется для создания контраста. Сцена 66 изображает начало судьбоносной субботы, 30 июня, когда семья Тон-ика собирается на кемпинг в честь дня рождения Да-сонга, который будет на следующий день, 1 июля. Сразу после самого счастливого момента на семью Ки-тхэка обрушится беспощадная и неумолимая погибель. Также этот день – экватор года, когда за подъемом следует спуск.
66–4
Освещенный уличными фонарями обшарпанный переулок перед полуподвалом семьи Ки-тхэка выглядит романтично только ночью, когда его обрамляет двойная рама из окна и экрана телефона. Однако сад особняка, залитый ослепительным солнечным светом, изумителен даже среди бела дня, благодаря открытому пространству, возвышенности и тщательному благоустройству. Романтики здесь так много, что приходится брать в руки солнцезащитные очки, чтобы ненадолго укрыться.
Отправляясь в поездку, Ён-гё, называя кличку каждой из трех собак, дает Чун-сок указание кормить их в соответствии с их пищевыми привычками. В то же время за весь фильм Тон-ик ни разу не обращается к своим наемным работникам по имени, максимум – «водитель Юн», «водитель Ким» или вовсе «тетка». Тон-ик не имеет никаких физических контактов ни с кем, включая рукопожатия, за исключением членов семьи.
49
В оригинале Ки-тхэк бросает вслед Ки-у: «Ты делаешь over (오버)», то есть «не переусердствуй зря». 오버 (over) – конглиш, английский язык, используемый в Корее, сокращенное использование глагола overeat (переедать). Подразумевает «переусердствование». В русских субтитрах Ки-тхэк говорит: «Ты там это, осторожнее!»